登单于台

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　李士元
　　悔上层楼望，翻成极目愁。路沿葱岭去，河背玉关流。
　　马散眠沙碛，兵闲倚戍楼。残阳三会角，吹白旅人头。
　　登单于台李士元介绍
　　生平不详。一说其曾为僧，后还俗。《全唐诗》存
　　李士元
　　诗2首。
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　　登单于台
　　〔唐代〕
　　张蠙
　　边兵春尽回，独上单于台。
　　白日地中出，黄河天外来。
　　沙翻痕似浪，风急响疑雷。
　　欲向阴关度，阴关晓不开。
　　春日里无战事士兵都已返回，我独自一个人登上了单于台。
　　白炽的太阳从大地内部升起，奔腾的黄河从远天之外涌来。
　　黄沙翻滚纹痕好似大海波浪，狂风呼啸响声疑是平地生雷。
　　很想跨越阴山关隘看个究竟，阴山关隘虽已天亮门户不开。
　　参考资料：
　　1、邓绍基新编唐诗三百首：大连出版社，1990：316
　　2、张国举唐诗精华注译评：长春出版社，2010：840
　　边兵：守卫边疆的士兵。单于台：在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝曾率兵登临此台。
　　地中出：从平地升起。
　　沙翻：沙随风翻滚。响疑雷：响声如同雷鸣。
　　阴关：阴山山脉中的关隘。阴山是汉代防御匈奴的屏障，绵亘今内蒙古自治区。
　　张蠙早年曾游塞外，写了不少边塞诗。单于台，在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝曾率兵登临此台。这首诗，描写边塞风光，语句浑朴，境界开阔，虽出于晚唐诗人之手，却很有些“盛唐气象”。
　　首联是全诗总领。“春”字和“独”字，看似出于无心，实则十分着力。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览物之逸兴；虽曰春日，下文却了无春色，更显出塞外的荒凉。独上高台，凝思注目，突出诗人超然独立的形象。
　　“”一轮白日，跃出平地，写它喷薄而上的动态；千里黄河，天外飞来，写它源远流长的形象；“白日”、“黄河”对举，又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶，黄河来自天外而非天上，一切都落在视平线下，皆因身在高台之上的缘故。
　　颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
　　尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
　　诗人分明看到横断前路的不可逾越的阻障，于是，激越慷慨的高吟大唱，一变而为徒唤奈何的颓唐之音。诗到晚唐，纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风物，也难得有盛唐时代那蓬蓬勃勃的朝气了。
　　边塞，写景
　　和饮酒二十首其十八
　　〔明代〕
　　黄淳耀
　　少小味义根，探珠云可得。岁月难把玩，冉冉向不惑。
　　坠绪既微茫，贤关屡开塞。一室且芜秽，况乃活邦国。
　　逝将耕守田，稼穑在玄默。
　　游那射山
　　〔明代〕
　　陈圭
　　山川自昔因人重，此地惟今我始游。愈上高峰愈奇胜，不登绝顶不教休。
　　云浮阴洞疑无际，人倚青天欲尽头。独立苍茫看元化，遥瞻北极是神州。
　　夜行船纳凉秦淮桥上
　　〔清代〕
　　易顺鼎
　　唤起南朝秋一片。坐鸥天、看他莺燕。越苎单衫，吴桃双桨，何限旧家疏散。
　　帘影镫痕人语乱。画船归、水香吹遍。昨夜星辰，今宵风露，只博明朝肠断。
　　赠王侍御
　　〔唐代〕
　　王建
　　愚者昧邪正，贵将平道行。君子抱仁义，不惧天地倾。
　　三受主人辟，方出咸阳城。迟疑匪自崇，将显求贤名。
　　自来掌军书，无不尽臣诚。何必操白刃，始致海内平。
　　恭事四海人，甚于敬公卿。有恶如己辱，闻善如己荣。
　　或人居饥寒，进退陈中情。彻晏听苦辛，坐卧身不宁。
　　以心应所求，尽家犹为轻。衣食有亲疏，但恐逾礼经。
　　我今愿求益，讵敢为友生。幸君扬素风，永作来者程。
　　长信宫二首
　　〔唐代〕
　　韩偓
　　天上梦魂何杳杳，宫中消息太沈沈。
　　君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
　　天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
　　平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。
　　有感其三
　　〔明代〕
　　王世贞
　　孟嘉司马方外，弘景宰相山中。何似破除都尽，止管山月松风。