送易架阁

　　起个诗意的名字
　　明代
　　徐贲
　　何处唱离歌，前湖一棹过。
　　日斜山似近，水落渚偏多。
　　寒意归沙柳，秋风到浦荷。
　　不知今夜梦，还隔几烟波。
　　送易架阁徐贲介绍
　　（13351393）元明间苏州府长洲人，字幼文，号北郭生。工诗善画。为十才子之一，又与高启、杨基、张羽合称吴中四杰。元末为张士诚掾属。张氏亡，谪临濠。洪武二年放归。后授给事中，改御史，巡按广东。官至河南左布政使。以征洮岷军过境，犒劳不时，下狱死。有《北郭集》。
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　　金字经胡琴
　　〔元代〕
　　张可久
　　雨漱窗前竹，涧流冰上泉。一线清风动二弦。联，小山秋水篇。昭君怨，塞云黄暮天。
　　就像雨水冲洗着窗前的翠竹，又像初春的涧泉在冰上奔逐。胡琴的双弦交替拨动，仿佛有一丝清风从弦下送出。演奏一曲又一曲，贯联得那样圆熟。乐声先是清空高妙，一变而为凄切的怨诉。令人想起昭君出塞的一幕：塞云黄尘，天色昏暮。
　　参考资料：
　　1、天下阅读网。金字经胡琴
　　小山：西汉淮南王刘安手下的文学侍从，有大山、小山之分，淮南小山存世的著名作品是《招隐士赋》，俗称“小山赋”。又北宋词人晏几道号小山，有《小山词》，风格婉丽。又张可久，字小山。这里具有多义性。秋水篇：《庄子》篇名，述恬淡无争的原理。这里泛指清空高妙的歌行。昭君：王昭君，汉元帝时宫人，因和亲远嫁匈奴。昭君怨，乐府名，又琴曲名。但此处也可按字面理解为“昭君怨恨”。
　　起首两句对仗，运用“比”的手法，表现胡琴琴声的垮琮。“雨漱窗前竹”，承袭杜诗“雨泻暮檐竹”（《大云寺赞公房》）的句法，而“涧流冰上泉”，则使人联想起白居易《琵琶行》“幽咽泉流冰下难”的诗句，都具有形象的听觉效果。雨点冲刷竹叶，沙沙作响，声音比较沉实；涧泉进流冰上，铿锵有声，声音比较清脆，这同《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”的原理一样，是因琴弦粗细有别而产生的不同音色。两句比喻，已暗暗点现了胡琴的“二弦”。
　　“一线”句补明了这两种声音的来源。古人常把琴弦上流出的音符同风联想在一起，如“泠泠七弦上，坐听松风寒”（刘长卿《弹琴》）、“十四弦指下风生”（张可久《一枝花湖上归》）等。“一线清风动二弦”，既表达了琴声的袅袅不绝，又使人感受到演奏者指法、弓法的娴熟与柔和，甚而使胡琴器具的本身，增添了诗意与美感。
　　“联”是一字句。散曲中的一字句，除具有独立存在的内容外，还能与上句或下句连读成意。这里的“联”字，承上启下，意蕴十分丰富。它可以理解为胡琴二弦上的乐声相联，添足“一线清风”的圆润；也可释为琴曲的内容互相连贯，即连续演奏小山篇、秋水篇（倘若将“小山秋水”间点上顿号），或连续演奏小山秋水篇、昭君怨（倘若将“小山”解作人名，而把“昭君怨”视作曲名）。“小山”的两句如同注释所述，具有多义性，不拘一解；遇上这种双关乃至多关的情形，读者在理解中不妨将它们的种种内涵在印象上叠加在一起。胡琴演奏的具体曲目并不重要，重要的是曲文生动地向读者展现了琴声的听觉效果。从后半几句可以知道，从胡琴的两根弦上娓娓流出了优美的琴声，最初是清旷空湛的曲调，泠泠然澄如秋水；随后转为哀怨凄切的内容，仿佛昭君出塞，在黄尘暮云中搊弹的一曲哀歌。寥寥数笔，令人神驰心往，有余韵不绝之感。
　　作者另有《朝天子酸斋席上听胡琴》云：“玉鞭，翠钿，记马上昭君面。一梭银线解冰泉，碎拆骊珠串。雁舞秋烟，莺啼春院，伤心塞草边。醉仙，彩笺，写万里关山怨。”与该曲有相近之处。运用生动的艺术语言，将无形的音乐转化为可感的画面，正是这类闻乐作品的美感所在。
　　音乐，哀伤
　　去年十一月十二日致宏如秦州仆饯之余口复到
　　〔宋代〕
　　张嵲
　　忆昔游河梁，对床三夜语。
　　平生慷慨心，远别颜亦苦。
　　朔风黄叶深，尚记躯车去。
　　君行已映林，我首犹屡顾。
　　重经分手地，物色宛如许。
　　怀人感河山，抚节惊寒暑。
　　别来世事多，琐细不足数。
　　惟有绿林徒，跳梁犹若故。
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　　向之西来师，猛鸷类熊虎。
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　　惟知口打贼，未辨狸搏鼠。
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　　去年粟如金，艰食古未睹。
　　今春濒汉州，秋种不入土。
　　如何十万师，不办一朝貯。
　　传闻许汝郊，平民尽俘掳。
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　　第恐向他州，未保终安堵。
　　悠悠四海间，托身定何所。
　　忧来如鼎燋，意乱若棼缕。
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　　恩德传名久，慈严赐号新。
　　楼台半，风水忆长春。
　　客有披襟者，时无洗耳人。
　　清音发钟磬，翠色混松筠。
　　住合登仙籍，来宜出俗尘。
　　经年嗟倥偬，半日喜逡巡。
　　席上诗情逸，樽中酒味醇。
　　怱怱又归去，自愧使君身。