赋得暗尘随马去

　　起个诗意的名字
　　明代
　　徐渭
　　春夕丽春灯，芳尘似有情。难随罗袜缓，却逐马蹄轻。
　　高缕迷鞍浅，低光影镫平。酒家莫留系，一夜遍都城。
　　赋得暗尘随马去徐渭介绍
　　徐渭
　　（15211593），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　小重山柳暗花明春事深
　　〔宋代〕
　　章良能
　　柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。雨馀风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。
　　往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。
　　柳色春花明丽清新，春意已深。小花栏里的红芍药，已经露出了尖尖的小小花苞，如同美人头上的美丽饰物。雨后的春风，更显得温柔轻盈，到处响着各种鸟雀宛啭的迎接春天的歌声。太阳缓缓升起，晴空中尚有一点乌云。
　　以往的事情，再也不必回顾思索。趁着美好的春景，赶快去大好河山好好游览。旧日游玩过的迹印，如今处处都可找寻。但无处可寻的，就是一颗少年时的心。
　　参考资料：
　　1、唐圭璋等著《唐宋词鉴赏辞典》（南宋辽金卷）上海：上海辞书出版社，1988年版（2010年5月重印）：第1664页
　　2、李索《宋词三百首赏析》：湖南人民出版社，19954：第304页
　　春事：春色，春意。阑：同“栏”。簪：妇女插鬓的针形首饰，这里形容纤细的花芽。芍药：别名将离、离草，属虎耳草目，毛茛科芍药属多年生草本花卉。芍药被人们誉为“花仙”和“花相”，且被列为“六大名花”之一，又被称为“五月花神”，因自古就作为爱情之花。风软碎鸣禽：用杜荀鹤《春宫怨》：“风暖鸟声碎”的诗句。碎，鸟鸣声细碎。迟迟：和缓的样子。一分阴：天上少许乌云，一点点阴。
　　沉吟：深深的思念时序：节候；时节。登临：登山临水。也指游览。旧游：昔日游览的地方。不堪：不可；不能。
　　这首词所写的，可能并非词人日常家居的情景，似乎是在他乡做官多年，终于久游归来，或者少年时曾在某地生活过，而此时又亲至其地，重寻旧迹。
　　“小阑”两句，画出那小阑干围着的花圃，红芍药长得枝叶繁茂，花儿已经含苞，好似一支支玉簪，这亦即是晁补之笔下所描写的春末夏初的景象，“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露，春自未曾归去。”（《金凤钩》）“雨余”句写风声，鸟鸣声，用杜荀鹤《春宫怨》诗意：“风暖鸟声碎，日高花影重。”正当雨后初晴，风软烟淡，空气温润和暖。“秦观词亦有“花影乱，莺声碎”之句。鸣声随暖风送入耳际，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，费尽莺儿语。”这里写出春将逝去而光阴犹足可流连。“迟迟日”两句，点明季节特征，是白昼渐长，日影阑珊，即所谓“春欲尽，日迟迟。”“一分阴”，言偶有浮云，瞬即消逝。“犹带”两字，使语气显得宛转，对春欲尽不无怅触而情调并不低沉。季节正当春深，又值雨后。柳暗花明，花栏里的红芍药抽出了尖尖的花苞（其状如簪）。这不光由于季节的原因，也由于雨水的滋润。“雨余”二字，虽然到第四句才点出，但这一因素，实际上贯串着整个景物描写。由于春雨之后，天气稳定，风和日丽，鸟雀唤晴，鸣声也格外欢快。一个“碎”字，见出鸟雀声纷繁，乃至多样。春日迟迟，由春入夏，白天越来越长。而湿润的春天，总爱播阴弄晴，“犹带一分阴”，正显出春天雨后景色的妩媚。总之，词人抓住春深和雨后的特点，写出眼前风物的令人流连忘返。
　　换头“往事莫沉吟”，起得很陡，从心理过程看，它是经过一番盘旋周折才吐出的。“莫沉吟”，正见作者面临旧游之地对往事有过一番沉吟，但又努力加以排遣，用“身闲时序好”劝自己登临游赏。“时序好”，并非宽慰自己的泛泛之词，从上片写景中，已显示了这一点。“旧游”三句，语意忽又一转，写登临以后触景伤神，心情转向惆怅。刘过《唐多令》结末有云：“欲买桂花同载酒，终不似、少年游。”是说美景当前，载酒泛舟江上，但已无法回复到昔日同舟游乐的心情，李攀龙云其“因黄鹤楼再游而追忆故人不在，遂举目有江上之感，词意何等凄怆。”与之相较，本词末尾虽亦写今昔之感，却不用直叙而用深一层写法，先说旧地风光，历历可寻，但仍怅然若有所失，所寻求的究竟是什么，“惟有”两字一转指出纵使风景不殊，但年少登临时那种豪情壮怀，却已随流光而消逝，无从寻觅。放眼四望，春光将尽，不禁百感交集，如今国事日非，虽欲有所作为而不可能。
　　词所表现的情绪是复杂的。年光流逝，故地重游之时，在一切都可以复寻、都依稀如往日的情况下，突出地感到失去了少年时那种心境，词人自不能免于沉吟乃至惆怅。但少年时代是人生最富有朝气、心境最为欢乐的时代，那种或是拏云般的少年之志，或是充满着幸福憧憬的少年式的幻想，在人一生中只须稍一回首，总要使自己受到某种激发鼓舞。人生老大，深情地回首往昔，想重寻那一颗少年心，这里又不能说不带有某种少年情绪的余波和回漩，乃至对于老大之后，失去少年心境的不甘，不满。“回来吧，少年心！”词人茫然若失之际，在潜意识里似乎有这种呼唤。可以说，词人的情绪应该是既有感恨，又不无追求，尽管他知道这种追求是不会有着落的。
　　词的上片写春深雨后的环境气氛，切合人到中年后复杂的心境意绪，它令人赏心悦目，也容易惹起人感恨。换头“往事莫沉吟”，对于上片写景来说，宕出很远。而次句“身闲时序好”，又转过来承接了上片关于景物时序的描写，把对于往事的沉吟排遣开了。
　　“旧游无处不堪寻”，见出登临寻访，客观环境并没有惹人不愉快之处，但语中却带出“旧游”二字，再次落到“往事”上。“无寻处，唯有少年心”，“无寻处”，三字重叠，以承为转，并且大大加强了转折的力量。过去的人生轨迹虽然还能找到，但少年时代那种天真烂漫的活泼之心已无法找到，找得到的东西反而增添，找不到东西的怅惘之情，使读者也不免感慨万分。词就这样一次次地铺展开来，又一次次地收转回来，使诗词既有气势，又把作者通过写词表达的忠情逐步深化了。
　　婉约，写景，感慨
　　圆寂庵铭
　　〔宋代〕
　　杨杰
　　万法一源，万念一息。法无不圆，念无不寂。强名而名，车尘马迹。
　　是庵何如，风清月白。
　　相逢行赠别旧友治将军
　　〔元代〕
　　萨都剌
　　一年相逢在京口，笑解吴钩换新酒。
　　城南桃杏花正开，白面青衫鞭马走。
　　一年相逢白下门，短衣窄袖呼郎君。
　　朝驰燕赵莫吴楚，逸气自觉凌青云。
　　一年相逢在阙下，东家蹇驴日相假。
　　有如臣甫去朝天，泥滑沙堤不敢打。
　　都门一别今五年，今年相逢沧海边。
　　千山木叶下如雨，雁声堕地秋连天。
　　将军毳袍腰羽箭，拥马旌旗照溪面。
　　小官不识将军谁，卧病孤舟强相见。
　　岂知此地逢故人，摩挲老眼开层云。
　　旧游历历似隔世，夜雨岂不思同群！郎君别后瘦如许，无乃从前作诗苦。
　　溪头月落山馆深，剪烛犹疑梦中语。
　　人生聚散亦有时，且与将军游武夷。
　　弓刀挂在洞前树，洞里仙童来觅诗。
　　稽首武夷君，借我幔峰顶，分我紫霞浆，与子连夜饮。
　　左手招子乔，右手招飞琼，举觞星月下，听吹双凤笙。
　　我酌一杯酒，持劝天上月，劝尔长照人相逢，莫向关山照离别。
　　凤笙换曲曲未终，天风木杪吹晨钟。
　　拂衣罢宴下山去，又隔云山千万重。
　　赠李司理二首其一
　　〔明代〕
　　胡应麟
　　环佩翩翩下玉除，汉庭司法定谁如。才名供奉骑鲸后，家世将军射虎馀。
　　座里雄风回七泽，囊中春雪照三衢。探奇不独青霞兴，物色时能到草庐。
　　荆州亭回天津绕路过大同游云岗石窟
　　〔近现代〕
　　黄绮
　　造像依凭人物，个个当前欲活。膜拜是迂愚，相见无多言说。
　　问汝西方诸佛，两眼不睁如瞎。极乐在人间，是否要求出窟。
　　解剡回家过陈公岭
　　〔宋代〕
　　陈著
　　漫仕当閒游，归程更自留。
　　岭高云送脚，路险石垂头。
　　家近听乡语，山分认水流。
　　溪桥聊小憩，双鹭去悠悠。
　　苏仁仲计议挽章二首
　　〔宋代〕
　　吕祖谦
　　幽栖略具便休官，帝遣蒲轮唤不还。
　　大似文元居道院，又如退傅过香山。
　　梦回帷幄青冥上，醉堕风波浩荡间。
　　向使胸中有荣辱，那能八十鬓毛班。