田

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　李峤
　　贡禹怀书日，张衡作赋辰。杏花开凤轸，菖叶布龙鳞。
　　瑞麦两岐秀，嘉禾同颖新。宁知帝王力，击壤自安贫。
　　田李峤介绍
　　李峤
　　（644～713），唐代诗人。字巨山。赵州赞皇（今属河北）人。
　　李峤
　　对唐代律诗和歌行的发展有一定的作用与影响。他前与王勃、杨炯相接，又和杜审言、崔融、苏味道并称“文章四友”。
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　　田上
　　〔唐代〕
　　崔道融
　　雨足高田白，披蓑半夜耕。
　　人牛力俱尽，东方殊未明。
　　春雨已下得很充足了，以致连高处的田里也存满了一片白茫茫的水，为了抢种，农民披着蓑衣冒着雨，半夜就来田里耕作。
　　等到人和牛的力都使尽的时候，天还远远未亮呢。
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集北京：中国华侨出版社，2010年12月版：第425426页
　　2、郑竹青周双利主编中国历代诗歌通典（中册）：解放军出版社，1999年01月：第1871页
　　高田：山上的旱田。雨足：雨十分大，充足。白：白茫茫。披蓑：披着草衣。蓑：蓑衣。
　　俱：都。殊：尤，还，简直。未明：天不亮。
　　这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖，夜里下了一场大雨。“雨足”一句，是说雨水很多，就连高处的田地也积了许多水，而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字，既突出强调了雨水之多，又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳，为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句，乍看之下，让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢？但细细品来，此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多，农夫们耽误了播种的时间，泥水里，又是冒着雨，耕田的吃力是可想而知的。
　　后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比，反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦，但劳动的时间还很长，天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去，这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗，明白如话，虽然是反映农民辛苦的，但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的，它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里，半夜就去耕作，像牛一样出力，全诗语言清新明快，形象地揭示了在封建社会，尤其是在动乱年代，地方水利失修，农民靠“天”吃饭的这一事实，也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
　　这首诗纯用白描，立意新颖，语言通俗流畅，仅短短二十个字，就准确地描绘了农夫披蓑夜耕的情景，表达了诗人对农夫苦难生活的满腔同情，具有一定的现实性。
　　忧国忧民，农民，劳动，劳动节
　　田上暮归
　　〔宋代〕
　　仇远
　　两鬓西风客帽斜，晚云横岭月笼沙。
　　桑畴屈曲人踪绝，萤火飞来照稻花。
　　田使君美人舞如莲花北鋋歌
　　〔唐代〕
　　岑参
　　美人舞如莲花旋，世人有眼应未见。
　　高堂满地红氍毹，试舞一曲天下无。
　　此曲胡人传入汉，诸客见之惊且叹。
　　慢脸娇娥纤复秾，轻罗金缕花葱茏。
　　回裾转袖若飞雪，左鋋右鋋生旋风。
　　琵琶横笛和未匝，花门山头黄云合。
　　忽作出塞入塞声，白草胡沙寒飒飒。
　　翻身入破如有神，前见后见回回新。
　　始知诸曲不可比，采莲落梅徒聒耳。
　　世人学舞只是舞，恣态岂能得如此。
　　美人起舞好似莲花旋转，世上之人想必从未看见。
　　高堂之上铺满红色地毯，翩翩起舞有若天上人间。
　　此曲乃是胡人传入汉家，座上客人无不为之惊叹。
　　舞女矫媚身姿多么匀称，轻绸全线衣裙多么鲜艳。
　　裙袖飘动好似团团飞雪，左右飞转有如急风回旋。
　　琵琶横笛乐曲来过一遍，花门山头飞来黄云片片。
　　忽然奏起出塞入塞之声，白草胡沙卷起寒风满天。
　　乐曲将尽狂舞似有神助，前旋后转舞姿千变万幻！
　　天下舞曲谁能与之相比，采莲落梅顿觉令人生烦。
　　世人学舞只是舞来舞去，姿态怎会如此神异不凡！
　　参考资料：
　　1、于海娣等唐诗鉴赏大全集：中国华侨出版社，2010：203204
　　2、高光复高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：270274
　　氍毹：毛织的地毯。
　　纤复秾：说体态匀称，不胖不瘦。秾，本指草木繁盛，这里指体态丰满。轻罗：轻而薄的丝绸。金缕花葱茏：说舞女衣服上金线绣出的花朵十分生动逼真。缕，线。葱茏，草木繁盛。
　　裾：衣服前襟。左鋋右鋋：鋋，古代一种铁柄短矛，易于手上旋转。这里将旋转的舞女比作鋋。
　　匝：一周，一通。花门山：山名，在今内蒙境内。这里借指边地。合：聚拢。
　　出塞、入塞：均为乐府曲名。《西京杂记》载，汉戚夫人善歌《出塞》、《入塞》之曲。这里当指乐曲奏出出塞和入塞的情调。白草：牧草，干熟时呈白色，故名。飒飒：形容风吹“胡沙”、“白草”的声音。
　　入破：唐代大曲一般分散序，中序，破三大段；入破，即乐曲进入第三段。
　　采莲：曲名，梁武帝作。落梅：即《梅花落》。聒耳：形容声音杂乱刺耳。
　　这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
　　诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
　　诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
　　在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
　　诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较，以世人学舞与北鋋舞比较，对美人的舞蹈作进一步赞叹，照应开头“应末见”、“天下无”的语意，从而结束全诗。
　　用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
　　舞蹈，赞美
　　田假限疾不获还庄载想田园兼思亲友率成短韵赠杜幽素
　　〔唐代〕
　　李峤
　　游宦劳牵网，风尘久化衣。迹驰东苑路，望阻北岩扉。
　　及此承休告，聊将狎遁肥。十旬俄委疾，三径且殊归。
　　茂陵窅难即，灵台暂可依。疲痾旅城寺，延想属郊畿。
　　夕梦园林是，晨瞻邑里非。绿畴良已秽，清濠旷不追。
　　野花何处落，山月几秋辉。彼美符商政，优游绝汉机。
　　高情物累遣，逸气烟霞飞。乐道方无闷，怀贤独有违。
　　尊虚旧园酒，琴静故人徽。夏沼莲初发，秋田麦稍稀。
　　何当携手去，岁暮采芳菲。
　　田仓曹东亭夏夜饮得春字
　　〔唐代〕
　　韩翃
　　薛公门下人，公子又相亲。玉佩迎初夜，金壶醉老春。
　　葛衣香有露，罗幕静无尘。更羡风流外，文章是一秦。
　　田人夜归
　　〔宋代〕
　　梅尧臣
　　田收野更迥，墟里隔烟陂。
　　荒径已风急，独行唯犬随。
　　荆扉候不掩，稚子望先知。
　　自是一生乐，何须闾井为。
　　田制
　　〔宋代〕
　　方岳
　　井田变阡陌，万世以罪秦。
　　商君信苛刻，不过民自民。
　　汉名反秦火，当与三代邻。
　　今年田欲方，明年田欲均。
　　宁知古井田，不为赋税湮。
　　百亩官所予，无甚富与贫。
　　所为经界者，要便风欲淳。
　　岂为横江网，竭不遗一鳞。
　　乃知三代时，官与民为春。
　　秦民自生生，官不与笑颦。
　　孰云汉田制，顾不如秦仁。
　　秦姑寘勿问，汉已掎摭狺。
　　谁其起邹叟，重与毕战陈。
　　田元长和烟字韵诗见寄复用前韵
　　〔宋代〕
　　张侃
　　几年无梦到凌烟，身似春蚕已再眠。寡合荆人和白雪，独醒蜀道上青天。
　　渔樵好去任争席，富贵傥来羞执鞭。见说高真足官府，不妨长作地行仙。