月夜与张将军及诸贤合饮海舶即

　　起个诗意的名字
　　明代
　　王世贞
　　万顷清光溢建牙，孤城隐隐送悲笳。真人自稳凌风叶，使者频窥贯月槎。
　　急下酒筹缘舞柘，繁敲羯鼓为催花。不须指点蓬莱境，回首人间便可夸。
　　月夜与张将军及诸贤合饮海舶即事其二王世贞介绍
　　王世贞
　　（1526年1590年）字元美，号凤洲，又号弇州山人，汉族，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家。“后七子”领袖之一。官刑部主事，累官刑部尚书，移疾归，卒赠太子少保。好为古诗文，始于李攀龙主文盟，攀龙死，独主文坛二十年。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。
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　　月夜与客饮杏花下
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　杏花飞帘散馀春，明月入户寻幽人。褰衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。
　　花间置酒清香发，争挽长条落香雪。山城酒薄不堪饮，劝君且吸杯中月。
　　洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。明朝捲地春风恶，但见绿叶栖残红。
　　月夜与客饮酒杏花下
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。
　　褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。
　　花间置酒清香发，争挽长条落香雪。
　　山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。
　　洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。
　　明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。
　　杏花飞扑帘幕散播着最后的春光，明月进入门户寻找我这幽居的人。
　　提起衣袍在月下漫步踏着摇曳花影，月华如水，点点花影有如水中飘浮的青萍。
　　在花下安排酒席杏花清香流溢，客人争攀枝条花片如纷纷香雪。
　　山城酒薄喝起来没有味道，劝各位不如吸取映入杯中的明月。
　　清越的洞箫声在这月明之夜吹断，我只愁明月落下，酒杯空空。
　　明朝可恶的春风卷地刮起，就只见绿叶丛中栖息着点点残红。
　　参考资料：
　　1、王水照朱刚苏轼诗词文选评：上海古籍出版社，2004：7879
　　2、孙凡礼刘尚荣苏轼诗词选：中华书局，2005：100101
　　散余春：一作“报余春”。幽人：幽隐之人。
　　褰衣：用手提起长袍。炯：光明貌。青苹：一种生于浅水中的草本植物。
　　香雪：指杏花片。
　　吸：饮。
　　栖：生长。
　　这首诗的题目为“月夜与客饮酒杏花下”，所以除了写人还要写月、写花、写酒，既把四者揉为一体，又穿插写来，于完美统一中见错落之致。
　　诗的开头两句“杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人”，开门见山，托出花与月。首句写花，花落春归，点明了时令。次句写月，月色入户，交代了具体时间和地点。两句大意是说，在一个暮春之夜，随风飘落的杏花，飞落在竹帘之上，它的飘落，似乎把春天的景色都给驱散了。而此时，寂寞的月，透过花间，照进庭院，来寻觅幽闲雅静之人。“寻幽人”的“寻”字很有意趣。李白有诗说：“举杯邀明月，对影成三人。”诗人是主，明月是客，说明诗人意兴极浓，情不自禁地邀月对饮。而在此诗中，明月是主，诗人是客，明月那么多情，入户来寻幽人。那么，被邀之人就不能不为月的盛情所感，从而高兴地与月赏花对饮。
　　接下来“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青苹”二句，是说诗人应明月之邀，揽衣举足，沿阶而下，踱步月光花影之中，欣赏这空明涵漾、似水涵青苹的神秘月色。这两句空灵婉媚，妙趣横生。诗的上下两句都是先写月光，后写月影。“步月”是月光，“踏花”是月影；“炯如流水”是月光，“涵青苹”是月影。“炯如流水”，是说月光清澈如水，“炯”字写月光的明亮，如杜甫《法镜寺》：“朱甍半光炯，户牖粲可数。”“涵青苹”是对月影的形象描绘，似水的月光穿过杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中荡漾着青苹一般。流动的月光与摇曳的青苹，使沉静的夜色有了动感，知月惜花的诗人，沐浴在花与月的清流之中，正好可以一洗尘虑，一涤心胸。这两句诗勾画了一个清虚、明静、空灵而缥缈的超凡境界。
　　“花间置酒清香发，争挽长条落香雪”两句写花与酒。杜甫《遣兴》诗中有“狂风挽断最长条”之句，白居易《晚春》诗中则说：“百花落如雪。”“花间置酒”两句化用了杜甫、白居易诗意，写出了赏花与饮酒的强烈兴致。美酒置于花间，酒香更显浓郁；香花，趁着酒兴观赏，则赏花兴致也就更高。花与酒互相映发。诗人此时的情怀，与李白《月下独酌》“花间一壶酒，独酌无相亲”的意趣迥然不同，不是寂寞孤独，而是兴致勃勃。
　　“山城”以下四句，前两句写借月待客，突出“爱月”之心。山城偏僻，难得好酒，可是借月待客，则补酒薄之不足。“劝君且吸杯中月”一句，是从白居易《寓龙潭寺》诗“云随飞燕月随杯”中化出，表明诗人对月之爱远远超出了对酒之爱。后两句情绪渐转低沉，见诗人“惜月”之情。随着时间的推移，月光的流转，悠扬的箫声渐渐停息，月下花间的几案之上，杯盘已空，诗人忧从中来。此时诗人最忧虑的不是别的，而是月落。这里含着十分复杂的情感，被排挤出朝廷的诗人，虽然此时处境略有好转，但去国之情总会带来凄清之感，在此山城，唯有明月与诗人长相陪伴。月落西山，诗人情无以堪。
　　诗的最后两句转写花，不过不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜将尽矣，于是对月的哀愁转为对花的怜惜。月下之花如此动人，第二天一阵恶风刮起，便会落英遍地，而满树杏花也就只剩下点点残红。诗中寄寓了人生命运的感慨。
　　这首诗韵味淳厚，声调流美，在表现手法上很有特色。首先是物与人的映衬，情与景的融入。人因物而情迁，物因人而生色。首句“杏花飞帘散余春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，绮丽之中略带凄清之感。接着“明月入户寻幽人”一句，达到了物我相忘的境界。诗人因情设景，因景生情，情景交融，出神入化。
　　构思的错落有致，变化自如，使全待情致显得更浓。开篇两句既写花又写月。三、四句重点写月，其中也有写花之笔。五、六句写花、写酒，但重在写花。七、八句写爱月之深。九、十句写惜月之情。最后两句是虚笔，借花的凋零写惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一层。通观全篇，诗人紧扣诗题，不断变换笔墨，围绕花、月、酒三者，妙趣横生。
　　诗人笔下的月，不仅是含情脉脉，而且带着一股仙气与诗清。这种仙气与诗情，是诗人超脱飘逸风格的体现，也是诗人热爱自然的心情的流露。
　　春天，月夜，抒情，感慨
　　月夜与何子有饮梅村社（二首）
　　〔明代〕
　　陈宪章
　　溪北溪南踏月游，梅花村落似罗浮。
　　东风夜卷残潮去，留得何郎半日舟。
　　月夜与儿曹露坐庭中
　　〔宋代〕
　　谢逸
　　夜凉云幕捲，人静荜门扃。扫叶风生砌，钩帘月可庭。
　　秋怀因酒壮，老眼对儿青。远愧荀陈氏，应无聚德星。
　　月夜与客饮千人石
　　〔明代〕
　　王鏊
　　千人石上来多矣，岂知月夜尤奇伟。纤尘不动万籁寂，冷然一片潇湘水。
　　平铺宝簟光莹滑，脚踏白云飞不起。又如蓝田种玉生未齐，璆琳琅玕高复低。
　　楼台林影互亏蔽，恍如龙象如狻猊。众宾兴起歌且舞，持杯互劝行相携。
　　歌声上遏行云断，舞袖翩跹影凌乱。僧房有客窃睨之，疑是群仙降霄汉。
　　生公说法今安在，巨石低头向人拜。一方明月还可庭，空色元来本无坏。
　　举杯问月月不言，剑池龙化石依然。吴王已去那复管，付与吾人一醉眠。
　　月夜与张将军及诸贤合饮海舶即事其一
　　〔明代〕
　　王世贞
　　暝色苍然迥自开，舵楼殊胜妙高台。灯如列宿黏空出，乐似钧天飨帝来。
　　忽捧骊珠霞潋滟，乍惊鳌足水潆洄。老夫大有挥毫兴，欲嗣玄虚愧不才。
　　月夜与蔡济忠曹公会汎舟自水东归
　　〔宋代〕
　　张孝祥
　　一舸驾长风，银河此路通。波光连月白，烛影到江红。
　　五岭经星外，千山飓雾中。不知今夜赏，更有几人同。
　　月夜与张辑论诗
　　〔宋代〕
　　严粲
　　凉露初长夜，纤云净尽时。几人还对月，与客共论诗。
　　苦思常难稳，閒题或更奇。不应誇末俗，准拟古人知。