古香慢题竹溪老人墨牡丹画册

　　起个诗意的名字
　　清代
　　顾太清
　　纸光墨彩，神韵如生，当日亲写。慢展遗篇，尚有暗香未化。
　　重见古精神，恍疑是、瑶池摘下。洗铅华扫尽俗态，淡妆别样娴雅。
　　想当日、公余之暇，收拾名花，香绕庭榭。笔墨消闲，岂为世间声价。
　　闭户守图书，性高尚、交游亦寡。有贤郎，继家学、篆书堪亚。
　　古香慢题竹溪老人墨牡丹画册顾太清介绍
　　顾太清
　　（17991876），名春，字梅仙。原姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人。嫁为贝勒奕绘的侧福晋。她为现代文学界公认为“清代第一女词人”。晚年以道号“云槎外史”之名著作小说《红楼梦影》，成为中国小说史上第一位女性小说家。其文采见识，非同凡响，因而八旗论词，有“男中成容若（纳兰性德），女中太清春（
　　顾太清
　　）”之语〔1〕。
　　顾太清
　　不仅才华绝世，而且生得清秀，身量适中，温婉贤淑。令奕绘钟情十分。虽为侧福晋一生却诞育了四子三女，其中几位儿子都有很大作为。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　古香慢
　　〔清代〕
　　易顺鼎
　　梁宽便燕，径窄妨鸳，嫩约初践。锦瑟年华，人在盛娇深院。
　　重到水边亭，算惟有、画栏亲见。记春时旧病酒处，缃桃一树门掩。
　　又梦雨、妆鬟零乱。事逐花残，情隔春远。蹋月无声，愁满凤箫心眼。
　　俊语叙分携，悔当日、芳鬋浪剪。倚银屏，定难遣、从来恩怨。
　　古香慢忆桂词，用吴梦窗原韵
　　〔清代〕
　　易顺鼎
　　身云冷麝，眉月暗蟾，堕盟湘浦。镜拥啼妆，愁照凉波欲暮。
　　托命向西风，奈上界、残霓断羽。甚广寒旧树摇落，璇妃身世尤苦。
　　记曾问、花天深处。一碧秋魂，飘泊谁主。百感幽香，肯被点红误。
　　倚醉话无憀，怕容易、仙翘颤露。寄瑶华，怅今夜、小山微雨。
　　古香慢赋沧浪看桂
　　〔宋代〕
　　吴文英
　　怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮。还问月中游，梦飞过、金风翠羽。把残云、胜水万顷，暗熏冷麝凄苦。
　　渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。露粟侵肌，夜约羽林轻误。翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路。怕重阳，又催近、满城细雨。
　　沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
　　此词写于重阳节前，一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳，离佩摇葓，霜讯南圃。”以景物起兴，以“霜”点时节，引入本题。写背景，用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶，柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样，摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃，意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
　　词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
　　下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
　　吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
　　咏物，桂花，感慨，哀愁
　　古香慢自度腔夷则商犯无射宫赋沧浪看桂
　　〔宋代〕
　　吴文英
　　怨娥坠柳，离佩摇荭，霜讯南圃。漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮。
　　还问月中游，梦飞过、金风翠羽。把残云、剩水万顷，暗熏冷麝凄苦。
　　渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。露粟侵肌，夜约羽林轻误。
　　剪碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路。怕重阳，又催近、满城细雨。
　　古香慢
　　〔清代〕
　　奕绘
　　宓妃甲鼎，皇父丁彝，千万年上。饕餮雷回，绕腹朱殷碧朗。
　　宝器落人间，经多少、寒来暑往。仅流传赖好事者，保伊款识无恙。
　　与缥缈、高峰同状。维以焚香，爱助清赏。怪杀宣炉，声价沸腾时尚。
　　文火慢焚煎，且不许、轻烟荡漾。一丸香，只供得、蠹香虫饷。
　　归来即事再用前韵寄霍东崖元方其二
　　〔明代〕
　　宋讷
　　繁华市井冷灰中，去乱儿归半是翁。一塔有巢留垤鹳，两潭无水着沙鸿。
　　兴如张翰思吴俗，心似钟仪乐楚风。故国遗民说华表，人非城是古今同。
　　江亭候施倅醇翁阻水涨作诗寄之
　　〔宋代〕
　　王庭圭
　　夜雨涨溪碧，天明望归舟。飞帆出木杪，浩荡兀中流。
　　洪崖仙人姿，谓落沧海游。兴尽却回棹，待此霖潦收。
　　抱琴出竹迎，倒披翠云裘。风涛正可久，烟波生暮愁。