过华清宫浴汤泉其二

　　起个诗意的名字
　　明代
　　袁宏道
　　十六长汤院，阿谁似玉环。故宫秋草里，小邑水声间。
　　童子驱羊去，村姑赛庙还。教他扬广笑，破国只骊山。
　　过华清宫浴汤泉其二袁宏道介绍
　　袁宏道
　　（1568～1610）明代文学家，字中郎，又字无学，号石公，又号六休。汉族，荆州公安（今属湖北公安）人。宏道在文学上反对“文必秦汉，诗必盛唐”的风气，提出“独抒性灵，不拘格套”的性灵说。与其兄袁宗道、弟袁中道并有才名，合称“公安三袁”。
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　　过华清宫
　　〔唐代〕
　　李约
　　君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。
　　玉辇升天人已尽，故宫犹有树长生。（犹有一作：惟有）
　　君主追求淫逸，将国计民生的大事看得很轻。结果，兵变作乱。
　　帝后升天，惟有千年长生树仍直直地长在那里。
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　　霓裳：指霓裳羽衣曲。
　　玉辇：天子所乘之车，以玉为饰，又称玉辂。
　　华清宫，中国古代离宫，以温泉汤池著称，在今陕西省西安市临潼区骊山北麓。据文献记载，秦始皇曾在此“砌石起宇”，西汉、北魏、北周、隋代亦建汤池。华清宫在后世名声大噪，唐玄宗、杨贵妃二人功不可没。而历来以“华清宫”为题材的咏史诗，也基本都是唐玄宗、杨贵妃二人密切相联。李约的《过华清宫》就是其中的一首，此诗通过咏史抒怀，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰，抒发黍离之悲。
　　首句就直斥玄宗皇帝：作为一国之君，玄宗皇帝耽于享乐，追求淫逸，反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字，是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果：导致安史之乱的爆发，使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻，却以享乐为重，酿成亡国之大祸必在情理之中，正所谓“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象：帝妃早已升天作古，只有四季“长生”的树木，见证了华清宫的兴衰。
　　这首诗主要采用对比的手法：昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛生，宫殿荒凉。
　　讽刺，咏史
　　过华清宫
　　〔宋代〕
　　杜常
　　行尽江南数十程，晓风残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
　　过华清宫
　　〔唐代〕
　　李贺
　　春月夜啼鸦，宫帘隔御花。
　　云生朱络暗，石断紫钱斜。
　　玉碗盛残露，银灯点旧纱。
　　蜀王无近信，泉上有芹芽。
　　在这春天的月夜里，只听见乌鸦哀啼，帘幕长垂，阻隔着寂寞的宫花。
　　云雾缭绕，红色的窗格显得很暗淡，阶石断裂，钱形的紫苔歪歪斜斜。
　　当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
　　蜀王出奔还没有消息的时候，泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
　　参考资料：
　　1、冯浩非徐传武李贺诗选译成都：巴蜀书社，1991：1213
　　御花：宫苑中的花。
　　朱络：红漆的窗格子。一说，为挂在屋檐下防鸟雀的红色网络。紫钱：紫色像钱形的苔藓。
　　玉碗：玉制的食具，亦泛指精美的碗。残露：残余的露水，此指残余的酒。点：点亮。
　　蜀王：指唐玄宗李隆基。近信：新消息。泉：指温泉，即华清池。芹：即水芹，夏季开白花，性喜温暖潮湿，茎叶可作蔬菜。
　　这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
　　尾联的讽刺意味更加强烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃避入蜀，故称之，而帝不称帝，其意自明。又说他“无近信”，即逃跑之后便毫无信息，对社稷危亡和百姓的苦难不闻不问，无所作为，连帝位也被儿子李亨夺了。这又是绝妙的嘲讽和大胆的揭露。旧时代的注家对李贺嘲笑本朝皇帝为“蜀王”这一点，或有意曲解，或予以指责。比如姚文燮说：“蜀王本梁王愔也，贞观十年徙蜀，好游数畋弋猎，帝怒，遂削封。贺当春夜过此，追诮之。”（《昌谷集注》卷一）他们的歪曲和指斥，更说明李贺反封建的叛逆精神的可贵。结句同上句联系起来看，颇为纤曲，意思是说：玄宗刚奔蜀之时，华清池上便已经长满了水芹；何况历久经年，玄宗再也不来临幸，泉上水芹又在春天里萌发出嫩绿的新芽了。这个结尾，以景结情，即小见大，既表现出华清宫的凄冷、荒寂，又寄寓了诗人“黍离麦秀”之感慨，有言外之意，故颇为方扶南等注家赞赏。
　　《过华清宫》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《过华清宫》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
　　由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
　　月夜，写景，讽喻
　　过华清内厩门
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
　　自是明时不巡幸，至今青海有龙孙。
　　过华清宫二十二韵
　　〔唐代〕
　　温庭筠
　　忆昔开元日，承平事胜游。贵妃专宠幸，天子富春秋。
　　月白霓裳殿，风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝，骑马玉搔头。
　　绣毂千门妓，金鞍万户侯。薄云欹雀扇，轻雪犯貂裘。
　　过客闻韶濩，居人识冕旒。气和春不觉，烟暖霁难收。
　　涩浪和琼甃，晴阳上彩斿。卷衣轻鬓懒，窥镜澹蛾羞。
　　屏掩芙蓉帐，帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲，纤手指神州。
　　御案迷萱草，天袍妒石榴。深岩藏浴凤，鲜隰媚潜虬。
　　不料邯郸虱，俄成即墨牛。剑锋挥太皞，旗焰拂蚩尤。
　　内嬖陪行在，孤臣预坐筹。瑶簪遗翡翠，霜仗驻骅骝。
　　艳笑双飞断，香魂一哭休。早梅悲蜀道，高树隔昭丘。
　　朱阁重霄近，苍崖万古愁。至今汤殿水，呜咽县前流。
　　过华清宫
　　〔明代〕
　　唐冕
　　塞风吹雨杂鸣鸾，日影西沉树色寒。歌舞不来春又尽，飞花无语过阑干。
　　过华清宫浴汤泉其一
　　〔明代〕
　　袁宏道
　　镜澈古苔光，溪风湛碧香。花犹知世代，水不解兴亡。
　　粉黛山川俗，烟泉岁月长。而今正好景，石骨照苍凉。
　　过华清宫浴汤泉其三
　　〔明代〕
　　袁宏道
　　过鸟烟中迹，回风水上痕。欲知天宝事，唤起石苔言。
　　兰乳飞千殿，宫云绕数村。太真方病齿，歌拍且停翻。