起个诗意的名字 明代 夏完淳 朝登建康城，暮宿丹阳道。黄尘落日大江流，紫陌微寒故宫草。 故宫烟雨动新愁，华屋参差成古丘。当时罗绮三千户，何处莺花十二楼？ 六代繁华如在眼，真龙不动河山转。春光缥缈景阳宫，月色徘徊芳乐苑。 细雨深宫花落迟，轻风合殿香飘远。花香十里到平康，莫愁歌舞冶游郎。 侠少尽骑青络马，交游争系紫罗囊。鸳鸯两两芙蓉沼，鹦鹉双双玳瑁梁。 一朝景物如反掌，富贵风流竟长往。玄武池边暮雨来，朱雀门前春草长。 美女琵琶塞上行，绮构云连空复情。行人夜雨乌衣巷，归雁秋风白下城。 登临千载空回首，陈井梁宫竟谁有！游鹿争衔上苑花，流莺自啭台城柳。 台城下接孝陵西，无限枝头乌夜啼。杨花风起过江去，薄暮如烟满大堤。 故宫行夏完淳介绍 夏完淳 （1631～1647）原名复，字存古，号小隐、灵首（一作灵胥），乳名端哥，汉族，明松江府华亭县（现上海市松江）人，明末著名诗人，少年抗清英雄，民族英雄。夏允彝子。七岁能诗文。十四岁从父及陈子龙参加抗清活动。鲁王监国授中书舍人。事败被捕下狱，赋绝命诗，遗母与妻，临刑神色不变。著有《南冠草》、《续幸存录》等。 查看详情 猜你喜欢 故宫行 〔清代〕 胡承诺 真人昔时归旧里，基承十世岁三豕。嘉靖十八年己亥。 今日不见庆云宫，兵家纵横住其中。箜篌羯鼓羌笛塞。 薄暮凄凉听不得。行道咨嗟叹者谁，大父皆是沛中儿。 宫中种菜不种黍，乱挖土蚕掘野鼠。当时飞鸟不敢宿，椎牛满处堆牛骨。 民家有地官为勘，官地无主人自占。营房参差幅不正，详写文书给官印。 尚有老珰仍不死，宫外砍柴卖宫里。如今己亥才三过，百二十年变态多。 蒹葭 〔先秦〕 佚名 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。 大片的芦苇青苍苍，清晨的露水变成霜。我所怀念的心上人啊。就站在对岸河边上。 逆流而上去追寻她（他），追随她（他）的道路险阻又漫长。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在河水中央。 芦苇凄清一大片，清晨露水尚未晒干。我那魂牵梦绕的人啊，她（他）就在河水对岸。 逆流而上去追寻她（他），那道路坎坷又艰难。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中小洲。 河畔芦苇繁茂连绵，清晨露滴尚未被蒸发完毕。我那苦苦追求的人啊，她（他）就在河岸一边。 逆流而上去追寻她（他），那道路弯曲又艰险。顺流而下寻寻觅觅，她（他）仿佛在水中的沙滩。 参考资料： 1、肖复兴主编，梁士朋改编中学生必背优秀诗文太原：希望出版社，2009。1：57 蒹：没有长穗的芦苇。葭：初生的芦苇。苍苍：茂盛的样子。下文“萋萋”“采采”义同。为：凝结成所谓：所说，这里指所怀念的。伊人：那个人。在水一方：在河的另一边。 溯洄从之：意思是沿着河道向上游去寻找她。溯洄：逆流而上。从，追，追求。阻：险阻，难走。溯游：顺流而涉。游，通“流”，指直流。宛：仿佛。 萋萋：茂盛的样子，文中指芦苇长的茂盛。人教版为“萋萋”，苏教版为“凄凄”。晞：晒干。湄：水和草交接之处，指岸边。 跻：升高，这里形容道路又陡又高。坻：水中的小洲或高地。 采采：茂盛的样子。已：止，这里的意思是“干“，变干。涘：水边。 右：迂回曲折。沚：水中的小块陆地。 如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。 然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追寻者河水伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。 由此看来，不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人，今人把它视作爱情诗，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。 自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就像我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变得朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有景色与人物委婉惆怅的相思感情浇铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造了一个扑朔迷离、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真探讨。 古诗三百首，诗经，初中古诗，高中古诗，怀人，爱情，最美 春风颠歌 〔明代〕 陈航 平生不信春风颠，日日买醉春风前。今朝始信春风恶，桃花作雨柳飘绵。 冲狂击荡上复下，澎湃奔腾如怒马。恍疑威动四极陲，又若气振长平瓦。 游人郊外意颇愁，巨觥起浪难献酬。不如挈榼且归去，呼童载酒登南楼。 蠡口 〔宋代〕 杨备 霸越勋名间世才，五湖烟浪一帆开。 犹防乌喙伤同辈，此地复招文种回。 日本漫画者安田雅甫求书 〔清代〕 郑孝胥 已槁苍颜那复温，渐销英气亦无痕。丹青难写灵台状，皮相纷纷莫浪言。 污亭 〔宋代〕 司马光 杂花乱种盘涡底，小屋深居监燧心。 朝市政嚣声那得到，晨昏气不能侵。 吴文部园中观秋千二首 〔明代〕 皇甫汸 彩架朱丝荡碧空，翩翩双蝶逐花丛。 祗知神女能行雨，不道仙姬会御风。
