冬晴与子坦子聿游湖上

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　陆游
　　一榼无时可醉吟，一藤随处得幽寻。
　　先须挽取银河水，净洗人间尘雾心。
　　冬晴与子坦子聿游湖上陆游介绍
　　陆游
　　（11251210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。
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　　冬晴与子坦子聿游湖上
　　〔宋代〕
　　陆游
　　道边白水如牛湩，知是山泉一脉来。
　　会挈风炉并石鼎，桃枝竹里试茶杯。
　　古离别
　　〔唐代〕
　　韦庄
　　晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。
　　更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。
　　春光明艳，晴空上飘浮着一层淡淡的烟云，在柳枝披拂的大道口，正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即，愁肠百结，这酒也喝得不畅快。
　　离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方江南。想到此去江南，那里草长莺飞，桃红柳绿，春色更美。只是良辰美景难有人与之共享，因此江南春色愈美愈增加人的愁苦，使人痛断肚肠。
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　　毵毵：柳叶枝条下垂貌。不那：同“不奈”，即无奈。
　　写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
　　晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
　　三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。
　　常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
　　这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
　　离别，写景
　　恭跋思陵宕翰拓本卷后
　　〔宋代〕
　　高翥
　　淡黄越纸打残碑，尽是先皇御赐诗。
　　白发内人和泪读，为曾亲见写诗时。
　　送温州楚屯田
　　〔宋代〕
　　梅尧臣
　　雁荡山头雁，如随太守来。秋风既与至，春日定同回。
　　上宰无忘旧，明时必用才。自于章句老，经册向萤开。
　　闺词四十首裁诗其二十四
　　〔明代〕
　　陈子壮
　　咏雪题梅唱竹枝，无题亦自兴参差。生成一幅松花纸，閒倚西窗缀小诗。
　　家叔示秋夜诗次韵
　　〔宋代〕
　　张纲
　　秋来天色半晴阴，衰鬓难禁节物侵。兰叶向人方泣露，菊花催酒已浮金。
　　莫将诗课频频聒，不那愁城日日深。咫尺南山堪寄傲，欲随鸠杖遍幽寻。
　　立夏
　　〔宋代〕
　　释居简
　　弦改南薰曲自调，萦回小篆水沉消。叶舟自打窗前过，只有杨花度小桥。