松风阁

　　起个诗意的名字
　　元代
　　李孝光
　　谡谡长松作人语，开门出听又千回。海潮欲上寒江动，瓦屋微鸣小雨来。
　　不用吹笙随燕婉，如聆广乐上蓬莱。往年曾向三茅听，饷我丹砂满玉杯。
　　松风阁李孝光介绍
　　李孝光
　　（1285～1350），元代文学家、诗人、学者。初名同祖，字季和，号五峰，后代学者多称之“李五峰”。温州乐清（今属浙江）人。少年时博学，以文章负名当世。他作文取法古人，不趋时尚，与杨维桢并称“杨李”。早年隐居在雁荡五峰山下，四方之士，远来受学，名誉日广。至正七年（1347）应召为秘书监著作郎，至正八年擢升秘书监丞。至正十年（1350）辞职南归，途中病逝通州，享年66岁。著有《五峰集》20卷。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　松风阁
　　〔宋代〕
　　薛嵎
　　地形连斗阁连云，松籁曾经佛祖闻。
　　永夜月明人到少，海光山色自平分。
　　松风阁
　　〔宋代〕
　　释居简
　　绕檐恶木方童童，苍官著脚将焉从。海涛熨帖清涵空，不见蘋末来蓬蓬。
　　是时散衣阑独倚，不晓此中题榜意。但见茫茫涨软红，扑满市人乌帽底。
　　蜀仙茶鼎扛无人，寥寥不复闻此声。玉川凉夜更渺邈，飕飕只今无地生。
　　尚怜芳草春池句，梦破客儿烦举似。夺胎换骨蜕氛埃，丛霄九万泠然去。
　　博山道中
　　〔宋代〕
　　赵蕃
　　春阴春晴往复佳，园花落去逢山花。
　　城中小驻欲十日，坐觉老眼孤芳华。
　　中团寺前惯休歇，故向博山寻曲折。
　　眼中奇处要使传，倚赖笔端真有舌。
　　送僧行脚
　　〔宋代〕
　　释慧空
　　两两三三独自行，风前大好水云僧。神光万里杖头眼，出入飞猿似不曾。
　　对酒春园作
　　〔唐代〕
　　王勃
　　投簪下山阁，携酒对河梁。
　　陕水牵长镜，高花送断香。
　　繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。
　　自然催一醉，非但阅年光。
　　丢了官，从官舍来到山阁；在山阁里我拿起酒对着一座桥来喝。
　　窄窄的水流，很像拉着一个长长的镜子；从高处落下来的花，送来了一阵一阵的香味。
　　很多很多的黄莺鸟叫得像唱歌一样，有几个蝴蝶在这里很有次序地飞舞。
　　这样美好的自然景色正催人多喝几杯，正叫人不要空空地盯着自己的年岁而还想有什么别的计较！
　　参考资料：
　　1、聂文郁王勃诗解青海：青海人民出版社，1980：127129
　　2、倪木兴选注初唐四杰诗选北京：人民文学出版社，2001：33
　　投簪：丢下固冠用的簪子。同“抽簪”，比喻弃官。山阁：依山而筑的楼阁。河梁：河上的桥梁。
　　长镜：长的镜子。形容狭长的水面。高花：高枝上的花。
　　断香：阵阵香气。
　　阅：观赏。一作“惜”。年光：春光。
　　这是一首赞美春天的诗，安排合理，描写细腻，充满情趣。
　　首联叙述诗人迫不及待亟欲回归人自然和回归后的形象：“下山阁”、“携酒对河梁”。额联具体写诗人见到的美景，写河水、花香，这是静态描写。颈联写动态景物，写莺歌燕舞，有声有态。两联动静结合，抓住春天景物欣欣向荣的特点，写出它们的勃勃生机，流露出诗人喜悦轻松的心情。如同谢朓诗句“香风蕊上发，好鸟叶间鸣”（《送江兵曹檀主簿朱孝廉还上国》）一样清新优美。尾联抒发诗人的陶醉之情，与首联呼应。
　　诗人尤其擅长调用多种感觉从多方面描写春天的景物。额联从视觉、嗅觉两个角度写春水、花香，颇似宋代王安石诗中的意境“一陂春水绕花身，身影妖挠各占春”（《北陂杏花》）。但“长镜”、“断香”充分展示出春水和花香的特点，比王安石的诗句写得更细腻传种，角度更新颖。颈联从听觉、视觉两个角度写春天的莺歌燕舞，恰似杜甫诗句“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”（《江畔独步寻花》），生机盎然，其乐融融。
　　此诗笔致疏朗，色彩明丽，诗人的兴致、感触通过景物表现出来，情趣盎然，淋漓尽致。
　　春天，自然，写景，抒情，喜悦
　　偶书二首其一
　　〔唐代〕
　　王翰
　　大笑高吟泄不平，区区宠辱若为惊。舌头极快深藏剑，意绪难防类守城。
　　五反自当惩小忿，三休足可了余生。篷窗终日忘形坐，一席从教野老争。
　　政府生日十首
　　〔宋代〕
　　曹勋
　　朝回宝勒照金狨，彩服熙熙笑语中。
　　隔坐屏风未为贵，衮衣真是黑头公。