春山烟雨

　　起个诗意的名字
　　明代
　　胡奎
　　春雨不作泥，春林布谷啼。山头烟羃树，溪上水平堤。
　　翳翳岩花重，萧萧涧竹低。平明看野色，骑马过湖西。
　　春山烟雨胡奎介绍
　　元明间浙江海宁人，字虚白，号斗南老人。明初以儒征，官宁王府教授。有《斗南老人集》。
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　　夜飞鹊河桥送人处
　　〔宋代〕
　　周邦彦
　　河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。华骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。
　　迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重红满地，遗钿不见，斜迳都迷。兔葵燕麦，向残阳、欲与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。（红满地一作：经前地斜迳一作：斜径）
　　在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。
　　送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。
　　参考资料：
　　1、吕明涛，谷学彝编著宋词三百首北京：中华书局，2009。7：第127128页
　　2、上彊邨民（编）蔡义江（解）宋词三百首全解上海：复旦大学出版社，2008111：第120121页
　　凉夜何其：意指夜深尚未天明。凉也作“良”。离会：离别前的饯行聚会。树杪参旗：树杪，树梢。参旗，星辰名，初秋时于黎明前出现。树杪参旗，指树梢上的夜空中散布着点点繁星。
　　兔葵燕麦：野葵和野麦。班草：布草而坐。欷歔：叹息声。酹酒：以酒洒地面祭。
　　这首词调，创自清真。写离别情景，故能随意驰骋，而又与音调协合，具声乐美。
　　词上片写送别，下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情，显得极为蕴藉，只于写景、叙事、托物上见之，而不直接流露。
　　起两句“河桥送人处，良夜何其？”写送别的地点、时间。时间是夜里，夜是美丽的，又是温馨可念的，故曰“良”；联系后文，地点是靠近河桥的一个旅店或驿站；用《诗。小雅。庭燎》的“夜如何其”问夜到什么时分了，带出后文。“斜月远堕余辉；铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。”夜是露凉有月的秋夜。但送别情人；依依不舍，故要问“夜何其”，希望这个临别温存的夜晚还未央、未艾。可是这时候，室内铜盘上已是蜡尽烛残，室外斜月余光已渐收坠，霏霏的凉露浓到会沾人衣，居然是“夜向晨”了，即是良夜苦短、天将向晓的时候。这三句以写景回答上文；又从景物描写上衬托临别时人心的凄恻和留恋。“斜、堕、余、凉”，都是带有感情色彩的字：“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运化唐诗。“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，李商隐《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。
　　“相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。”收束前面描写，再伸展一层，说临别前的聚会，也到了要“散离”的时候，那就得探看树梢上星旗的光影，谛听渡口风中传来的鼓声，才不致误了行人出发的时刻。
　　“参旗”，星名，它初秋黎明前出现于天东，更透露了夜的季节性。鼓，可能指渡头的更鼓，也可能指开船鼓声，古代开船有击鼓为号的。观察外面动静，是为了多留些时，延迟“散离”，到了非走不可的时候才走，从行动中更细腻的写出临别时的又留恋、又提心吊胆的心情。“花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。”写到出发。大约从旅舍到开船的渡口，还有一段路，故送行者，又骑马送了一段。从骑马，见出送行者是男性；从下文“遗钿”，见出行者是女性。这段短途送行，作者还是不忍即时与情人分别，希望马走得慢点，时间挨得久点。词不直说自己心情，却说马儿也理解人意，纵使人要挥鞭赶它，它也不忍快走，这里用拟人手法，将离情别绪层曲婉转的道出。
　　过片“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。”三句接写送别后归途。情人一去，作者孤独地带着离愁而归，故顿觉野外寂寞清旷，归途遥行，对同一空间的前后不同感觉，也是细腻地反映送别的复杂心情。“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。”这三句是一个大的转折，转得无痕，使人几乎难以辨认。读了这几句，才了解上面所写的，全是对过去的回忆，从这里起才是当前之事，这样，才使人感到周词结构上的细微用心，时空转换上的大胆处理，感到这里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆叙以往，“平”即平叙当前。这里的第一句领起后文。直贯到全词结尾；第二句情人去后，不见遗物，更无余香余泽可求；第三句写旧时路径，已迷离难认，“兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。”送别是晚上和天晓时候；重游则傍晚，黄昏中的斜阳，照着高与人齐的兔葵、燕麦的影子。这两句描绘“斜径都迷”之景，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故，表示事物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情，完全寄寓于景，不直接流露，故《艺蘅馆词选》载梁启超评这两句词说：“与柳屯田之‘晓风残月’，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。”下面三句：“但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。”说过去列坐的草地上，徘徊酹酒，向着情人远去的西边方向，望极天边，而欷歔叹息，不能自已。“欷歔”二字，直接摹态抒情。
　　这首词写情细腻、沉着，语句起伏顿挫，结构上层层伸展，时空变幻灵动飞扬，过渡自然，风格上哀怨而浑雅，堪称送别怀人作品中的上乘之作。
　　送别，写景，离情
　　乾隆之锦锈乾坤
　　〔近现代〕
　　金庸
　　锦锈乾坤佳丽，御世立纲陈纪。四朝辑瑞徵师济，盼皇畿，云开雉扇移。
　　黎民引领鸾舆至，安堵村村飏酒旗。恬熙，御炉中叆叇云霏。
　　客中戏书其一
　　〔宋代〕
　　释绍嵩
　　杖屦千崖表，江山故作妍。扪萝怀鸟道，踏石过溪泉。
　　野湿禾中露，秋明树外天。白头何所恨，随处一欣然。
　　东昌赠朝用同年
　　〔明代〕
　　杨循吉
　　雪晴相访满阶泥，流水淙淙总入溪。名黍同年虽幸甚，会从开榜巳难齐。
　　杯盘简俭情偏厚，器局深沈语益低。一夜东昌城下泊，归心非缓为君羁。
　　小孤行
　　〔元代〕
　　范梈
　　小孤有石如虎蹲，西望屹作长江门。洪涛万古就绳墨，虽有劲势不敢奔。
　　大哉禹功悉经理，何必有志今能存。大者为纲小者纪，不徒百谷知王尊。
　　灵祠正在石壁下，我来适值秋风昏。明朝东行吊碣石，更与寻河问九源。
　　碧云寺
　　〔清代〕
　　钱谦益
　　丹青台殿起层层，玉砌雕闹取次登。
　　禁近恩波蒙葬地，内家香火傍掸灯。
　　丰碑巨刻书元宰，碧海红尘问老僧。
　　礼罢空王三叹息，自穿萝径拄孤藤。
　　豫章行
　　〔魏晋〕
　　陆机
　　汛舟清川渚。遥望高山阴。
　　川陆殊涂轨。懿亲将远寻。
　　三荆欢同株。四鸟悲异林。
　　乐会良自古。悼别岂独今。
　　寄世将几何。日昃无停阴。
　　前路既已多。后涂随年侵。
　　促促薄暮景。亹亹鲜克禁。
　　曷为复以兹。曾是怀苦心。
　　远节婴物浅。近情能不深。
　　行矣保嘉福。景绝继以音。