送岩夫庭佐归宁其二

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　彭汝砺
　　春雨伤行色，秋风问后期。欲吟黄鸟意，更遗白华诗。
　　客路看山色，亲帏有梦思。遥知到家日，正好采莼丝。
　　送岩夫庭佐归宁其二彭汝砺介绍
　　彭汝砺
　　，字器资，祖籍江西袁州区，饶州鄱阳（今江西鄱阳滨田村）人，生于宋仁宗康定二年（1041），卒于宋哲宗绍圣二年（1095）。宋英宗治平二年（1065）乙巳科状元。
　　彭汝砺
　　读书为文，志于大者；言行取舍，必合于义；与人交往，必尽试敬；而为文命词典雅，有古人之风范。著有《易义》、《诗义》、《鄱阳集》等。
　　彭汝砺
　　去世后被安葬在江西省鄱阳县双港镇，其后裔以鄱阳滨田，双港为中心，散居全国各省市等地。
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　　送岩夫庭佐归宁其一
　　〔宋代〕
　　彭汝砺
　　花满春来路，云归雨后天。红尘一马去，白日寸肝悬。
　　秀色歌棠棣，归心听杜鹃。东风吹眼尾，客泪滴涓涓。
　　愁倚阑春犹浅
　　〔宋代〕
　　程垓
　　春犹浅，柳初芽，杏初花。杨柳杏花交影处，有人家。
　　玉窗明暖烘霞。小屏上、水远山斜。昨夜酒多春睡重，莫惊他。
　　词的下片首两句，转入对室内景物的铺排，与上片室外一派春光相对应。窗外杨柳杏花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的图画，亦与安谧的春景相应。
　　“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远山斜”，正好弥补了整个画面上缺少山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。
　　全词写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对景物的描绘中，渗透了他对生活的理想与愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。’况氏然后说：‘此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言自然从追琢中出也。”（《蕙风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。
　　春天，写景
　　酬吴七见寄
　　〔唐代〕
　　白居易
　　曲江有病客，寻常多掩关。又闻马死来，不出身更闲。
　　闻有送书者，自起出门看。素缄署丹字，中有琼瑶篇。
　　口吟耳自听，当暑忽翛然。似漱寒玉冰，如闻商风弦。
　　首章叹时节，末句思笑言。懒慢不相访，隔街如隔山。
　　尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
　　竹药闭深院，琴尊开小轩。谁知市南地，转作壶中天。
　　君本上清人，名在石堂间。不知有何过，谪作人间仙。
　　常恐岁月满，飘然归紫烟。莫忘蜉蝣内，进士有同年。
　　送少司马王公赴任留都
　　〔明代〕
　　萧应魁
　　画省尚书重，留都北斗边。九霄新斧钺，八座旧神仙。
　　名姓填金日，声华曳履年。东山今再起，属望谢公贤。
　　玉山书院
　　〔明代〕
　　符锡
　　主人期我玉山来，我到玉山君未回。草阁春深虚蠹简，石坛云净见蓬莱。
　　閒寻偶鹿穿林僻，误触潜虬起涧隈。欲写新诗岩半去，风雷超忽怪相催。
　　和季弟韵二十首
　　〔宋代〕
　　刘克庄
　　放逐归来老一廛，旧巢回首五云边。
　　固知七略惭臣向，误把三长责子玄。
　　岂有侍郎留下榼，亦无司业送来钱。
　　丰年不怕相如渴，处处人家酒似泉。
　　山中
　　〔元代〕
　　善住
　　寂寥空谷久相容，行道何须向别峰。山腹引泉因煮茗，岭头乘雨为栽松。
　　倚天杰阁巢灵鹤，彻海澄潭卧毒龙。樵客岂能知住处，草堂终日白云封。