和姚令威春阴四绝

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　王之望
　　急雨颠风带海烟，白头肠断落花天。
　　东家为买春光住，柳撒黄金榆掷钱。
　　和姚令威春阴四绝王之望介绍
　　王之望
　　（11021170），南宋著名诗人、书法名家。字瞻叔。南宋襄阳谷城人（今湖北省谷城县），后寓居台州（今浙江省临海县）。其父王纲，任徽州（今安徽省歙县）通判（与知府、知州共治政事），因反对金人立卖国求荣的张邦昌为君，为时人所敬重。绍兴八年（1138年）中进士，乾道六年（1170年）卒于临海。所著有《汉滨集》、《奏议》、《经解》等行于世。南宋高宗、孝宗时期著名诗人。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　和姚令公哭李尚书乂
　　〔唐代〕
　　张九龄
　　贵贱虽殊等，平生窃下风。云泥势已绝，山海纳还通。
　　忽叹登龙者，翻将吊鹤同。琴诗犹可托，剑履独成空。
　　畴昔尝论礼，兴言每匪躬。人思崔琰议，朝掩祭遵公。
　　作善神何酷，依仁命不融。天文虚北斗，人事罢南宫。
　　上宰既伤旧，下流弥感衷。无恩报国士，徒欲问玄穹。
　　和姚令公从幸温汤喜雪
　　〔唐代〕
　　张九龄
　　万乘飞黄马，千金狐白裘。正逢银霰积，如向玉京游。
　　瑞色铺驰道，花文拂彩旒。还闻吉甫颂，不共郢歌俦。
　　和姚令威春阴四绝其二
　　〔宋代〕
　　王之望
　　十日春阴昼景微，鸣鸠逐妇几时归。柔桑细麦宁馨长，落絮游丝可解飞。
　　塞鸿秋浔阳即景
　　〔元代〕
　　周德清
　　长江万里白如练，淮山数点青如淀。
　　江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
　　晚云都变露，新月初学扇。
　　塞鸿一字来如线。
　　万里长江犹如一条长长的白色绸缎伸向远方，淮河两岸青翠的远山连绵起伏。
　　江上的片片帆船急速地行驶着，如同离弦的箭；山上的清泉从高耸陡峭的悬崖上飞奔而下，仿佛迅捷的闪电。
　　道道晚霞都变成了白白的云朵，一弯新月宛若刚刚展开的扇子。
　　从塞外归来的大雁在高高的天上一字排开，宛如一条细细的银线。
　　参考资料：
　　1、蒋星煜等元曲鉴赏辞典上海：上海辞书出版社，1990：10071008
　　练：白绢，白色的绸子。淮山：在安徽省境内，这里泛指淮水流域的远山。淀：同“靛（din）”，即靛青，一种青蓝色染料。
　　江帆：江面上的船。
　　晚云都变露：意思是说傍晚的彩霞，都变成了朵朵白云。露，这里是“白”的意思。初学扇：意思是新月的形状像展开的扇子。
　　塞鸿：边地的鸿雁。
　　作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
　　“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
　　“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
　　“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
　　“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
　　这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
　　秋天，写景
　　上元日诣昭应宫分献凝命殿以宪职不预班独归
　　〔宋代〕
　　晏殊
　　别殿香三炷，斜廊酒一杯。
　　官间非侍從，骑马却归来。
　　水帘
　　〔清代〕
　　陈斗南
　　水晶风动挂高天，石洞玲珑俯百川。神女香奁临镜罢，山僧锡杖倚云悬。
　　双飞乳燕迷芳草，独耀银蟾隔紫烟。便觉林栖无俗韵，好教户牖发清妍。
　　赠任大正御史于福州
　　〔元代〕
　　宋褧
　　十月一别太契阔，两月仍得相逢三。世事茫茫不可料，交情翕翕谁能谙。
　　姑苏台前秋草远，浙江亭下寒云酣。冬深却恐霜威重，后会不得同清谈。