宿南石桥

　　起个诗意的名字
　　金朝
　　杨奂
　　江流平入楚，山势远连秦。岸柳犹含冻，溪花欲破春。
　　石衔车辙古，沙印虎蹄新。晚境长为客，空山不见人。
　　宿南石桥杨奂介绍
　　杨奂
　　，又名知章，字焕然，乾州奉天人。生于金世宗大定二十六年，卒于元宪宗五年，年七十岁。早丧母，哀毁如成人。金末，尝作万言策，指陈时病；欲上不果。元初，隐居为教授，学者称为紫阳先生。耶律楚材荐为河南廉访使，约束一以简易。在官十年请老。卒，谥文宪。奂著作很多，有还山前集八十一卷，后集二十卷，（元史作还山集六十卷，元好问作奂神道碑则称一百二十卷）近鉴三十卷，韩子十卷，槩言二十五篇，砚纂八卷，北见记三卷，正统纪六十卷等，传于世。
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　　沉醉东风挂绝壁松枯倒倚
　　〔元代〕
　　卢挚
　　挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。
　　弯曲的枯松倒挂在悬崖绝壁上，残留的片片晚霞和孤零的野鸭在天上一齐飘飞。四周围是数不尽的青山，一望无际的碧水，西风箫箫，天地间一派浓浓的秋意。静静的夜里皎洁的月影映照着高挂云帆的船儿，载着我行舟在湘江上，恍如置身在画图之中。
　　参考资料：
　　1、柴琼元散曲隐逸作品代表作家研究：华中师范大学，2009年
　　2、何艳丽选编《元曲三百首》：吉林出版集团，2009年：120页
　　沉醉东风：曲牌名，南北曲兼有。北曲属双调，南曲属仙吕入双调。绝壁：陡峭的山壁。落残霞孤鹜齐飞：落霞与野鸭一起飞翔。残霞：落霞。鹜：野鸭。不尽：数不完。云帆：一片白云似的船帆。潇湘画里：这里极言潇湘两岸的风景如画。
　　“挂绝壁枯松倒倚。”首句描写悬崖之上一棵枯松倚绝壁而倒挂，既写出枯松的奇姿，又衬托出山势的险峻。作者放在小令的开头，使人有突兀不凡之感。”落残霞孤鹜齐飞。“写秋天傍晚江上明丽的景物。这两句刻意经营，本身极富形象感，又借得了名句所固有的审美效应，从而一上来便先声夺人，抓住了读者的注意力。
　　“四围不尽山”两句，是对前面两句所写景物的概括，也是在意象上的扩大和补充。前面两句是镜头各对准一个焦点，摄取最动人的画面，他们的景观是具体的，但却是定位的，是在某一个方向上。现在加上这两句，进一步扩大了读者的视野，使他们看到除了上面所写到的景物之外，四围还有数不尽的山，无穷的水。这种大笔勾勒似的写景，为下面写”秋意“作了心理上的铺垫。
　　“散西风满天秋意。”西风“无形，”秋意“无迹，然而又确实有”意“可感。这境界既有物境，也有心境。曲写至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供给读者了。但是如果曲子就到此结束，它还不过是一幅没有人物的静物画，而且构图不够多样与丰富。
　　“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”静静的夜，静静的湘水，一只船，高挂着云帆，悠悠前进。“月影低”说明月亮才刚刚升起，它的清光投射在船帆上，使帆影显得低而且长。在这里，作者把自己摆进图画中，成为画面中的一员。人物出现，画面顿时活了起来。因为“云帆月影”的夜航点缀了清旷的江面，太富有画意了，而且地点正好在潇湘之上，就像一幅潇湘景物图一样，所以说“载我在潇湘画里”。
　　整首小令写的都是潇湘行舟所见。是按照时间顺序道来。作者的态度，更多的是冷静的观照二视野所及，潇湘两岸的山水风物，都使他感到心旷神怡；虽然两风的轻拂带来了满天的秋意，传统的季节感受，加上身在旅途，不能不使他产生微微的萧瑟之感；但因为他身为湖南宪使，也许是外出公干，也许就在赴任途中，所以心境是平静的。正因如此，我们获得了一幅气象阔大、意境飞动的秋光图。
　　写景，抒情，悠闲
　　岐亭五首
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　酸酒如虀汤，甜酒如蜜汁。
　　三年黄州城，饮酒但饮湿。
　　我如更拣择，一醉岂易得。
　　几思压茅柴，禁网日夜急。
　　西邻椎瓮盎，醉倒猪与鸭。
　　君家大如掌，破屋无遮幂。
　　何从得此酒，冷面妒君赤。
　　定应好事人，千石供李白。
　　为君三日醉，蓬发不暇帻。
　　夜深欲踰垣，卧想春瓮泣。
　　君奴亦笑我，鬓齿行秃缺。
　　三年已四至，岁岁遭恶客。
　　人生几两屐，莫厌频来集。
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　　邂逅成山行，往往有异景。
　　奇峰争呈露，独不见试茗。
　　逶迤即道周，澄泓得幽井。
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　　龟蒙于越来，傥亦煮石鼎。
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　　谢生隐者流，偃蹇来京国。朝游燕山东，暮游燕山北。
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　　嗟彼雕虫子，不得施颜色。韦褐以掩形，藜藿不充食。
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