行卫辉野村中即事其一

　　起个诗意的名字
　　明代
　　袁宗道
　　渚雁沙鸥啛唼，蔬畦麦陇纵横。藤萝也解人意，垂蔓争罥前旌。
　　行卫辉野村中即事其一袁宗道介绍
　　（15601600）荆州府公安人，字伯修。万历十四年会试第一。授编修，官终右庶子。时王世贞、李攀龙主文坛，复古摹拟之风极盛，宗道与弟袁宏道、袁中道力排其说。推崇白居易、苏轼，因名其斋为白苏斋。为文崇尚本色，时称公安体。有《白苏斋类稿》。
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　　行卫辉野村中即事其二
　　〔明代〕
　　袁宗道
　　茆屋犬卧人边，麦陇鸦啼牛背。倘逢种柳先生，仆夫停车少待。
　　菩萨蛮玉京人去秋萧索
　　〔五代〕
　　耿玉真
　　玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，月和残梦圆。
　　背灯唯暗泣，甚处砧声急。眉黛远山攒，芭蕉生暮寒。
　　这是北宋初年广为流传的一首词，笔致工巧，深婉动人，尽极抒写一位温柔多情、敏感娴静女子之念思之情，陈廷焯评赞该词：“如怨如慕，极深款之致。”据阮阅《诗话总龟》等书记载：“南唐卢绛病痁（shn，疟疾），梦白衣美妇歌曰：‘玉京人去秋萧索’云云。”给这首词蒙上一层迷离恍惚的神秘色彩，世称为“鬼词”，可见人们对其喜爱之极。上阙首句“玉京人去秋萧索”，点明亲人远去京师，春去秋至而音信全无。“画檐鹊起梧桐落”，鹊起不顾，进一步暗示亲人一去杳然；庭院阒寂，怅然失望，梧桐叶坠之声亦清晰可闻，怀想之深，立见。“欹枕悄无言”，夜不安寐，欹枕无言，用动作表现心理，形象而又委曲。“月和清梦圆”，梦里依稀与亲人团聚。词人把梦中团聚与中天月圆巧妙地交织一起，“圆”语双关，圆而不圆，梦境与现实、月色与人事两相反衬，思念之情愈婉愈深。“背灯惟暗泣，甚处砧声急”，前后倒装。“甚处砧声急”，深夜里不知什么地方响起阵阵捣衣声，把人从朦胧的睡梦中惊醒。“甚处”表明砧声从很远处传来，时断时续，并不太响，也符合乍醒恍惚情态。这种响声亦把人惊醒，说明睡得不安稳，夜之冷清更甚，“急”未必实写砧声矣。“背灯惟暗泣”，梦断神伤状。眼前冷寂，梦中欢聚，两相衬照，益发伤神怅惘，岂不柔肠寸断、哀泣不止呀！一“暗”字，心中哭泣，为伤感之最。“眉黛远山攒”，接“背灯暗泣”，给伤心之极攒蹙秀眉一特写，更将满膺思念、一腔哀怨，无法释怀而凝结于眉间黛远。末句“芭蕉生暮寒”宕开，以景收束。“芭蕉生寒”凄冷之切，寒气直沁人心里，又不说破，辞婉情切，令人哀怨无端，为以景结情之妙笔。此词上下两阙各用两仄韵、两平韵，平仄传递，情调亦由紧促转为低沉，与词意的转进相谐和。结构上一句景，一句情，间或情景双写。在情与景的相映、相生、相融中，主人公的内心世界婉曲而深切地袒露出来。
　　抒情
　　巴东西
　　〔宋代〕
　　仇远
　　巴东有杜鹃，杜鹃啼春花正妍。
　　巴西有杜鹃，杜鹃啼血花可怜。
　　巴东巴西久为客，目断江南归未得，
　　月明满地山花白。
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　　方干
　　几生馀习在，时复作微吟。坐夏莓苔合，行禅桧柏深。
　　入山成白首，学道是初心。心地不移变，徒云寒暑侵。
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　　〔明代〕
　　李梦阳
　　黄扉通内阁，左顺切文华。密勿君臣契，尊崇礼数加。
　　词头存故事，国体与宣麻。奏绝铜函密，封非墨敕斜。
　　四门钦舜辟，只日鄙唐邪。乾断人心协，风淳主德遐。
　　万方咸就日，六合迥为家。司马元牛走，卧龙曾兔罝。
　　吹嘘振羽翮，变化奋泥沙。邦计思刘宴，兵谋愧左车。
　　分番春扣闼，捧牍晚归衙。影拂垂城草，香携出苑花。
　　雠经违白虎，投笔困青蛇。每忆仙池凤，私惭省树鸦。
　　拘羁那有适，追琢冀无瑕。不忍醒为醉，胡由玉倚葭。
　　圣朝巢父耳，荒里邵平瓜。稔抱丘园欲，私祈纪运嘉。
　　鸣文极燕许，熙载老姬牙。帝泽川归海，浮云莫蔽遮。
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　　〔唐代〕
　　薛昭纬
　　一楪毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。
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　　韩维
　　少年结客洛阳时，闲傍车风驻马蹄。
　　山色远饶潘岳宅，波光轻撼窈娘堤。
　　花繁到处红如堵，酒好寻常醉似泥。
　　赖有金台旧知己，应怜魂断虎牢西。