吊瑞新和尚

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　梅尧臣
　　示化何悲戚，俱焚只衲衣。
　　已随原火尽，空见野云飞。
　　写影谁方丈，栽松旧翠微。
　　当年渡江钵，弟子独将归。
　　吊瑞新和尚梅尧臣介绍
　　梅尧臣
　　（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。汉族，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。初试不第，以荫补河南主簿。50岁后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注，所注为孙子十家著（或十一家著）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。
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　　猜你喜欢
　　致酒行
　　〔唐代〕
　　李贺
　　零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
　　主父西游困不归，家人折断门前柳。
　　吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。
　　空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。
　　我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
　　少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃（）。（拿云一作：拂云擎云）
　　我潦倒穷困漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。
　　当年主父偃向西入关，资用困乏滞留异乡，家人思念折断了门前杨柳。
　　哎，我听说马周客居新丰之时，天荒地老无人赏识。
　　只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
　　我有迷失的魂魄，无法招回，雄鸡一叫，天下大亮。
　　少年人应当有凌云壮志，谁会怜惜你困顿独处，唉声叹气呢？
　　参考资料：
　　1、耿建华唐宋诗词精译（诗卷）：黄河出版社，1996年11月第1版：469471
　　2、黄念然中国古典诗词名篇选注集评：广西师范大学出版社，2006。08：328329
　　零落：漂泊落魄。奉觞：捧觞，举杯敬酒。客长寿：敬酒时的祝词，祝身体健康之意。
　　折断门前柳：折断门前的杨柳。
　　马周：《旧唐书》记载：“马周西游长安，宿于新丰，逆旅主人唯供诸商贩而不顾待。周遂命酒一斗八升，悠然独酌。主人深异之。至京师，舍于中郎将常何家。贞观五年（631年），太宗令百僚上书言得失，何以武吏不涉经学，周乃为陈便宜二十余事，令奏之，皆合旨。太宗怪其能，问何，对曰：‘此非臣所能，家客马周具草也。’太宗即日招之，未至间，遣使催促者数四。及谒见，与语甚悦，令值门下省。六年授监察御史。”
　　龙颜：皇上。恩泽：垂青。
　　迷魂：这里指执迷不悟。宋玉曾作《招魂》，以招屈原之魂。
　　拿云：高举入云。呜呃：悲叹。
　　少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。（拿云一作：拂云擎云）
　　这首诗写诗人客居长安，求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒，前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句，诗人由自伤转为自负和自勉，引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比，说明他自己有经世之才，早晚会得到皇帝赏识。后四句，诗人又由自负和自勉转为自伤，感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕，沉郁顿挫，而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说：“绝无雕刻，真率之至者也。”黎简评价说：“长吉少有此沉顿之作。”
　　从开篇到“家人折断门前柳”四句一韵，为第一层，写劝酒场面。先总说一句，“零落栖迟”（潦倒游息）与“一杯酒”连缀，大致地表示以酒解愁的意思。不从主人祝酒写起，而从客方（即诗人自己）对酒兴怀落笔，突出了客方悲苦愤激的情怀，使诗一开篇就具“浩荡感激”（刘辰翁语）的特色。接着，诗境从“一杯酒”而转入主人持酒相劝的场面。他首先祝客人身体健康。“客长寿”三字有丰富潜台词：忧能伤人，折人之寿，而“留得青山在”，才能“不怕没柴烧”。七字画出两人的形象，一个是穷途落魄的客人，一个是心地善良的主人。紧接着，似乎应继续写主人的致词了。但诗笔就此带住，以下两句作穿插，再引申出“零落栖迟”的意思，显得委婉含蓄。“主父西游困不归”，是说汉武帝时主父偃的故事。主父偃西入关，郁郁不得志，资用匮乏，屡遭白眼（见《汉书主父偃传》）。诗人以他来自比，“困不归”中含有无限辛酸之情。古人多因柳树而念别。“家人折断门前柳”，通过家人的望眼欲穿，写出诗人自己的久羁异乡之苦，这是从对面落笔。引古自喻与对面落笔同时运用，都使诗情曲折，生动有味。经过这两句的跌宕，再继续写主人致词，诗情就更为摇曳多姿了。
　　“吾闻马周昔作新丰客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层，为主人致酒之词。“吾闻”二字领起，是对话的标志；同时通过换韵，与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味，他抓住上进心切的少年心理，甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事，有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇：唐初名臣马周，年轻时受地方官吏侮辱，在去长安途中投宿新丰，逆旅主人待他比商贩还不如，他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点，诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语，那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦，以“天荒地老”四字来表达，看似无理，实际上极能尽情。马周一度像这样困厄难堪，以后却时来运转，因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈，唐太宗十分高兴，予以破格提拔。（注：原文见作品注释。）“空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止，只称引古事，不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识，言外之意似乎是：政治出路不只是有一种途径，“囊锥”终有出头之日，科场受阻也不能悲观。事实上，马周只是被唐太宗偶然发现，这里却说成“直犯龙颜请恩泽”，主动自荐，似乎又在怂恿少年要敢于进取，创造成功的条件。这四句以古事对古事，话中有话，极尽循循善诱之意。
　　“我有迷魂招不得”至篇终为第三层，直抒胸臆作结。“听君一席话，胜读十年书”，主人的开导使“我”这个“有迷魂招不得”者，茅塞顿开。诗人运用擅长的象征手法，以“雄鸡一声天下白”写主人的开导生出奇效，使他的心胸豁然开朗。这“雄鸡一声”是一鸣惊人，而“天下白”的景象更是光明璀璨。这一景象激起了诗人的豪情，于是末二句写道：“少年正该壮志凌云，怎能一蹶不振！老是唉声叹气，那是谁也不会来怜惜你的。”“谁念幽寒坐呜呃”，“幽寒坐呜呃”五字，用语独造，形象地刻画出诗人自己“咽咽学楚吟，病骨伤幽素”（《伤心行》）的苦态。“谁念”句，同时也就是一种对旧我的批判。末二句音情激越，颇具兴发感动的力量，使全诗具有积极的思想色彩。
　　《致酒行》以抒情为主，却运用主客对白的方式，不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事，却分属宾主，《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说：“主父、马周作两层叙，本俱引证，更作宾主详略，谁谓长吉不深于长篇之法耶？”这篇的妙处，还在于它有情节性，饶有兴味。另外，诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生，如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”，尤其是“雄鸡一声”句等等，或语新，或意新，或境奇，都对表达诗情起到了积极作用，是李贺式的锦心绣口。
　　怀才不遇，饮酒，抒怀
　　《虔州八境图》八首
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　白鹊楼前翟作堆，萦云岭路若为开。
　　故人应在千山外，不寄梅花远信来。
　　芍药
　　〔宋代〕
　　刘敞
　　溱洧洵吁乐，维阳厥草夭。传闻多失实，看尽谩无聊。
　　婉娩春阳谢，中开道路遥。谁移化工巧，忽是物华饶。
　　跗萼晴相照，芳春暖并飘。波翻蜀江锦，霞萃赤城标。
　　秋园十首其十
　　〔明代〕
　　陈恭尹
　　鲍守馀双履，浮丘即旧墟。仙人皆已矣，何者是吾庐。
　　果熟携孙摘，诗成命子书。白头闲亦得，终自惜居诸。
　　钓者
　　〔宋代〕
　　释子淳
　　海际烟收欲暮天，扁舟轻泛出芦湾。
　　丝纶夜掷清波里，晓得金鳞不犯竿。
　　寄忆盛二仲交
　　〔明代〕
　　皇甫汸
　　与君何地别，遥自旧京归。日日寒潮落，年年旅雁飞。
　　山川白云间，烽火素书稀。莫问平原宦，幽情已拂衣。
　　恋绣衾其三
　　〔元代〕
　　邵亨贞
　　重逢元夜心暗惊。忆当年、诸老放情。对芳景、张灯火，画堂深、箫鼓到明。
　　乌衣巷口东风在，甚而今、春草乱生。试检点、繁华梦，有梅花、曾见太平。