思帝乡闺怨

　　起个诗意的名字
　　明代
　　商景兰
　　鸳帐冷，烛光浮。帐冷光浮梦短，思悠悠。添得满腔憔悴，满身愁。
　　纵到花间月底，意难留。
　　思帝乡闺怨商景兰介绍
　　商景兰
　　（1605～1676），字媚生，会稽（今浙江绍兴）人。明兵部尚书商周祚长女，抗清名臣祁彪佳妻。明末清初诗人，德才兼备，能书善画。其妹商景徽亦工诗。著有《锦囊集》（旧名《香奁集》），收诗六十七首、词九十四首、补遗诗三首、遗文一篇。陈维崧《妇人集》评曰：“会稽商夫人，以名德重一时。。。。。。故玉树金闺，无不能咏，当世题目贤媛以夫人为冠。”《幼学琼林》女子篇：“伯商仲商，时称越秀；德蓉德蕙，辉映祁家。”
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　思帝乡春日游
　　〔唐代〕
　　韦庄
　　春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？
　　妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。
　　春日踏青郊游，风吹杏花满头。田间路上是谁家少年，青春如花真风流。
　　我想以身相许嫁给他，一生一世就此休。纵使他薄情无义抛弃我，也不后悔也不害羞。
　　参考资料：
　　1、淼译注赵崇祚编花间词：绘图本〔M〕吉林文史出版社，2004年01月，第103105页
　　2、毕桂发主编毛泽东批阅古典诗词曲赋全编下册〔M〕中国工人出版社，1997。07，第1144页
　　3、唐圭璋选编，钟振振注释唐圭璋推荐唐宋词〔M〕辽宁少年儿童出版社，1992。08，第1516页
　　4、张梦机著词律探原〔M〕文史哲出版社，1981年11月，第226页〔五代后蜀〕赵崇祚编花间集〔M〕中国戏剧出版社，2002。3，第80页
　　5、郁贤皓主编，郁贤皓本卷主编中国古代文学作品选第三卷隋唐五代部分〔M〕高等教育出版社，2003年06月，第388页6、（五代后蜀）赵崇祚辑，杨鸿儒注评花间集〔M〕浙江古籍出版社，2013。03，第120121页
　　7、钟尚钧，马大品，黄为之中国历代诗歌类编〔M〕河南教育出版社，1988年12月，第643页8、（唐）温庭筠（五代）韦庄著。温庭筠韦庄词选。上海古籍出版社，2002年06月第1版，第120121页
　　陌：田间东西方向的道路，这里泛指道路，野外的道路。陌上，道路之上。年少：即“少年”，小伙子，青年人。足：程度副词，很，非常。风流：风度潇洒，举止飘逸，洒脱放逸，风雅潇洒。足风流：犹云十分风流，够气派、潇洒，够俊俏、多情的。
　　妾：古代女子对自己的谦称。拟：是定、准、必的意思，与“打算”的用法不尽相同，打算，想要。与：给，这个介词后面省略了宾语。将身嫁与，把自己嫁给他。休：此处指心愿得遂后的罢休，喜悦，欢乐。一生休，一辈子就这样罢了，意思是一生就满足了，这一辈子也就算了，意谓一生有了依托，一生满足。纵：纵然，即便。弃：抛弃，弃置。不能羞：意谓不会感到害羞后悔，即也不在乎。
　　这首词不掩饰地流露了女子青春的热情，迫切要求恋爱自由。词意质朴大胆，很近民歌。
　　此词开端之“春日游”三字，表面看来原只是极为简单直接的一句叙述而已，然而却已经为后文所写的感情之秾挚做了很好的准备和渲染。试想“春日”是何等美好的季节，草木之萌发，昆虫之起蛰，一切都表现了一种生命之觉醒与跃动。而“春日“之后更加一游”字”，则此“春游”之人的春心之欲，随春物以共同萌发及跃动从而可知。而春游所见之万紫千红莺飞蝶舞之景象也就从而可想了。其后再加以“杏花吹满头”一句，则外在之春物遂与游春之人更加了一层直接的关系，其感染触发之密切乃竟有及身满头之情势矣。
　　“吹”字虽有花片被风吹落的意思，然而在此一句中却并没有花落春归的哀感，而却表现出一种当繁花开到极盛时，也同时伴随有花片之飞舞的一种更为缤纷盛美的景象。首二句已经为以后的感情之引发，培养和渲染了足够的气势，于是下面才一泻而出毫无假借地写了“陌上谁家年少、足风流”一个上六下三的九字长句，读起来笔力异常饱满。
　　韦庄这首小词虽不必有儒家之修养与楚骚之忠爱的用心，然而其所写的用情之态度与殉身之精神，却确实可以引发读者一种深层的感动与丰美的联想。
　　宋词三百首，婉约，出游，写景，恋情
　　思帝乡花花
　　〔唐代〕
　　温庭筠
　　花花，满枝红似霞。罗袖画帘肠断，卓香车。
　　回面共人闲语，战篦金凤斜。惟有阮郎春尽，不归家。
　　惟有阮郎春尽、不归家。千万朵花儿窜上枝头，将枝头披满红霞。美人伫立在香车上，收卷画帘的罗袖，摇曳着心底相思的牵挂。回头与人闲语的时候，只见凤钗金篦斜斜地簪住浓发。莫非她的爱人也做了阮郎，春光逝尽却还不归家。
　　参考资料：
　　1、徐国良方红芹注析花间集武汉：武汉出版社，1995：21
　　2、邱美琼胡建次温庭筠词全集汇校汇注汇评武汉：崇文书局，2015：8586
　　3、房开江崔黎民花间集全译贵阳：贵州人民出版社，1997：6970
　　惟有阮（run）郎春尽、不归家。思帝乡：又名“万斯年曲”，原唐教坊曲，温庭筠始创为词调。此词单调三十六字，七句五平韵，第一、二、四、六、七句押韵。花花：言花朵繁多，即花花朵朵之意。罗袖：罗衫之袖。此处代指闺中人。卓香车：站在散发芬芳的车上。卓，站立。香车，古代车乘求其精美，常用优质木材造成，饰以珠玉，涂以香料。战篦：装饰在女子头上微微颤动篦子。战，摇晃，颤动。篦，篦子，篦梳，梳头的工具，比梳子齿更密，亦可做头饰。阮郎：泛指心爱的男子。此处借指远游未归之人。归家：一作“还家”。
　　这首词以春景起兴，写女子对丈夫的眷恋之情。开头“花花”二句首先渲染繁花似锦的春天景象：春光烂熳，百花盛开，为女主人公的出场作铺垫。“罗袖”二句，写女主人公出场，她穿着罗衣，面对画帘，思念情人肠欲断。由春日美景转到相思之情的描写，其中“肠断”二字把景与情的和谐气氛打破，乐景哀情相映，情更哀。“卓香车”，是说女子于画帘之内，伤怀已极，故立车遣愁。
　　后四句摄取对话的特写镜头：回头闲聊，神态绰约。“回面”二句写女主人公坐在车上与街上的熟人说话，这是女子掩饰自己情感的举动，看似平静，实为她在排遣自己“肠断”的心情。结句写女主人公因烦闷而向人诉说丈夫“不归家”，很有情趣。女子之言实为衷曲，进一步揭示了她的内心世界，说明她“肠断”的原由。这里借用刘晨、阮肇典故，意指情人久出未归。一个“惟”字，表现出女子对爱的专一和执着。
　　全词围绕“断肠”写人，时而绘景，时而动作与心情俱见，时而将心情隐于动作之中，时而又把心情寄之于话语之内，运笔多变，将人的内在心曲揭示无遗，极富神韵。
　　春天，抒情，妇女，伤怀
　　思帝乡如何
　　〔五代〕
　　孙光宪
　　如何，遣情情更多？永日水堂帘下，敛羞蛾。
　　六幅罗裙窣地，微行曳碧波。看尽满池疏雨，打团荷。
　　为什么呀为什么？越是消愁愁更多！终日徘徊在水堂帘下，把一双愁眉紧锁。
　　六幅的长裙拖曳在池边，缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨，正无情打着圆圆的嫩荷。
　　参考资料：
　　1、钱国莲等花间词全集：当代世界出版社，2002：188
　　2、房开江崔黎民花间集全译：贵州人民出版社，1990：579580
　　3、陈如江花间词：浙江教育出版社，2007：182183
　　如何：为何，为什么。遣情：排遣情怀。遣，排遣。永日：整天。水晶帘：用水晶制成的帘子，比喻晶莹华美的帘子。晶，一作“堂”。敛羞蛾：意谓紧皱眉头。
　　人们在生活中，总不免会遇到悲痛伤心的事。有时愈是企图甩掉它，忘记它，却愈是不可能的，情思萦绕，不能自已。此时此刻，耳闻目睹，触处生愁，令人更增悲伤。这首词写的是一个多情女子因失意而产生的寂寞与怅惘。
　　女主人公一开头就用二个字的短句自问，语意斩截而警醒。接着是自答：“遣情情更多”。问，问得突兀；答，答得坦诚。一心想排遣内心的情味，而这种情味却越发增添许多。语句是明明白白的，语意是含蓄无穷的。词有“词眼”，这一句就是此词的“眼”，相思、忧愁、离恨，一切的一切，都由这句传达；开头、中间、结尾，全篇都由这句绾联。此前未知多少事，尽在多情答问中。南宋女词人李清照亦曾唱出过“一种相思，两处离愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头”这样深沉的相思曲。
　　如果说上两句写的是内心的种种矛盾纠葛，那么，三、四两句写的就是外在的终日不展愁眉。永日，点明时间难捱日之长。从后面的“疏雨打团荷”来看，时令似乎是在夏季，而夏季是昼长夜短，但这里有意用“永日”，既含有“整天”的意思，也含有因相思难遣日更长的意味。这种写法，既强化了相思情，又深化了相思意，作者匠心可见。水晶帘，以富贵气的装饰写出少女的深闺秀阁。看来，这位少女雍容华贵，生活上是富裕的。但是，物质上的丰腴是不能掩盖得了精神上的空虚的。“敛羞峨”传达的正是这么一种形象：情窦初开最含羞的少女虽则美艳动人，但一个“敛”字，就写尽了她那满怀的忧思愁绪。“六幅”两句，工笔细描，极写服饰的华美与步姿的轻盈。王昌龄《采莲曲》的“荷叶罗裙一色裁”之句可资参证。曳碧波，描画少女行步时的习惯姿态，是双手拉着自己的裙子，缓缓走过，衣随人动，看上去仿佛晃动着阵阵清波。作者笔下的少女俨然青青年少，翩翩风韵，但惟其如此，上文“遣情情更多”一句才更能感染读者，也更能打动人们的心灵。
　　最后两句，归结全篇，又回应开头。看尽，其实是百无聊赖的同义语，只有内心烦闷，无所事事的人，才有可能不惮枯燥，看遍池塘，用以消磨迟迟难过的时光。“满池”、“疏雨”，正反相间，自成机趣。打团荷，重在一个“团”字，荷叶如钱，团团池水面，而且映衬着夏日疏雨，雨成涟漪荷成团，人间反而未团圆，可谓“物态有意，人际无情”。词以“遣情”开端，以“情更多”作结，回环往复，一唱三叹，不由人不为之掩卷太息。
　　此词紧紧围绕“遣情”两字展开。遣情，遣不了，反而“情更多”了。“永日”沉浸在痛苦中，不能摆脱。但她想竭力摆脱它，于是出外散步。结果触景伤情，在心中引起更大的伤感。一曲小词一波三折，跌宕生姿，将女子感情的起伏变化，曲曲传出。清陈廷焯评孙光宪词“气骨甚遒”，然“少闲婉之致”（《白雨斋词话》），而此词运其请健之笔，表现深婉之情，显豁而又含蓄，直快而又婉曲，在孙词中别开生面。
　　女子，失意，怨情
　　思帝乡云髻坠
　　〔唐代〕
　　韦庄
　　云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力，枕函欹。
　　翡翠屏深月落，漏依依。说尽人间天上，两心知。
　　如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
　　残月西落，翡翠绣屏昏暗，更漏声依依倾诉，说尽人间天上事，相思深情只有相爱人心知。
　　参考资料：
　　1、周世伟著。韦庄词汇释别解。成都：西南交通大学出版社，2009。10，第8182页
　　2、朱东润主编。高等学校文科教材中国历代文学作品选中编第一册。上海：上海古籍出版社，2002年06月第1版，第430431页
　　3、钟尚钧马大品黄为之责任编辑刘键。中国历代诗歌类编【M】。河南教育出版社，1988年12月第1版，第642643页4、（五代后蜀）赵崇祚。花间集新注。江西人民出版社，1987年07月第1版，第161162页
　　5、温广义。唐宋词常用词辞典【M】。内蒙古人民出版社，1988年09月第1版，198页
　　6、温广义。唐宋词常用词辞典【M】。内蒙古人民出版社，1988年09月第1版，460页7、（唐）韦荘。韦荘集校注。四川省社会科学院出版社，1986年第1版，第508页8、（唐）温庭筠（五代）韦庄著。温庭筠韦庄词选【M】。上海古籍出版社，2002年06月第1版，第119120页
　　9、韦庄（齐涛笺注）。韦庄诗词笺注第2卷【M】。山东教育出版社，2002年，第623624页10、李淼译注赵崇祚编。花间词（绘图本）。吉林文史出版社，2004年01月第1版，第103105页
　　云髻：高耸的发髻，形容头发蓬松如云。坠：一作堕。凤钗：一种妇女的首饰，钗头作凤形，故名。枕函：中间可以藏物的枕头。即枕匣，古代枕头或以木制，中空如匣，故称枕匣。唐人习用语。欹，倚也，斜依、斜靠，歪斜。
　　翡翠屏：以翡翠玉石等嵌饰的屏风。一种深绿色的屏风，又可依律省作“翠屏”，词意更为显明。依依：留恋不舍。漏依依：漏声迟缓，形容时间过得慢。谓漏刻缓慢。人间天上：喻范围广阔也。说尽人间天上，两心知：谓盟誓深广，两心共知。
　　这首词写女子相思难眠。开头两句写明主人公髻偏、钗垂，无力凭枕的情思。已暗示了她心思重重。“翡翠”二句是写女子在漏长更深、月落屏暗之时，整夜辗转难眠的苦况。最后两句，说出事由。“说尽”二字，直贯而下，谓其恋恋不忘，两心至死不渝。
　　词的风格表现为清丽疏淡，是民间词的拟作，写的是闺情，以女子口吻出之，情感显得十分真挚。神韵格调迫近民歌，感情热烈、真挚，率真抒情，很明显受到民间作品的影响，像元人散曲。
　　韦庄所作《思帝乡》共2首，在体式上略有变化，所写内容则大致相近，前一首词咏闺情，抒写相思的情怀，表达对爱情的追求；开头四句，描写女主人公的妆饰与情态：髻坠，钗垂，困乏无力，倚枕而卧，暗示出人物的孤寂与慵懒；“翡翠”二句，着意渲染长夜寂寂的环境气氛，用以衬托人物辗转不眠整夜；末尾两句，表达对爱情的忠贞不渝和执著追求。
　　此词写闺妇相思愁情，词中写女子孤寂无奈情态形象鲜明，环境描写烘托了气氛。
　　俞陛云《五代词选释》：“调寄《思帝乡》，当是思唐之作，而托为绮词。身既相蜀，焉能求谅于故君？结句言此心终不忘唐，犹李陵降胡，未能忘汉也。”认为此词是以绮词表象掩盖的思唐之作的这种托寓说法，固然有穿凿附会的嫌疑，但由此也可以看出韦庄此词抒情真切的特征。
　　妇女，相思
　　思帝乡
　　〔五代〕
　　孙光宪
　　如何，遣情情更多。永日水堂帘下，敛羞蛾。六幅罗裙窣地，微行曳碧波。
　　看尽满池疏雨，打团荷。
　　高盖名山院二首其一
　　〔宋代〕
　　施常
　　白云来去自闲闲，锁勒千山与万山。仙客已归霄汉去，虚堂流水漫潺潺。
　　漫兴
　　〔元代〕
　　吴景奎
　　此生如寄耳，迁次竟何如。江上得安宅，山中有敝庐。
　　一蓑成钓隐，三径遂吾初。去住浑无定，教儿且卜居。