奉和中丞杨公送胡帅南还募兵韵

　　起个诗意的名字
　　明代
　　戚继光
　　六郡储胥频入计，边臣何以报垂衣？诏征间左开秦塞，春入江东树汉旗。
　　故里冰霜丹橘美，高堂云日紫泥辉。姓名久已寒群虏，独立迟君蓟北扉。
　　奉和中丞杨公送胡帅南还募兵韵戚继光介绍
　　戚继光
　　（1528年11月12日1588年1月5日，即嘉靖七年闰十月初一万历十五年十二月初八），字元敬，号南塘，晚号孟诸，卒谥武毅。汉族，山东登州人，祖籍安徽定远，生于山东济宁。明代著名抗倭将领、军事家。官至左都督、太子太保加少保。
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　　奉和中书舍人贾至早朝大明宫
　　〔唐代〕
　　岑参
　　鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。
　　金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
　　花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。
　　独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
　　雄鸡啼唱，大路上洒满黎明的寒光。黄莺鸟鸣声婉啭，京城处处是一派暮春景象。
　　宫里的晓钟敲过，千门万户一齐开敞，天子的仪仗排列在玉阶两边，环拥着百官进入朝堂。花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。殿前花色与佩剑的闪光交加辉映，天边的晨星才刚刚消隐。飘扬的旌旗轻拂着柳枝，枝头还沾带着夜来的清露。
　　凤凰池上歌一曲阳春白雪，谁想唱和可真会知难却步。
　　参考资料：
　　1、包和平书画千家诗：武汉理工大学出版社，2013：371
　　2、江龙唐诗三百首鉴赏辞典：江西教育出版社，2012：511512
　　3、陈超敏千家诗评注：生活读书新知三联书店，2013：143144
　　4、沙灵娜唐诗三百首全译：贵州人民出版社，1990：306
　　紫陌：指京师的街道。曙光：破晓时的阳光。啭：婉转的叫声。皇州：京都。阑：尽。
　　金阙：皇宫金殿。万户：指皇宫中宫门。玉阶：指皇宫中大明宫的台阶。仙仗：天子的仪仗。花迎剑佩星初落，柳拂旌（jng）旗露未干。剑佩：带剑、垂佩绶，都为高官之饰物，此指禁卫军的武装。旌旗：旗帜的总称。
　　凤凰池上客：指贾至。凤凰池，也称凤池，这里指中书省。阳春：古曲名，即宋玉《对楚王问》中提到的《阳春》《白雪》，“国中属而和者不过数十人”，后以之比喻作品高妙而懂得的人很少。
　　杜甫、王维、岑参三首和《早朝大明宫》，其艺术成就都超过了贾至的原作。在诸和诗之中，杜甫的和诗以其格律谨严而著称，王维的和诗以其气象阔大而驰名，至于岑参的这首和诗，则以其押韵奇险、属对精工与用语之典丽而深获历代论者之盛誉。
　　诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
　　“金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官”，与王维和诗的颔联一样，岑诗颔联联写的也是早朝时的场面：伴随着金銮殿里传出的朝钟声，一扇扇宫门依次而开；在汉自玉台阶两侧排列着皇家的仪仗，文武百官们按部而朝见皇帝。“金阙”、“玉阶”，其辞藻富丽堂皇，正适合表现皇宫的金璧辉煌和雕栏玉砌。以“金”对“玉”，以“万”，对“千”，其对仗典雅精工，又与早朝时庄严整肃之朝仪相谐。因此若论气象之阔大，岑诗此联诚逊于王诗，若沦辞藻之富丽与对仗之精工，则岑诗又在王诗之上。
　　岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
　　“独有凤池上客，阳春一曲和皆难。”诗的结尾，响应贾至的倡议：唯有身居凤池的中书省贾舍人，你这一曲高雅的阳春自雪和起来实在困难。说和诗难，倒不仅仅是出于对贾至的恭维，或是表现自己的谦逊，这“难”字确实流露出岑参内心的真实感受。一同和诗的王维、杜甫，都是久负盛名的大诗人，与之同和一诗确实不易。王维久任朝官，写起宫廷唱和诗来简直是轻车熟路；杜甫做诗刻苦，语不惊人死不休，又尤长于律诗。诗友在某种意义上又是诗敌，同和一诗实寓有一较短长之意，因此在这场高水平的竞赛中若无高超的手段是根本不可能争先的。后人在评价这组唱和诗时多以岑参此诗为最佳，其致胜之诀不外乎下列三点：
　　其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
　　其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲，中二联对仗即已足矣，岑诗多用一联对仗，意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝仪相协调一致，以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出，此诗首联以“紫”对“皇”，极为典丽，岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中，论对仗之精工典丽，唯杜诗可与岑参此诗相敌。
　　其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽，但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中，虽然有若于奇险之韵脚，但也有不少典丽堂皇之造语，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等，绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象，若一味追求奇险就有可能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份，又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象，恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格，达到了奇不离正，正中有奇，得心应手的境界。
　　唐诗三百首，唱和
　　奉和中书崔舍人八月十五日夜玩月二十韵
　　〔唐代〕
　　刘禹锡
　　暮景中秋爽，阴灵既望圆。浮精离碧海，分照接虞渊。
　　迥见孤轮出，高从倚盖旋。二仪含皎澈，万象共澄鲜。
　　整御当西陆，舒光丽上玄。从星变风雨，顺日助陶甄。
　　远近同时望，晶荧此夜偏。运行调玉烛，洁白应金天。
　　曲沼疑瑶镜，通衢若象筵。逢人尽冰雪，遇景即神仙。
　　引素吞银汉，凝清洗绿烟。皋禽警露下，邻杵思风前。
　　水是还珠浦，山成种玉田。剑沉三尺影，灯罢九枝然。
　　象外形无迹，寰中影有迁。稍当云阙正，未映斗城悬。
　　静对挥宸翰，闲临襞彩笺。境同牛渚上，宿在凤池边。
　　兴掩寻安道，词胜命仲宣。从今纸贵后，不复咏陈篇。
　　奉和中书徐侍郎中书省玩白云寄颖阳赵大
　　〔唐代〕
　　储光羲
　　青阙朝初退，白云遥在天。非关取雷雨，故欲伴神仙。
　　泛滟鹓池曲，飘飖琐闼前。犹多远山意，幸入侍臣篇。
　　奉和中书常舍人晚秋集贤院即事寄徐薛二侍御
　　〔唐代〕
　　钱起
　　文星垂太虚，辞伯综群书。彩笔下鸳掖，褒衣来石渠。
　　典坟探奥旨，造化睹权舆。述圣鲁宣父，通经汉仲舒。
　　窗明宜缥带，地肃近丹除。清昼删诗暇，高秋作赋初。
　　露盘侵汉耸，宫柳度鸦疏。静对连云阁，晴闻过阙车。
　　旧僚云出矣，晚岁复何如。海峤瞻归路，江城梦直庐。
　　含毫思两凤，望远寄双鱼。定笑巴歌拙，还参丽曲馀。
　　奉和中书常舍人晚秋集贤院即事寄赠徐薛二侍御
　　〔唐代〕
　　独孤及
　　汉家金马署，帝座紫微郎。图籍凌群玉，歌诗冠柏梁。
　　阴阴万年树，肃肃五经堂。挥翰忘朝食，研精待夕阳。
　　晴空露盘迥，秋月琐窗凉。远兴生斑鬓，高情寄缥囊。
　　葳蕤双鸑鷟，夙昔并翱翔。汲冢同刊谬，蓬山共补亡。
　　差池摧羽翮，流落限江湘。禁省一分袂，昊天三雨霜。
　　石渠遗迹满，水国暮云长。早晚朝宣室，归时道路光。
　　胡十见访客馆值予暂出承候迎村外遂相与叙旧同宿得诗六首其三
　　〔明代〕
　　吴与弼
　　我归惊十年，回首如信宿。惆怅谪仙吟，人生鸟过目。
　　读史述其二十三谢安
　　〔明代〕
　　魏学洢
　　安石东山时，优游丝与竹。以此理世务，驯若山中鹿。
　　当其会新亭，朝野尽蓄缩。从容谐笑间，不言使人服。
　　临风每怀想，可人温如玉。