起个诗意的名字 金朝 赵秉文 东土西天一幻缘，先生古佛岂其仙。攓蓬指处无生死，勘破髑髅未兆前。 列子庙二首其二赵秉文介绍 赵秉文 （1159～1232）金代学者、书法家。字周臣，号闲闲居士，晚年称闲闲老人。磁州滏阳（今河北磁县）人。世宗大定二十五年进士，调安塞主簿。历平定州刺史，为政宽简。累拜礼部尚书。哀宗即位，改翰林学士，同修国史。历仕五朝，自奉如寒士，未尝一日废书。能诗文，诗歌多写自然景物，又工草书，所著有《闲闲老人滏水文集》。 查看详情 猜你喜欢 列子庙 〔宋代〕 韩维 废垒荒祠古，空庭独树寒。 精诚褰画帐，事迹问黄冠。 晦昧尘笼墨，淋漓雨壁丹。 冷风满帘隙，仙双中盘桓。 南乡子画舸停桡 〔五代〕 欧阳炯 画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。 彩饰的小船停下船桨，槿花篱笆外，横着一座小竹桥。水上的游人问沙岸上的姑娘家住何处，（姑娘）回过头来，笑着指向芭蕉林深处。 参考资料： 1、杨晓影当时年少春衫薄邂逅最美的花间词：石油工业出版社，2014：1712、（清）朱孝臧编选；思履主编宋词三百首：中国华侨出版社，2013：40 画舸：彩饰的小船。桡：船桨。槿花：木槿花落叶灌木，有红、白、紫等色花。南方民间经常在院子四周种植，长大一些后即可作为篱笆，称为篱槿。沙上女：沙滩上的女孩子。 统观欧阳词，如一人而有二面。其艳情词艳得近于淫靡，轻佻俳狎，几乎难以卒读。然如《南乡子》八首，却换了一副笔墨，一洗绮罗香泽，转为写景纪俗之词，全写广南百越少数民族地区风物。读其词，如夏日清风、久雨新晴，心神为之一爽。 这是八首之二，写景如画，写情传神，将广南少女的真率、羞涩，质朴的情状活脱脱显于纸上。词的开头两句，宛如一幅南国水乡图，而且是静物素描，不加渲染，不事润色。炎炎长夏，船儿不动，桨儿不摇，近处是以木槿花为篱（木槿为广南常见之物，夏秋间开花，红白相间，当地人常以为篱）的茅舍，远处是依稀可见的横江竹桥，静极了，也天然极了。而“画舸”与“槿花”两相辉映，又使恬静素淡之中平添了几分艳雅，也为痴男情女的出场作了引信。 下片写男女初聚之情。“水上游人”指远方来客，即“画舸”中的男子；“沙上女”与“水上游人”相对为文，即以槿花为篱的茅舍的主人，立于沙头的一位少女。至此，词人又为读者在南国水乡图上叠印了一幅仕女图，尽管这幅仕女图似乎也是静的，不过已经呼之欲出，跃跃欲动了。男子，总是主动的，勇敢的，他伫立良久，便上前问话了，问女子姓甚名谁，年庚几许，家在何处。不过，这些作者都没有写，是画外之音，是省文，但却不是凭空结想。且看，这位情窦初开的少女，欲答，又羞于答，她转身走了。走了，又不甘心，却又回头顾盼，“笑指芭蕉林里住”。这“芭蕉林”，或者就是“槿花篱”的旁景，或者竟是这女子撒了一个谎：“家可远哩，在芭蕉深处。”结句的答话，将全词的静景一下子点活了。原来“画舸”之所以要“停桡”，是因为男子被女子所吸引；槿篱竹桥，也几等于北方的“桑间濮上”；水上沙上，跃动着初恋者的倩影。 李白有《陌上赠美人》诗云：“骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。”正与此词相近。然一指红楼，一指蕉林，各是自家身分。李清照《点绛唇》有句曰：“和羞走，依门回首，却把青梅嗅。”与此词的写“回顾”同一笔意。盖“回顾”这一动作最能传女子的娇羞之态，故诗人每每写及。然彼一回顾而依门嗅梅，此一回顾而笑答客问，北国千金与水乡村姑的腔范就判然分明了。 婉约，写景，写人，少女 二十一立夏 〔明代〕 郭之奇 春去天涯似客行，征人一倍远愁生。斗魁玉柄东南异，溟海薰风晓夜迎。 遂有三时绳太皞，已赊旬日待朱明。细看物候如环转，何用年年动别情。 从薛元法会食保福意轩得径字 〔宋代〕 李薰 春愁醉人心，洒面呼不醒。 出门却入门，兀兀度晨暝。 昨游欣有得，水镜谢磨莹。 岂惟胜纷华，颇复造禅定。 君看青云士，窘步争捷径。 铿尔讵舍瑟，硁乎方击磬。 何曾顷刻闲，通夕不遑瞑。 彼应疾此固，我亦恶夫佞。 人生出处耳，山林与朝廷。 迟迟岐路间，去就须审订。 宁为龟曳涂，忽作巴旋泞。 义驭靡容勒，风船犹可矴。 但令尊不空，敢惮室垂磬。 更结汗漫游，后期君速听。 古碑 〔唐代〕 姚合 荒田一片石，文字满青苔。不是逢闲客，何人肯读来。 金翁八十矣为小祇园作新词游戏三昧语走笔为谢其二 〔明代〕 王世贞 词场海内旧知名，到处烟花月旦评。若使维摩天女在，白莲将赠古先生。 潜山道中遇雨 〔明代〕 陈子壮 半天鸣籁四畴摇，一望翻澜众渴消。道上逢人堪假盖，水边何事更悬瓢。 农家翠竹编初就，佛国青山步不遥。借问行行车马客，依稀还叱旧溪桥。
