起个诗意的名字 唐代 权德舆 一德承昌运，三公翊至尊。云龙谐理代，鱼水见深恩。 别墅池塘晓，晴郊草木蕃。沟塍连杜曲，茅土盛于门。 卜筑因登览，经邦每讨论。退朝鸣玉会，入室断金言。 材俊依东阁，壶觞接后园。径深云自起，风静叶初翻。 宰物归心匠，虚中即化源。巴人宁敢和，空此愧游藩。 奉和于司空二十五丈新卜城南郊居接司徒公别墅即事书情奉献兼呈李裴相公权德舆介绍 权德舆 ，唐代文学家。字载之。天水略阳（今甘肃秦安）人。后徙润州丹徒（今江苏镇江）。德宗时，召为太常博士，改左补阙，迁起居舍人、知制诰，进中书舍人。宪宗时，拜礼部尚书、同中书门下平章事，后徙刑部尚书，复以检校吏部尚书出为山南西道节度使。卒谥文，后人称为权文公。 查看详情 猜你喜欢 奉和于先生韵 〔明代〕 胡居仁 菾操几杖罢遗编，踏遍青山看石泉。多士优游涵教雨，群黎歌舞乐尧天。 家家绿树山到屋，处处青苗水满田。日月真腴非外得，此心肯为利名牵。 奉和于司空二十五丈新卜城南郊奉献兼呈李裴相公 〔唐代〕 权德舆 一德承昌运，三公翊至尊。云龙谐理代，鱼水见深恩。 别墅池塘晓，晴郊草木蕃。沟塍连杜曲，茅土盛于门。 卜筑因登览，经邦每讨论。退朝鸣玉会，入室断金言。 材俊依东阁，壶觞接后园。径深云自起，风静叶初翻。 宰物归心匠，虚中即化源。巴人宁敢和，空此愧游藩。 如梦令雪景便面 〔元代〕 王行 满眼落花飞絮。回首琼林玉树。驴背是何人，得了灞桥诗句。 归去。归去。春在醉乡深处。 牡丹百咏其二十九 〔明代〕 张淮 芳兰气味海棠神，并作庭前锦样真。风叶似来遗佩女，露腮如遇泣珠人。 数枝宿艳欺山日，百岁浮生栖草尘。正是及辰君不赏，莫教春去却怀春。 眉仙为作独立图，三年尚未成，作此速之 〔清代〕 丘逢甲 三年变态无不有，世界非新亦非旧。前颠后仆人几何，新不能维旧难守。 此时独立苍茫人，诗且罢吟合呼酒。可怜磊块浇难消，谁能写向丹青手？ 荷君诺我颊添毫，如何阁笔三年久？幸不障面羞彦回，更不函头哀冑。 还我堂堂地做人，所贵完身成不朽。平生儒冠久自厌，长剑横腰衣短后。 不妨图我作老兵，天下于今武方右。乞君速践息壤言，勿使神龙空见首。 钱唐江 〔清代〕 李锴 放蛇大泽中，蛇且化为龙。搏虎江水头，虎竟败于牛。 馆娃宫中歌吹低，惊涛一旦浮鸱夷。锦袍白马北伐齐，夜有鹧鸪沙上飞。 钱唐江，江水深，水有波，人有心。 春日即事 〔宋代〕 吕本中 病起多情白日迟，强来庭下探花期。 雪消池馆初春后，人倚栏杆欲暮时。 乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦自无知。 池边垂柳腰支活，折尽长条为寄谁？ 我病体初愈，带着极大的兴趣，勉强漫步庭院，探寻春天的消息；院中阳光明媚，日影缓缓西移。 池边的亭台楼阁积雪已经消融，透满了初春的活力；我留连忘返，倚着栏杆，一直到夕阳西下，暮云低迷。 那上下翻飞的蝴蝶，那嗡嗡盘旋的蜜蜂，似乎都充满了情意；满地的兔葵，丛生的燕麦，一个劲地长着，怎知我满腹的心思？ 池塘边的垂柳在风中摇动着它婀娜的腰肢，我想把它折下送人，可心中的人啊，你此时又在何地？ 参考资料： 1、李梦生宋诗三百首全解上海：复旦大学出版社，2007年5月1日 病起：病愈。多情：指情志高。白日迟：用《诗豳风七月》“春日迟迟”句，谓春日过得缓慢。强：勉强。 池馆：池苑馆舍。初春：春季的第一个月。又称孟春。 兔葵燕麦，两种植物名。 腰支：同“腰肢”。腰身；身段；体态。长条：长的枝条。特指柳枝。 这首诗是吕本中的代表作，无论是抒情还是写景，都写得流转自然，为历来选家所重。 首句的“病起多情”是全诗的主脑，“病起”是身体状况，“多情”是因为病，因为春怀，还有门外的春景。一个人缠绵病榻多日，今天身体好些，能够出外走走，而外面是足以感人、使人留恋的初春美景，诗人自然多情。在这样的心情指导下，见到的景色也变得多情起来。于是，院中的白日、似乎迟迟不坠，将温暖的阳光洒满大地，让诗人尽情领略眼前的春光。首句写春日，照应节候，也是在室内很久的病人乍一出门的最直截的反应，写得很自然。次句“强来庭下探花期”是承首句说，“强来”是“病起”的进一步说明；“探花期”又是“多情”的表现。 次联依“庭下探花期”展开。诗人漫步庭院，欣赏着早春景色，只见病前所见的积雪都已消融，和暖的春风吹满大地，使人懒洋洋地，他便倚着栏杆，久久不想离去，一直到黄昏，太阳即将下山。前面已有“白日迟”句，此联又重说赏景到日暮还不走，他站的时间之久，对景色的多情就得到了深刻的描绘。诗在写景时不仅仅是注目风景，而是把自己嵌入景中，与景物融合成一片。因此宋张九成在《横浦日新录》中称赞说：“此自可入画。人之情意，物之容态，二句尽之。”诗也成为众口称赞的名联。 下一联又接上“人倚阑干”写。诗人倚栏杆这么久，看得这么细，他见到是眼前蜂蝶忙忙碌碌地飞来飞去，遍地长着兔葵、燕麦。诗在这里特地把“有意”与“无知”对举，蜂蝶是有意，为春色而繁忙，兔葵、燕麦是无知，默默地生长。诗人把自己的感情移入物中，使自然界的动植物都带有感情，衬托出自己的主观思想。钱钟书在《宋诗选注》中指出，这二句都有出处。出句是化用了李商隐《二月二日》：“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”句，也参考了杜甫《风雨看舟前落花戏为新句》中的“蜜蜂蝴蝶生情性”句。吕本中在这里借用，显然不单单是描写小昆虫的热闹，赞赏春天的蓬勃生气，而是由它们所交织成的气氛中，感叹自己的孤寂。对句是用刘禹锡《再游玄都观》诗序中的话：“重游玄都观，荡然无复一树，唯兔葵、燕麦动摇于春风耳。”也是藉此含蓄地寄托自己凄然的神思。 上联通过景色，加以主观情感，使诗进入一种幽独伤感的氛围，诗人伤春的情调已经流露出来，尾联就以情语作结，将前三联作一大收煞。诗说小池边的垂柳在春风中飘荡多姿，可我即使要去折它，折了又送给谁呢？古人有折柳送别的习惯，如唐王之涣《送别》云：“杨柳东门树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多。”乐府有《折杨柳》专咏送别。这首诗由眼前的杨柳想到送别，而所送之人早已走了，如今不知流落在何方，于是又产生怀念，应接得很自然。更见功力的是，这样一结，成为全诗的点睛，原来诗人病起看花，倚栏留恋，感蜂蝶有情，叹葵麦无知，种种“多情”举动，都是因了怀人。心中所怀，不惟不见，连所怀之人在何处都不知道，让他不得不迷惘感伤、凄然泪下。 写景，抒情
