先公有浮山诗因忆旧游敬步原韵

　　起个诗意的名字
　　清代
　　张廷璐
　　修廊云锦丽，涧水桃花香。张公留遗踪，丹井依平冈。
　　寒泉激危石，响雪奔飞梁。溪喧心愈静，炎蒸有余凉。
　　杳霭散云影，澄碧涵天光。烟林互苍莽，幽邃安可量。
　　别来岁月遒，结想徒茫茫。
　　先公有浮山诗因忆旧游敬步原韵响雪廊张廷璐介绍
　　（16751745）安徽桐城人，字宝臣，号药斋。张英子。康熙五十七年进士，授编修。雍正、乾隆间，屡充会试、乡试考官，提督河南、江苏学政。官至礼部侍郎。工诗古文。有《咏花轩诗集》、《咏花轩制艺》。
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　　张廷璐
　　沧浪亭畔柳如丝，小板红桥枕碧漪。千载风流成歇绝，居人惟说漫堂祠。
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　　张廷璐
　　雨馀凉气入生衣，夏木阴阴罨翠微。欲觅石棋枰在否，夕阳惟见鹭莺飞。
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　　岩空一线天，烟云自回翔。穹碑屹千仞，奇幻不可量。
　　金石更轩豁，万木环苍苍。天风发清籁，倾耳聆瑶簧。
　　秋深霜树丹，纵目云锦张。金佛丈六身，青鸟栖其傍。
　　山僧未脱俗，法海空津梁。苦忆种茶处，徘徊闻古香。
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　　张廷璐
　　会圣多胜迹，幽窅景益奇。霜皮挺老树，女萝相蔽亏。
　　萧萧青琅玕，古澹绝世姿。疏影荡微风，湘波泛涟漪。
　　徒存高衲偈，剩有名贤诗。九带寻遗踪，峭壁空厜。
　　长松落子声，如闻仙人棋。空明浩啸廊，想像跏趺时。
　　蜕骨体自轻，世人那得知。
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　　〔清代〕
　　张廷璐
　　绕云百级梯，指月一片石。乾坤怪未了，往往见奇迹。
　　莲华宛朱青，天池湛虚白。了无斧凿痕，斯理耐寻绎。
　　旷览林莽间，窅然入深碧。俯仰天地宽，变幻烟云积。
　　瑶草近可寻，谁是餐霞客。
　　先公有浮山诗因忆旧游敬步原韵石龙峰松下
　　〔清代〕
　　张廷璐
　　何年巨灵掌，鞭石作苍龙。鳞鬣自起伏，夭矫成横峰。
　　环以澄碧泉，荫以偃盖松。仙人自来去，谁能蹑其踪。
　　寒涛响清籁，排荡千芙蓉。何当成独往，九节扶孤筇。
　　少年游朝云漠漠散轻丝
　　〔宋代〕
　　周邦彦
　　朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
　　而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。
　　一个狭窄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是春天，但春意并不浓。他们就在这样的环境中相会。云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。两人在如此凄风冷雨的艰难情况下相会，又因为某种缘故不得不分离。小楼连接着阁楼，那是两人约会的处所。但是两人都是冒着春雨，踏着满街泥泞相别离的，他们抱恨而别。门外的花柳如泣如啼，双飞的燕子艰难的飞行。
　　现在风和日丽，金屋藏娇；桃花在春风中明艳美丽，摇曳多姿，他们现在在这美好的春日幸福地生活在一起。不再像以前那样经历凄风苦雨。回忆起来，那时的小桥冲雨，反倒有别一番滋味。眼前这无忧的无虑生活在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、抱恨而别、彼此相思的情景来的意味深长。
　　参考资料：
　　1、刘扬忠《周邦彦词选评》：上海古籍出版社，2003：第112114页
　　2、傅璇琮、李克《婉约词豪放词》：北方联合出版传媒（集团）股份有限公司，2009：第144145页
　　漠漠：迷蒙广远的样子。轻丝：细雨。柳泣花啼：细雨绵绵不断，雨水流下柳花，犹如哭泣落泪。九街泥重：街巷泥泞不堪。九街：九陌、九衢，指京师街巷。燕飞迟：燕子羽翼被雨水打湿了，飞行艰难。
　　金屋：华丽的屋子冲雨：冒雨。幽恨：藏在心底的愁怨。
　　北宋初期的词是《花间》与《尊前》的继续。《花间》、《尊前》式的小令，至晏几道已臻绝诣。柳永、张先在传统的小令之外，又创造了许多长词慢调。柳永新歌，风靡海内，连名满天下的苏轼也甚是羡慕“柳七郎风味”（《与鲜于子骏书》）。但其美中不足之处，乃未能输景于情，情景交融，使得万象皆活，致使其所选情景均并列单页画幅。究其缘故，盖因情景二者之间无“事”可以联系。这是柳词创作的一大缺陷。周邦彦“集大成”，其关键处就在于，能在抒情写景之际，渗入一个第三因素，即述事。因此，周词创作便补救了柳词之不足。读这首小令，必须首先明确这一点。
　　这首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。
　　上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。“柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。”三句说云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，连燕子都因为拖着一身湿毛，飞得十分吃力。这是门外所见景色。“泣”与“啼”，使客观物景染上主观情感色彩，“迟”，也是一种主观设想。门外
　　所见这般景色，对门内主人公之会晤，起了一定的烘托作用。但此时，故事尚未说完。故事的要点还要等到下片的末三句才说出来，那就是：两人在如此难堪的情况下会晤，又因为某种缘故，不得不分离。“小楼冲雨，幽恨两人知。”“小楼”应接“楼阁”，那是两人会晤的处所，“雨”照应上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”，点明当时，两人就是冲着春雨，踏着满街泥泞相别离的，而且点明，因为怀恨而别，在他们眼中，门外的花柳才如泣如啼，双飞的燕子也才那么艰难地飞行。这是第一个故事。
　　下片由“而今”二字转说当前，这是第二个故事，说他们现在已正式同居：金屋藏娇。但这个故事只用十个字来记述：“丽日明金屋，春色在桃枝。”这十个字，既正面说眼前的故事，谓风和日丽，桃花明艳，他们在这样一个美好的环境中生活在一起；同时，这十个字，又兼作比较之用，由眼前的景象联想以前，并进行一番比较。“不似当时”，这是比较的结果，指出眼前无忧无虑在一起反倒不如当时那种紧张、凄苦、怀恨而别、彼此相思的情景来得意味深长。
　　弄清楚前后两个故事的关系，了解其曲折的过程，对于词作所创造的意境，也就能有具体感受。这首词用笔很经济，但所造景象却耐人深思。仿佛山水画中的人物：一顶箬笠底下两撇胡子，就算一个渔翁；在艺术的想象力上未受训练的，是看不出所以然的。这是周邦彦艺术创造的成功之处。
　　宋词精选，故事，写景，抒情