起个诗意的名字 明代 沈贞 三尺精灵夜吐辉，曾闻天上化龙飞。 千金空落英雄手，不断人间是与非。 咏剑沈贞介绍 长兴人，字元吉，号茶山老人。元末，隐居横玉山中。笃学，博通经史，尤长于诗。安贫乐道。 查看详情 猜你喜欢 咏剑赠何靖 〔清代〕 李稷勋 夜迥星辰泣，悲凉斫地歌。头颅仇血在，世路苦心多。 雨散千场博，云飞四海波。时艰思用汝，相看日摩挲。 咏剑限巢郊胶坳抛韵 〔清代〕 许传霈 本同冠佩宝书巢，利试昆吾莫易抛。一剑勋名留汉楚，三贤宠赐重庠胶。 干将神物藏山谷，河曲金人出水坳。何日销为农父器，田功有事向东郊。 寄黔南李校书 〔唐代〕 许棠 从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。 公筵饶越味，俗土尚巴歌。中夜怀吴梦，知经滟滪波。 偶于维扬牛相公处觅得筝筝未到先寄诗来走笔戏答 〔唐代〕 白居易 楚匠饶巧思，秦筝多好音。如能惠一面，何啻直双金。 玉柱调须品，朱弦染要深。会教魔女弄，不动是禅心。 望海楼 〔宋代〕 米芾 云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。 三峡江声流笔底，六朝帆影落樽前。 几番画角催红日，无事沧州起白烟。 忽忆赏心何处是？春风秋月两茫然。 高耸入云的铁瓮城已近青天，凌云的缥缈高楼似与天相连。 三峡的江声似乎流入我笔底，六朝的帆影好像映落我杯前。 几番呜咽的画角催落着红日，远处幽静的沧洲袅起了白烟。 忽忆起赏心美景究竟在何处？往事如烟那春风秋月已茫然。 参考资料： 1、王国钦编著唐宋诗词名家精品类编云中谁寄锦书来：宋代合集卷：河南文艺出版社，2005年：13311322、（清）廖元度选编。楚风补校注上。P821 3、吴在庆编著新编宋诗三百首：江苏古籍出版社，1994年：154156 云间铁瓮：谓铁瓮城高入云间。缥缈：隐隐约约若有若无之状。飞楼：形容楼高凌空的样子。 “三峡”句：意谓眼前的江景引起我的诗兴，似乎可以听到三峡的江声。底：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”下“。六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈，史称六朝。 画角：古代以皮革或竹木制成的管乐器，声音哀厉高亢，多在军中使用，因外加彩绘而得名。形如竹筒，出自西羌。沧洲：滨水的地方，古称隐者所居。此指镇江江边某幽僻之处。白烟：指水气蒙蒙，远望有如白烟。 是：《宋诗纪事补遗》、《湖北诗征传略》作“是”。有其他版本记作”在“。 诗题“望梅楼”却不先写楼，而从楼所踞的城池写起。镇江古有“铁瓮城”之称，米芾使用了这个古称，又写这“铁瓮”矗立“云间”，邻近青天。旧传望海楼是镇江城中最高处，对城池如此称谓、如此描绘，是为了望海楼铺设高接云端又富有雄奇之概的地理环境。于是第二句开始写楼。“楼”而能“飞”，是形容楼高如同凌空架构，又是形容楼檐上翘，楼体大有飞腾之势。一个“飞”字，既是实际描写，又有夸张意味，这显然是从《诗经小雅斯干》“如翠斯飞”句意化中。“缥缈”写出了云烟缭绕中的飞楼与天相连，殆如仙境。首联二句是诗人白远方对望海楼的仰视，坚如铁瓮的城池是楼的根基，无垠的天宇是楼的背景，描写望海楼的高峻奇伟。 颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。望海楼面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出望海楼高大久远。 就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际，黄昏来临，远处传来阵阵画角声，像在催促红日西沉。日落了，平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实，但这一联写景却是自楼内向外远望，视线随着地平线延伸。在这里，红日、白烟形成色彩的对比，日落、烟起形成趋向的对比，红日落处、白烟起处形成远近的对比，而它们又落合起来构成一幅完整的画面。 黄昏可谓良辰，望海楼可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。 这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点远近、内外、上下，不同的视线仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出望海楼既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，望海楼的景历历如绘。 这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。 咏物，写景 次姚宪佥原礼韵简明上人古镜六首其五 〔元代〕 陶宗仪 清寂山中景，逍遥物外身。好茶留客煮，香茝课童纫。 欲识空为了，还知懒是真。释门推老宿，佛法在弥纶。 为郇道士赋钟山 〔元代〕 郯韶 每向钟山赋草堂，远林佳树色苍苍。石桥夜迥星河澹，仙井潮生雨气凉。 坐见青松将子落，行看老鹤与人长。钓泉拟解尘缨濯，蹑屩还趋千仞冈。
