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晚晴

8月28日 虎狼旗投稿
  起个诗意的名字
  宋代
  董嗣杲
  空庭断履迹,江色摇篱门。
  夕阳雨忽收,晴意回乾坤。
  水零鸥鹭光,烟淡芦苇痕。
  远客此栖迟,敢昧元造恩。
  青衫避骨癯,白发笑镜昏。
  向来期婴鳞,今委荒池村。
  眼枯莫制泪,梦破多惊魂。
  读书不得力,乃如泛萍根。
  出门且散步,殊觉身可尊。
  时卷亦时舍,天定理自存。
  难忘怀土思,百年徒声吞。
  徘徊月魄吐,呼灯倒清樽。
  晚晴董嗣杲介绍
  董嗣杲
  ,字明德,号静传,杭州(今属浙江)人。理宗景定中榷茶九江富池。度宗咸淳末知武康县。宋亡,入山为道士,字无益。嗣杲工诗,吐爵新颖。
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  晚晴
  〔唐代〕
  李商隐
  深居俯夹城,春去夏犹清。天意怜幽草,人间重晚晴。
  并添高阁迥,微注小窗明。越鸟巢干后,归飞体更轻。
  一个人深居简出过着清幽的日子,俯瞰夹城,春天已去,夏季清朗。小草饱受雨水的浸淹,终于得到上天的怜爱,雨过天晴了。
  登上高阁,凭栏远眺,天高地迥,夕阳冉冉的余晖透过窗棂。越鸟的窝巢已被晒干,它们的体态也恢复轻盈了。
  参考资料:
  1、李商隐著周振甫注李商隐诗选集:江苏教育出版社凤凰出版传媒集团,2006:184185
  2、刘学锴李翰李商隐诗选评:上海古籍出版社,2003:8385
  3、李商隐著黄世中选注李商隐诗选:中华书局,2006:8687
  夹城:城门外的曲城。幽草:幽暗地方的小草。
  并:更。高阁:指诗人居处的楼阁。迥:高远。微注:因是晚景斜晖,光线显得微弱和柔和,故说“微注”。越鸟:南方的鸟。
  首联说自己居处幽僻,俯临夹城,时令正值清和的初夏。乍读似不涉题,上下两句也不相属,其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点,而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定时令,不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了初夏凭高览眺所见的晚晴。
  初夏多雨,岭南尤然。久雨转晴,傍晚云开日霁,万物顿觉增彩生辉,人的精神也为之一爽。这种景象与感受,本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处,在于既不泛泛写晚晴景象,也不作琐细刻画,而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草,虚处用笔,暗寓晚晴,并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,忽遇晚晴,得以沾沐余辉而平添生意,诗人触景兴感,忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了,给人以丰富的联想。诗人自己就有着类似的命运,故而很自然地从幽草身上发现自己。这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感,或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“人间重晚晴”,而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽,然而短暂,人们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而诗人并不顾它的短暂,而只强调“重晚晴”。从这里,可以体味到一种分外珍重美好而短暂的事物的感情,一种积极、乐观的人生态度。
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后晚晴,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写晚晴,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”。宿鸟归飞,通常是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句,这里写越鸟归巢,带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
  作为一首有寓托的诗,《晚晴》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图,只是在登高览眺之际,适与物接而触发联想,情与境谐,从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中,所以显得特别自然浑成,不着痕迹。
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  晚晴
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  润侵书笥深防蠹,暖彻衣篝剩得香。
  解组径归应更乐,偷闲犹足傲羲皇。
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  山容朝政合,水面晚仍开。
  乍觉巉岩尽,又看平远来。
  高人欠摩诘,空为袜留材。
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  〔宋代〕
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  晚晴
  〔宋代〕
  卫泾
  雨断风回忽报晴,山颠初日挂铜钲。
  云烟藏迹千峰翠,草木增华两眼明。
  桑野枝空蚕杼歇,溪泉溜急水车鸣。
  鸟啼花笑浑如喜,此去山斋只一程。
  晚晴
  〔宋代〕
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  〔宋代〕
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  一阵西南风截断,月华且让夕阳明。
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