山阁闻笛

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　羊士谔
　　临风玉管吹参差，山坞春深日又迟。
　　李白桃红满城郭，马融闲卧望京师。
　　山阁闻笛羊士谔介绍
　　羊士谔
　　（约762～819），泰山（今山东泰安）人。贞元元年礼部侍郎鲍防下进士。顺宗时，累至宣歙巡官，为王叔文所恶，贬汀州宁化尉。元和初，宰相李吉甫知奖，擢为监察御史，掌制诰。後以与窦群、吕温等诬论宰执，出为资州刺史。士谔工诗，妙造梁《选》，作皆典重。与韩梓材同在越州，亦以文翰称。著集有《墨池编》、《晁公武郡斋读书志》。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　摊破浣溪沙菡萏香销翠叶残
　　〔五代〕
　　李璟
　　菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。（栏通：阑）（何限恨一作：无限恨）
　　荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
　　参考资料：
　　1、俞平伯唐宋词选释北京：人民文学出版社，1979：57
　　2、徐中玉金启华中国古代文学作品选（一）上海：华东师范大学出版社，1999：725726
　　菡萏：荷花的别称。西风愁起：西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起”。
　　李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。
　　词的上片着重写景。菡萏，荷花的别称。文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。此时味去叶枯确然使人惆怅。西风，秋风之谓也。绿波，写的是莹莹秋水。如果说上句是重在写秋色，那么这一句则重在写秋容。一个“愁”字，把秋风和秋水都拟人化了，于是，外在的景物也霎时同作家的内在感情溶为一体了，词作也因之而笼罩了一层浓重的萧瑟气氛。三、四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。韶光，指春光。在这里，作家以其独特而深刻的感受告诉人们：在这秋色满天的时节，美好的春光连同荷花的清芬、荷叶的秀翠，还有观荷人的情趣一起憔悴了，在浓重的萧瑟气氛中又平添了一种悲凉凄清的气氛。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，活脱脱地抒发了诗人的主观感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐刘禹锡诗句）。李璟虽然位高为皇帝，但是生性懦弱，再加上当时内外矛盾重重，境遇相当危苦，此时此刻，触景伤情，从而产生无穷的痛苦和哀怨是十分自然的。
　　词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞（鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞），可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。“小楼”句，以吹笙衬凄清。风雨高楼，玉笙整整吹奏了一曲（彻，遍，段。吹彻，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而声咽，映衬了作家的寂寞孤清。这两句亦远亦近，亦虚亦实，亦声亦情，而且对仗工巧，是千古传唱的名句。最后两句，直抒胸臆。环境如此凄清，人事如此悲凉，不能不使人潸然泪下，满怀怨恨。“多少”，“何限”，数不清，说不尽。流不完的泪，诉不尽的恨；泪因恨洒，恨依泪倾。语虽平淡，但很能打动人心。结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。
　　这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”（《全唐五代词》四四一页）。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。
　　宋词三百首，婉约，闺怨，写景，荷花，思念，秋思
　　寿林处士
　　〔宋代〕
　　连文凤
　　人物推先辈，江湖姓字香。
　　今年方八十，此老不寻常。
　　道义襟期重，诗书气味长。
　　顾余蒲柳质，那得似彭郎。
　　偶得寄东所二首其一
　　〔明代〕
　　陈献章
　　知暮则知朝，西风涨暮潮。千秋一何短，瞬息一何遥。
　　有物万象间，不随万象凋。举目如见之，何必穷扶摇。
　　司马太史庙其一
　　〔宋代〕
　　李奎
　　生在龙门境，葬临韩奕坡。荒祠邻后土，孤冢压黄河。
　　澽水愁声远，梁山惨色多。一言遭显戮，将奈汉君何。
　　红梅素帐
　　〔明代〕
　　顾璘
　　皎皎吴绫雪莹，累累梅蕊红殷。五夜瑶台素月，千群玉女朱颜。
　　病眼其二
　　〔明代〕
　　庄昶
　　病眼今年病欲枯，山中长弄药葫芦。谁为龙脑空青主，我自丘明子夏徒。
　　世事岂须求黑白，人间到处只模糊。故人莫怪程文炳，不遣医方到老夫。
　　泗上
　　〔元代〕
　　王冕
　　吊古心何壮，凭高气更雄。
　　大风秋野阔，明月故乡同。
　　潇洒繁霜，凄凉独老翁。
　　夜深沽斗酒，不异在新丰。