五十书怀五首其四

　　起个诗意的名字
　　清代
　　张洵佳
　　煦人原是要东风，争奈韶光一霎中。振策茫茫怀后路，登场衮衮看诸公。
　　十年乡思纯鲈渺，两载民情水乳融。莫羡榴花红似火，虑他叶落先梧桐。
　　五十书怀五首其四张洵佳介绍
　　字少泉，又字瑞生。同治癸酉优贡，历署河南上蔡，宁陵陈留县知事，升用直隶州知州。著有《爱吾庐诗钞》。先生诗宗香山，为人朴讷谨愿，胸无城府。严取与，辨义利，交久益敬。乡里后进有一才一艺者，必为之揄扬不置。需次汴垣，兼藉课徒自给，春秋榜发售者踵接。徐东海相国、朱古薇侍郎其尤著者也。宰上蔡日，终日堂皇，清理狱讼，不三月，囹圄一空。宁陵亦然。调署陈留二年，学道爱人，宽猛相济，政绩尤著。先生五十书怀诗有“两载民情水乳融”之句。年五十一，即自劾旋里。春秋佳日，惟与二三知已饮酒赋诗，不问门以外事，时论高之。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　五十书怀五首其一
　　〔清代〕
　　张洵佳
　　重重陈迹怕思量，半百年华过眼忙。秋老池塘莲并蒂，星联参昴夜生光。
　　家居栗里归犹未，路过邯郸梦正长。今日宾僚齐酌我，惭他众口说官强。
　　五十书怀五首其二
　　〔清代〕
　　张洵佳
　　频年骨肉感沧桑，姐妹花雕伯仲亡。清比梅花怀大阮，香无桂子落偏房。
　　黄粱春梦惊心早，白发秋娘压线忙。生女如儿聊自慰，教他揖客效男妆。
　　五十书怀五首其三
　　〔清代〕
　　张洵佳
　　此去行藏总听天，谁言宦海竟无边。游梁词赋冯空撰，及第文章信口传。
　　谷吏何尝无傲骨，好官原不在多钱。须知成败非人力，看我撑持十八年。
　　五十书怀五首其五
　　〔清代〕
　　张洵佳
　　长沙何必哭途穷，得马原来失马同。衰世谁为强项令，主人自号信天翁。
　　閒吟梁苑诗千首，要买陶家地数弓。不改读书人本色，好留面目到江东。
　　次韵子瞻延生观后山上小堂
　　〔宋代〕
　　苏辙
　　谢公游意未能厌，踏尽登山屐齿尖。
　　古殿神仙深杳杳，香炉烟翠起纤纤。
　　岩花寂历飘琼片，庭桧萧疏漏玉蟾。
　　帝子莫归人不见，微风细雨自开帘。
　　废冢
　　〔宋代〕
　　释文珦
　　荒草没颓垣，知是何人墓。高顶上牛羊，空间住狐兔。
　　行旅为伤神，子孙在何处。飋飋起悲风，萧骚白杨树。
　　踏莎行碧海无波
　　〔宋代〕
　　晏殊
　　碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。
　　绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
　　碧海波平无险阻，瑶台有路可通行。细思量，当初就该双飞去。想当时，轻别意中人，现如今，山高水远何处寻。
　　灰尘落绮席，烟雾锁香闺。写好的书信，如何送给你。登高楼极目望远方，萧萧细雨洒梧桐，天已近黄昏。
　　参考资料：
　　1、沈谦词话丛编填词杂说北京：中华书局，1986：98
　　2、沈祖棻宋词赏析北京：北京出版社，2003：121
　　碧海：传说中的海名。瑶台：指传说中的神仙居处。思量：考虑；忖度。意中人：心中所眷恋或属意的人。
　　绮席：华丽的席具。古人称坐卧之铺垫用具为席。香闺：青年女子的内室。红笺：红色笺纸。附：带去。
　　晏殊整整做了五十年的高官。他赋性“刚峻”（《五朝名臣言行录》），处事谨慎，没有流传什么风流艳事。他自奉俭约，但家中仍然蓄养歌妓，留客宴饮，常“以歌乐相佐”（《避暑录话》）。他喜欢纳什么歌妓、姬妾，是容易做到的。照理，他生平不会在男女爱情上产生多少离愁别恨，但他词中写离愁别恨的却颇多。这可能和当时写词的风气有关：酒筵歌席上信手挥写，以付歌妓、艺人歌唱，内容不脱晚唐、五代以来的“艳科”传统；也可能和文学创作的特点有关：它可以描写人们的普遍感情，不限于作者的自我写照。但晏殊写的这类词，也不像完全脱离自身生活的客观描写，这首《踏莎行》小令，就是这样的一首词。
　　此词写别情。上片起首三句：“碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。”《楚辞离骚》有瑶台这个词，但可能从《穆天子传》写西王母所居的瑶池移借过来，指陆上仙境。说要往海上仙山，没有波涛的险阻，要往瑶台仙境，也有路可通，原来可以双飞同去，但当时却没有这样做；此时“思量”起来，感到“不合”，有些后悔。接着两句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”是说放弃双飞机会，让“意中人”轻易离开，此时后悔莫及，可就是“山长水远”，不知她投身何处了。“轻别”一事，是产生词中愁恨的特殊原因，是感情的症结所在。一时的轻别，造成长期的思念，“山长”句就写这种思念。它和作者的《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》词中的“山长水阔知何处”，同一意境。
　　下片，“绮席凝尘，香闺掩雾”，写“意中人”去后，尘凝雾掩，遗迹凄清，且非一日之故。“红笺小字凭谁附”，音讯难通，和《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》的“欲寄彩笺兼尺素”而未能的意思相同。“高楼目尽欲黄昏”，既然人已远去，又音讯难通，那么登高遥望，也就是一种痴望。词中不直说什么情深、念深，只通过这种行动来表现，显得婉转含蓄。最后接以“梧桐叶上萧萧雨”一句，直写景物，实际上景中有情，意味深长。比较起来，温庭筠《更漏子玉炉香》的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，李清照《声声慢寻寻觅觅》的“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，虽然妙极，还是失之显露；而作者的《采桑子时光只解催人老》词中的“好梦频惊，何处高楼雁一声”，另一首《踏莎行小径红稀》的“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，结笔的妙处正相同，都是以景结情。
　　这首词写离愁别恨，侧重“轻别”，有其“个性”；它从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，婉转含蓄，不脱晏殊词的特点；而结笔为最妙，蕴藉而韵高，尤堪玩赏。
　　秋天，离别