赠陈留逸人其一

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　徐积
　　不知何许人，忽在陈留市。生来无得失，物则有泰否。
　　春时看物生，秋冬看物老。大意寓之笛，馀情付云鸟。
　　无处不可居，不问江与湖，亦不问田庐。今夜入城市，往往呼狂夫。
　　狂夫胜独醒，以身葬江鱼。
　　赠陈留逸人其一徐积介绍
　　徐积
　　（10281103）北宋聋人教官。字仲车，楚州山阳（今江苏淮安）人。因晚年居楚州南门外，故自号南郭翁。生于宋仁宗天圣六年，卒于徽宗崇宁二年，年七十六岁。政和六年（1116），赐谥节孝处士。家乡人为其建“徐节孝祠”，明清两代均有修缮，毁于解放初期。《宋史》卷四五九有传。
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　　赠陈留逸人其二
　　〔宋代〕
　　徐积
　　有人持一管，不用芦叶卷。能作陇头声，其女操六板。
　　吹者寓其声，拍者会其情。情声与气貌，内外俱和平。
　　时时入酒家，便插几枝花。归来无一事，醉卧日西斜。
　　人或问所得，答云无忧嗟。或问其所欲，何物可相累。
　　我爱斯人者，富贵所不如。有如此娱乐，作如何称呼。
　　呼为无忧人，画作无忧图。更画几枝花，酒瓢与酒壶。
　　书院二小松
　　〔唐代〕
　　李群玉
　　一双幽色出凡尘，数粒秋烟二尺鳞。
　　从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。
　　一双幽暗的松树在尘世出现，数粒稚嫩而翠绿的小松初生的枝叶挂在二尺高的松树上。
　　从此静静的书窗外可以听这细微的松声，如琴声一般常伴着读书人。
　　参考资料：1、《唐诗鉴赏辞典》。上海辞书出版社，1983年12月版，第12411242页。
　　在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
　　第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
　　在诗人们的笔下，松树有远离尘俗的天籁，如储光羲《石子松》诗的“冬春无异色，朝暮有清风”，如顾况《千松岭》诗的“终日吟天风，有时天籁止。问渠何旨意，恐落凡人耳”。“从此静窗闻细韵”，李群玉诗的第三句可能从前人诗句中得到过启发，但又别开生面。庭院里的两株小松，自然不会松涛澎湃，天籁高吟，而只能细韵轻送了。“细韵”一词，在小松的外表、神韵之外，又写出它特有的声音，仍然紧扣题旨，而且和“静窗”动静对照，交相映发。“琴声长伴读书人”，结句的“琴声”紧承第三句的“细韵”，并且将它具象化。“长伴读书人”，既充分地抒发了诗人对小松爱怜、赞美的情感，同时也不着痕迹地补足了题目中的“书院”二字。这样，四句诗脉络一贯，句连意圆，构成了一个新颖而和谐的艺术整体。
　　松树是诗歌中经常歌咏的题材，容易写得落套，而此诗却能翻出新意，别具情味，这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
　　咏物，松树
　　再送督学陈公
　　〔明代〕
　　韩上桂
　　车连连，马延延，金鞍琢削青骢钱。五羊子弟来相送，送君更作江南弄。
　　江南二月桃花妍，枝枝绰约春风前。吴宫细草萦阶绿，水色摇空淡落烟。
　　落烟片片函洲渚，君今驻节在何所。震泽东连海水深，长江一带萦吴楚。
　　江左流世所高，只今年少尽矜豪。虎丘寺下埋龙剑，阊阖城头照宝刀。
　　庾岭梅花几树新，东风吹遍万家春。千年礼乐存宗器，一代文章老斲轮。
　　斲轮尽属雕龙手，经略东南复何有。向来杼轴几能存，此日疮痍君知否。
　　送黎乐安归越南八首其八
　　〔清代〕
　　缪公恩
　　赠君玉玦当刀环，去去行旌大惠山。为嘱西风秋夜里，好吹清梦度榆关。
　　狼山
　　〔宋代〕
　　崔敦礼
　　裹了青衫簪了缨，此身便是一浮萍。
　　五年客路春风熟，各里乡关夜月明。
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　　山中老宿争迎我，辑杖相呼问甲庚。
　　转应词二首其二
　　〔明代〕
　　高启
　　疏雨疏雨，绿满慎芜洲渚。江南相忆故人，远水遥山暮春。
　　春暮春暮，风急画船难渡。
　　寄夔州张君玉抚干
　　〔宋代〕
　　王十朋
　　天上张公子，同僚半载馀。令人思滟滪，有客泛芙蕖。
　　一自离夔子，频蒙寄鲤鱼。江山元不远，面目在来书。