下第别令狐员外

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　马戴
　　论文期雨夜，饮酒及芳晨。坐叹百花发，潜惊双鬓新。
　　旧交多得路，别业远仍贫。便欲辞知己，归耕海上春。
　　下第别令狐员外马戴介绍
　　马戴
　　（799869），字虞臣，唐定州曲阳（今江苏省东海县）人。晚唐时期著名诗人。
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　　下第别郜扶
　　〔唐代〕
　　马戴
　　穷途别故人，京洛泣风尘。
　　在世即应老，他乡又欲春。
　　平生空志学，晚岁拙谋身。
　　静话归休计，唯将海上亲。
　　下第别郜扶（一作大，一作秩）
　　〔唐代〕
　　马戴
　　穷途别故人，京洛泣风尘。在世即应老，他乡又欲春。
　　平生空志学，晚岁拙谋身。静话归休计，唯将海上亲。
　　诗经陈风月出
　　〔先秦〕
　　佚名
　　月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。
　　月出皓兮，佼人懰兮。舒忧受兮，劳心慅兮。
　　月出照兮，佼人燎兮。舒夭绍兮，劳心惨兮。
　　月亮出来多明亮，美人仪容真漂亮。身姿窈窕步轻盈，让我思念心烦忧。
　　月亮出来多洁白，美人仪容真姣好。身姿窈窕步舒缓，让我思念心忧愁。
　　月亮出来光普照，美人仪容真美好。身姿窈窕步优美，让我思念心烦躁。
　　参考资料：
　　1、骆玉明等《先秦诗鉴赏辞典》上海：上海辞书出版社，1998年：第275277页
　　皎：谓月光洁白明亮。佼：同“姣”，美好。“佼人”即美人。僚：同“嫽”，娇美。舒：舒徐，舒缓，指从容娴雅。窈纠：形容女子行走时体态的曲线美。劳心：忧心。悄：忧愁状。
　　懰：音柳，妩媚。《埤苍》作“嬼”，妖冶。慅：忧愁，心神不安。
　　燎：明也。一说姣美。夭绍：形容女子风姿绰绝。惨：当为“懆（co）”，焦躁貌。《集传》：“惨当作懆，忧也。”
　　关于诗的主题，《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”，朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者，杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
　　诗从望月联想到意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，构成了动人情景，又别是一番诗情画意了。
　　“月出皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
　　这首诗的景色描写很有特色，“月出皎兮”，“月出皓兮”，“月出照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
　　《月出》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。
　　《月出》的情调是惆怅的。全诗三章中，如果说各章前三句都是从对方设想，末后一句的“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”，则是直抒其情。这忧思，这愁肠，这纷乱如麻的方寸，都是在前三句的基础上产生，都由“佼人”月下的倩影诱发，充满可思而不可见的怅恨。其实这怅恨也已蕴含在前三句中：在这静谧的永夜，“佼人”月下独自地长久地徘徊，一任夜风拂面，一任夕露沾衣，她也是在苦苦地思念着自己。这真是“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”（张若虚《春江花月夜》）。
　　与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《月出》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
　　望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《月出》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山月出华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《月出》。这些滥觞于《月出》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
　　诗经，月亮，怀人，民谣
　　槜李亭
　　〔宋代〕
　　郑獬
　　閒抱琴书槜李游，仙坛古屋一筇留。驿桥通市人沽酒，湖水依城客放舟。
　　葵扇桃笙聊却暑，蘋花枫叶已知秋。坡翁仙去诗声在，寂寞林塘卧白鸥。
　　游玉华洞
　　〔宋代〕
　　杨时
　　苍藤秀木绕空庭，叠石层峦拥画屏。
　　混沌凿开幽窍远，巨灵分破两峰青。
　　云藏野色春长在，风入衣襟酒易醒。
　　采玉遗踪无处问，拟投簪绂学仙经。
　　行路难
　　〔明代〕
　　李梦阳
　　锦笙翠蛾心莫疑，色销言忤情遽离。偶投响诺山岳移，背面诋訾孰复知。
　　川涂忧风备其舟，彼风东西流，波翻浪侧时不休。
　　泊船倚岸缆树根，彼何者鸟翻然喧，愿置此曲令心烦。
　　遣兴
　　〔宋代〕
　　陆游
　　学废文章传世少，身闲车马过门疏。
　　壮心易尽彘肩酒，义气肯贪熊掌鱼？列圣仁恩深雨露，两京宫阙尚丘墟。
　　素怀华渭嗟谁问，且作狂歌楚接舆。