为魏塘王居士留三日二首其二

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　方回
　　魏塘酒贱蟹螯肥，久要人情忍重违。呼妓访僧俱不必，醉三昼夜可言归。
　　为魏塘王居士留三日二首其二方回介绍
　　（12271307）宋元间徽州歙县人，字万里，号虚谷。幼孤，从叔父学。宋理宗景定三年进士。初媚贾似道，似道败，又上十可斩之疏。后官知严州，以城降元，为建德路总管。寻罢归，遂肆意于诗。有《桐江集》、《续古今考》，又选唐宋以来律诗，为《瀛奎律髓》。
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　　为魏塘王居士留三日二首
　　〔宋代〕
　　方回
　　水乡熟处未全饥，舟楫安行盗亦稀。
　　乘兴聊为三日客，魏塘酒贱蟹螯肥。
　　浣溪沙残雪凝辉冷画屏
　　〔清代〕
　　纳兰性德
　　残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
　　我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
　　残雪凝辉让温暖的画屏变得冰冷。梅花随凉风飘落，忧伤的笛声传来，已是寂寞黄昏。深夜想起了往事，月色于无人处也好像朦胧起来。
　　我，世间哀愁的过客，身世凄凉。为何我在知道你的故事后泪流满面？痛彻心扉地哭泣，在断肠声里，因朱彝尊的遭遇而辗转难眠。
　　参考资料：
　　1、聂小晴纳兰词全编笺注典评：中国华侨出版社，2012。05：第268页
　　2、纳兰容若著一生最爱纳兰词全词彩插珍藏版北京：石油工业出版社，2014。11：4445页
　　残雪：尚未化尽的雪。画屏：绘有彩画的屏风。落梅：古代羌族乐曲名，又名《梅花落》，以横笛吹奏。月胧明：指月色朦胧，不甚分明。
　　惆怅：伤感，愁闷，失意。客：过客。
　　这首词采用上片写景下片抒情的传统手法，是一首以抒发人生惆怅为主题的词。
　　词的上片整体比较平实，主要下力在于营造氛围上。“残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。”点明了环境，包括地点是在书房，时间则是在稍有月色的残雪之夜。接着视觉转换，由视觉转移到听觉上。这句通过“残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有“世人皆醉我独醒”的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
　　下片在上片的情感氛围笼罩下，突然情感爆发出来。“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的问句，可谓起的妙绝。这是容若因笛曲起意，自伤身世的哀叹。这两句中似乎有相对的主体，一个是“我是人间惆怅客”的“我”，另一个是“知君何事泪纵横”的君。但从词意看来，更应该是灵犀暗生的独自感慨，而不是朋友间当面的对谈倾诉。所以说，这个“君”指的是容若自己。当一个人倦了，累了，苦了，伤了的时候，便不禁会忍不住地自言自语，自怨自艾，自问自答，何况是纳兰这样的至情至性之人。
　　最后一句“断肠声里忆平生”更是点睛之笔，短短七字，不禁令人潸然泪下。见惯了哀而不伤，隐而不发，反而更容易被这样痛彻心扉的凄绝之美打动。闭上眼睛仿佛依然能看到词人在那一片断肠声里，落泪伤神。这句有两个方面的作用，一方面是联系了上片下片，将夜半笛声同忆平生结合起来；另一方面，用一个结尾来营造一个新的开始，也就是“忆平生”三个字，这三个字能引导人们联想到词人的生活，去思考更多的东西，可以说是个很好的留白。
　　写景，抒情
　　寿肥乡李封君七十
　　〔明代〕
　　卢龙云
　　昔游赵魏间，颇识其风土。丈夫多慷慨，士俗恒遵古。
　　葛城带邯沟，浮丘接广武。圣相肇名家，旧族罕为伍。
　　世代几变更，作求应念祖。独行一鸿生，推藻斧。
　　家学有渊源，三凤继腾骞。仲子业方就，平章奋裔孙。
　　两都劳抚字，恩光及里门。行年且杖国，先蒙天语温。
　　锦衣映鹤发，山林道转尊。云司倚钟阜，遥睇卧龙村。
　　冬风吹朔雪，春酒复当设。家会美连枝，游子重为别。
　　定省隔晨昏，千里共明月。燕喜递称觞，自我心如结。
　　显亲在扬名，褒纶绎不绝。遐齿叠承恩，移忠念逾切。
　　墙头草
　　〔明代〕
　　陶安
　　墙头草三尺，俗称野红花。干脆皆芒刺，叶乱多欹斜。
　　托根亦何危，疾风日相加。眼前爱潇洒，苦被此物遮。
　　一时芟夷尽，幽景即满家。尘垢翳人首，谁能不梳爬。
　　从是兰在门，尚云锄去佳。
　　白龙潭
　　〔明代〕
　　谢榛
　　浩歌秋水边，惊破白龙梦。明月落深潭，疑是龙珠动。
　　感怀赠晦窗君
　　〔近现代〕
　　顾敏燕
　　深情一片唤春归，花下盘桓只莫违。风骨犹存亲魏晋，天真不减孕珠玑。
　　清华扑面留人醉，洁净无尘明镜稀。几日潇潇听雨绿，海棠红透已微微。
　　送多尔济班监宪淮东分题赋诗得丰乐亭
　　〔元代〕
　　宋褧
　　丰山既足玩，丰岁仍可喜。太守为筑亭，日日饮涤水。
　　幽谷环轩楹，泉石列阶戺。蔼蔼禾稼盛，皞皞风俗美。
　　政平共觞咏，民安事田里。摛辞述佳致，行乐遗旧址。
　　使君出贵裔，读书精治理。帝命徂淮南，持节长风纪。
　　是州处行部，西望才尺咫。今兹罹旱暵，郡邑多苦馁。
　　衣食赖贤明，庶免沟壑死。先忧回天心，相业由此始。