过沈东林所居

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　顾逢
　　屋破深山里，门无车马尘。
　　谁知青竹坞，中有白莲人。
　　坐上长留客，诗中不见贫。
　　池塘园圃乐，花木四时春。
　　过沈东林所居顾逢介绍
　　宋吴郡人，字君际，号梅山樵叟。学诗于周弼，名居室为五字田家，人称顾五言。后辟吴县学官。有《船窗夜话》、《负暄杂录》及诗集。
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　　过沈东林所居
　　〔宋代〕
　　顾逢
　　屋破深山里，门无车马尘。
　　谁知青竹坞，中有白莲人。
　　坐上长留客，诗中不见贫。
　　池塘园圃乐，花木四时春。
　　九日宴盛唐门
　　〔元代〕
　　余阙
　　今日良宴集，玉帐设金悬。宾称此嘉辰，令德应重乾。
　　凄凄秋阳升，湛湛江景鲜。西驰三澨津，东瞻九华山。
　　文湍带粉堞，卿云覆綵旃。清歌送银爵，泛此秋花妍。
　　嗟予远征人，别家今四年。采薇夜归戍，操筑朝治垣。
　　微此一日欢，苦辛良可怜。中觞感前谍，抚运当泰年。
　　燔柴盛唐郡，泛舟枞江前。临川射长蛟，雄风推八埏。
　　竖儒缪从役，任重力乃绵。武功既无成，文德何由宣。
　　微勋傥有济，敢愧鲁仲连。
　　和持国听琵琶二首其二
　　〔宋代〕
　　范纯仁
　　须知绝艺好娱宾，能使知音作伯伦。累月应将笞乐籍，恐公重作独醒人。
　　题毕文简公撰李太白碑阴
　　〔宋代〕
　　郭祥正
　　清风无根长不死，太白高名亦如此。何人谓是王佐才，文简雄词泻秋水。
　　贤孙出守镌长碑，碑成字字生光辉。宠胡妃子已萌乱，翩然凤鸟来非时。
　　出林秀木众欲杀，纳官赎命何其危。画船载酒酌明月，不著渔蓑披锦衣。
　　醉眼天地即衾枕，至今荒冢人疑之。丈夫阖棺事未定，后三百岁方逢知。
　　知太白，文简公。不誇能诗与饮酒，惜其浩气突兀藏心胸。
　　青山老碧洗秋色，姑溪濯绿涵春容。太白不见碑可见，螭盘鼍载传无穷。
　　金缕曲和哲夫《重九谒孝陵》韵
　　〔清代〕
　　高旭
　　转眼乾坤旧。忆当年、兵戈戎马，秋风回首。十万胡儿来牧草，旧向中原驱走。
　　莽归迹、都成鸟兽。剩者前王抔土在，付遗民、凭吊伤怀否。
　　长江险，险何有。
　　石头城外论功咎。枉传说、龙蟠虎踞，地存人朽。纵有英雄能创业，。
　　奈后来、豚犬谁守。想见我侪啼哭处，剧悲歌、肝胆应如斗。
　　心头血，杯中酒。
　　芝云堂
　　〔元代〕
　　周砥
　　芝云主人绝萧散，燕坐草堂门不扃。
　　古鼎隔帘香袅袅，新篁拂几玉亭亭。
　　十年苦思耽诗卷，三日清斋写道经。
　　邀我醉眠书画舫，月明吹笛看云汀。
　　摸鱼子高爱山隐居
　　〔宋代〕
　　张炎
　　爱吾庐、傍湖千顷，苍茫一片清润。晴岚暖翠融融处，花影倒窥天镜。沙浦迥。看野水涵波，隔柳横孤艇。眠鸥未醒。甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。
　　还重省。岂料山中秦晋，桃源今度难认。林间即是长生路，一笑原非捷径。深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。
　　我爱自己的家园，陋室依傍千顷镜湖，天地间清凉朗澈一片。睛暖的山光，苍翠的树色，斑驳的花影，都映照在月下的镜湖间。远处有沙滩，看镜湖水波荡漾，柳荫之下横停一只小船。鸥鸟未醒犹在眠。此处富有莼羹、鲈鱼，人们视而不见，惟见夕阳带来春日的傍晚。
　　再三思忖。人们寻觅晋武陵人到过的桃花源，纵然找到，有谁知道这个桃花源是秦还是晋，恐怕见了也难认。莫说隐居在林泉间就是长生之路，我朗然一笑，要晓得隐居也不是捷径可攀。我待要披散着头发，吹箫跨鹤登仙而去，何惧天风高寒。凌风饮露，远离尘缘。恰月光荡摇半面山崖，一轮明月升上万松山巅。
　　参考资料：
　　1、齐石宜选注分调绝妙好词摸鱼儿：东方出版社，2001年01月第1版：第3132页
　　摸鱼子：词牌名。清润：指湖水清澄明净。晴岚：晴日山林中的雾气。天镜：指湖面。迥：远。莼乡：用张翰在外做官思念家乡莼羹、鲈鱼脍的典故，此处指隐居之处。
　　山中秦晋、桃源：用陶渊明《桃花源记》的故事。捷径：指通过隐居、抬高身价而出仕求官的道路。碧落：犹云碧空。
　　上片描绘隐居处风景，下片前半抒述隐居的心情，至后半再度写景，但时间已从日至夜，境界推进一层，焕然一新了。
　　“爱吾庐”三字突兀而来，领起全篇，令人精神一振。通过运用陶渊明“吾亦爱吾庐”（《读山海经十三首》之一）的诗句，已隐括了其中“与世相违”的深意，为全词定下了基调。“傍湖千顷，苍茫一片清润”，着笔先写湖水。清润，既指湖波之清凉朗澈，亦指气候之爽润宜人。接下“晴岚”两句写湖中的倒影。以上总述既毕，人们对该湖的宽广、澄澈及环湖风景之美丽清幽已有了整体印象，作者便及时转入细部描绘：“沙浦迥”句写远处的沙滩。“野水”两句写柳阴下的小艇。类似意境前人已写过，如韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，又如北宋寇辈诗“野水无人渡，孤舟尽日横”。化用名句，包蕴丰富，并由此预伏下文“无人”之意。前后暗相照应，针线何等细密。“眠鸥未醒。甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。”“眠鸥”，兼喻隐士幽人，是景、人合写。“甚”，正也。“莼乡”，用张翰思吴中故乡莼羹、鲈鱼脍故事，这里借指隐逸之乡。后三句说，在这自由自在的天地里，阒寂无人，只见一抹斜阳在春天的薄暗中灼灼闪耀。
　　上片主要描绘“吾庐”的周围环境，通过作者泛舟湖上，不断变换观察角度而写出。但是从“柳横孤艇”以下已渐入人事，末句更是以时间推移为线索，成为上下片转换的关纽。
　　在夕阳斜照、暮色苍茫中，词人感情的暗流却扰动起来。他收视返听，沉入深深的思索：“岂料山中秦晋，桃源今度难认。”波澜骤起。怎么也想不到，连与世隔绝的山间也难逃时移世易的影响，原来桃源仙境般的地方。已经面目全非了。言下之意是说，在这天崩地解的时代里，要想找一处“不知有汉，无论魏晋”、远离尘世纷扰的“避秦乐土”，实在是难。与作者《西子妆》词“渔舟何似莫归来，想桃源、路通人世”，寓意相仿。不过，慨叹之余，他随即又自我慰解起来，于是，绷紧的琴弦又松弛了下来。接着，作品以一连串圆转流美、所谓“累累如贯珠”的妙句联翩而下，直贯到底，在高亢、明亮、半透明的音色构成的“令人飘飘有凌云之意”的高远境界中结束了整首乐章：
　　深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。
　　在万壑松风、玉宇无尘的月明之夜里，词人想象着吹箫跨鹤，凌风饮露，永远抛撇开那充满不安和苦难的恶浊的尘世。这里写的夜景与上片Et景截然不同：上片是眼前实景，字字有着落；而这里则纯是因情造景，是虚构的幻象。就如“斜照起春暝”似的。作者的浪漫主义精神在这里要竭力突破黑暗的重重围裹，为自己觅得一线光明。
　　这是典型的“山中白云”的格调：没有太多僻词难句的堆垛和雕琢，没有滥用炫技性的华彩乐段，而只是以精警、遒炼的语句一气盘旋，如赤手掣鲸，如健鹘摩空，全凭气格、意境取胜。
　　这种鹤背天风、心游碧落、“不食人间烟火”的奇思异想，并不是作者的发明，它和屈原的《远游》、郭璞的《游仙》诗等有着一脉相承的密切关系。郭璞《游仙》诗写道：“翡翠戏兰苕，容色更相鲜。绿萝结高林，蒙茏盖一山。中有冥寂士，静啸抚清弦，放情陵霄外，嚼蕊挹飞泉。赤松临上游，驾鸿乘紫烟。左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。借问蜉蝣辈，宁知龟鹤年。”这种作品，正如钟嵘正确地指出的：“乃是坎凛咏怀，非列仙之趣也。”（《诗品》卷中）它们都是有托之言，并不是真的在作白日飞升的迷梦。张炎这首词也是如此。既然“来日大难，口燥唇干”，便只好试图用自拔头发离开地球式的“仙游”梦想，去慰解痛苦、焦灼的一D灵，去求得烦懑的暂时解脱。
　　这既反映了作者对元政权严重不满而抱有敌对情绪的一面，同时，也反映了他无力抗争，只能躲进自己用词曲、文字筑成的象牙之塔去的软弱、消沉的一面。
　　想象，写景，隐居，抒情，愤懑