从宴桃花园咏桃花应制（本赵彦

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　赵彦伯
　　红萼竞燃春苑曙，zv茸新吐御筵开。
　　长年愿奉西王宴，近侍惭无东朔才。
　　从宴桃花园咏桃花应制（本赵彦昭诗）赵彦伯介绍
　　赵彦伯
　　，中宗时弘文馆学士。
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　　西江月宝髻松松挽就
　　〔宋代〕
　　司马光
　　宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
　　相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。
　　挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
　　此番一见不如不见，有情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
　　参考资料：
　　1、陆林编注宋词北京：北京师范大学出版社，1992：4849
　　2、李静等唐诗宋词鉴赏大全集北京：华文出版社，2009：237
　　宝髻：妇女头上带有珍贵饰品的发髻。铅华：铅粉、脂粉。轻盈：形容女子的仪态美。
　　争如：怎如、倒不如。
　　司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。
　　上片写宴会所遇舞妓的美姿，下片写对她的恋情，开头两句，写出这个姑娘不同寻常：她并不浓妆艳抹，刻意修饰，只是松松地换成了一个云髻，薄薄地搽了点铅粉。次两句写出她的舞姿：青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她的轻盈的体态，象柳絮游丝那样和柔纤丽而飘忽无定。下阕的头两句陡然转到对这个姑娘的情上来：“相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。
　　这首小令只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。
　　从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。
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　　钟离辞荣已三品，吴令早休今八十。我亦弃官姑孰闲，邂逅相过手重执。
　　阁前旋解青板船，呼童移棹选清渊。四人白发笑且饮，岸人疑是商山仙。
　　亦如贺监在东吴，醉下山阴弄镜湖。月色莲香迷近远，且要李白骑鲸鱼。
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