起个诗意的名字 明代 谢与思 拂尘坐来久，轻飏生绤衣。半年几今夕，为客正东归。 露裛竹梢润，萤穿书幌微。但愁城际月，清漏促光辉。 初归同诸弟夜坐谢与思介绍 谢与思 ，字见齐，一字方壶。番禺人。明神宗万历八年（一五八）进士。官诸暨知县，寻调大田，为蜚语所中，贬秩。筑小楼于郊坰以隐居。卒年三十二。有《抱膝居存稿》。清温汝能《粤东诗海》卷三八、清同治《番禺县志》卷四一有传。 查看详情 猜你喜欢 夏日集北郭禅院次楚客袁七齐韵 〔明代〕 梁元柱 园林逃暑一閒过，竹里惊呼问小坡。客自握兰来泽国，谁从结佩绚云窠。 不辞引满黄鹅杓，难和流徵白雪歌。却羡卿狂谁得似，卿今曾数粤山多。 寄赠姚白 〔宋代〕 张方平 畴昔未识君，汝南熟声耀。相随会上都，一揖心相照。 爱君真快士，顾我略同调。剧孟重然诺，曼倩喜谐笑。 往简日共评，高楼常对釂。君锐如利剑，腾拔已出鞘。 我独策征骖，舌在慵复掉。归养咏南陔，丘园忆高蹈。 白头鹰 〔明代〕 黎贞 不入莺燕群，层霄足骞举。江南春色佳，罗绮丛中语。 一旦秋风高，吹入塞云去。间关徒好音，穷途竟谁诉。 何不赋归来，雌雄乐相哺。白头共迟栖，守此岁寒暮。 三堂东湖作 〔唐代〕 韦庄 满塘秋水碧泓澄，十亩菱花晚镜清。 景动新桥横螮蝀，岸铺芳草睡。 蟾投夜魄当湖落，岳倒秋莲入浪生。 何处最添诗客兴，黄昏烟雨乱蛙声。 韦庄的律诗，特别是像这首描写自然风光的律诗，虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉，发人深省，但它以明快清新取胜，在抒情状物方面也自有其可贵的特色。 其一，很少使事用典，而是根据自然环境，用明白晓畅的语言铸词造句，写出眼中所见和心中所感，以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”，开篇即从“满塘秋水”落笔，直接切题，起得爽健自然。接着，在夜里，在那碧绿深沉的湖水上，作者便让各种景色次第呈现出来；湖面上浮着十亩菱花，平展在明镜般清澈的水中；湖上横跨的新桥，像一条长虹，影子在水中荡漾；湖岸上，芳草如茵，睡着静静的池鹭；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像从天上掉了下来，而四围的山峰也倒映着它们的倩影，像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心，将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起，汇集到湖中，成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中，既有平面的扩展，也有上下立体的交叉；既有动态中的活泼可爱，也有宁静中的安详恬和。然而，作者最后还说，那最能惹动诗兴的，还是黄昏时候，在烟雨迷蒙中，那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切，犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出，直淌到读者心间，沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感，而是一任自然，如娓娓交谈，亲切动人。其中“蝃蝀”（ddng，长虹的别称）一词，虽出自《诗经鄘风》“蝃蝀在东，莫之敢指。”但用在这里，和原诗意思已毫无关系，只是借来与对句的“鵁鶄”（jioqng，即池鹭）对偶罢了，而中间两联的对偶，本是律诗应当遵循的规则，也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”，看来象是用了《五经通义》（“月中有兔与蟾蜍何？月，阴也；蟾蜍，阳也，而与兔并明，阴系阳也”）和《后汉书天文志》（“姮娥遂托身于月，是为蟾蜍”）的典故，但月中有蟾蜍，本系古代家喻户晓的神话传说，这里信手拈来，驱使自如，浑化无迹，毫无使事用典的痕迹。 其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。 其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。 秋天，写景，抒情，闲适 题仙居伟羌山六绝其一 〔宋代〕 陈襄 去年曾揽伟羌图，云有仙人古篆书。千尺石岩无路到，不知科斗字何如。 寄天竺山人 〔宋代〕 吴惟信 白云天竺寺，谁似尔清闲。诗可名身后，人传到世间。 梅花香雪涧，树色锁春山。空有相寻约，高风岂易攀。 减字木兰花（以下竹斋侑酒辞） 〔宋代〕 沈瀛 竹斋陋止。坐客无毡为客喜。壁不遮风。八达门窗更四通。 邻家觅酒。赤脚扶翁翁老寿。子曰其何。除却渠侬没事多。
