伏蒙赐和复用韵二章拜呈可谓出

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　杜范
　　道在行藏自古艰，为贫偶出未能还。
　　一从举手遮西日，已恐移文在北山。
　　身入微官韁锁里，心惭大隐市朝间。
　　浮云富贵非吾事，便有功名亦等闲。
　　伏蒙赐和复用韵二章拜呈可谓出愧炫媸惟自叙杜范介绍
　　（11821245）宋台州黄岩人，字成之，号立斋。宁宗嘉定元年进士。累迁殿中侍御史，极言台谏失职之弊。理宗嘉熙二年知宁国府，发粟赈饥，镇压两淮饥民反抗。还朝，累拜吏部侍郎兼中书舍人，数上疏抨击朝政积弊。淳祐四年，擢同知枢密院事，次年拜右丞相，上书言五事，继又上十二事，条陈当朝利病，提出为政主张。卒谥清献。有《清献集》。
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　　竹枝歌
　　〔宋代〕
　　苏辙
　　舟行千里不至楚，忽闻竹枝皆楚语。
　　楚言啁哳安可分，江中明月多风露。
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　　连春并汲各无语，齐唱竹枝如有嗟。
　　可怜楚人足悲诉，岁乐年丰尔何苦。
　　钓鱼长江江水深，耕田种麦畏狼虎。
　　俚人风俗非中原，处子不嫁如等闲。
　　双鬓垂顶发已白，负水采薪长苦艰。
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　　送谢仲宜归五羊
　　〔元代〕
　　刘鹗
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　　〔明代〕
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　　赏牡丹
　　〔唐代〕
　　王建
　　此花名价别，开艳益皇都。
　　香遍苓菱死，红烧踯躅枯。
　　软光笼细脉，妖色暖鲜肤。
　　满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏。
　　好和薰御服，堪画入宫图。
　　晚态愁新妇，残妆望病夫。
　　教人知个数，留客赏斯须。
　　一夜轻风起，千金买亦无。
　　这花声价不同其他花草，绽放时刻溢满整个国都。
　　芳香处处苓蔆羞愧欲死，颜色火红踯躅失色枯萎。
　　柔和光华笼罩纤细肢体，妖艳色彩温暖娇嫩肌肤。
　　花朵中填满金粉般花蕊，翻卷花瓣如同大红流苏。
　　香味和顺可以熏染御服，姿态美丽应当画入宫图。
　　将谢如淡淡哀愁的新妇，凋零同望着病夫的女子。
　　请大家知道这花时短暂，客人再留下欣赏片刻吧。
　　一夜清风吹起花事结束，即使千金也难买回花开。
　　参考资料：
　　1、王宗堂王建诗集校注河南郑州：中州古籍出版社，2006：282283
　　名价别：（牡丹）声名、身价都有别于他花。名价犹声价。皇都：国都，此处指唐上都长安。益：水溢出器皿，此引申为满。
　　香遍：香满。苓蓤：《全唐诗》作苓菱。唐人认为苓即荷花。踯躅：指山踯躅，又名红踯躅，山石榴、映山红、杜鹃花。见《本草纲目》卷一七。
　　软光：柔和的光泽。细脉：犹言气脉。妖色：艳丽姿色。暖：原缺，据席本、《全唐诗》补。鲜肤：鲜指新而华美。鲜肤指娇嫩美丽的肌肤。
　　蕊：原作叶，据《全唐诗》作蕊。攒金粉：碎蕊细聚如金粉状。含棱：翻卷的花瓣。缕绛苏：像一缕缕大红色流苏。
　　“好和”句：写牡丹的花香，可以熏染御衣。御服：帝王所用的衣服。
　　晚态：写将谢的牡丹花的花态。愁新妇：像含有淡淡哀愁的新妇。残妆：写已凋零的牡丹花的花台。望病夫：像鬓钗不整，形容憔悴望着有病丈夫的妻子。
　　知个数：个代指“这”或“那”，个数指道理，和起来就是其中道理的意思。这里谓知道花事何时将了，心中有数。赏：席本作贵。斯须：片刻、一会儿。
　　中唐时期牡丹诗佳篇迭出，王建此篇不写牡丹一时之态，而是从牡丹之贵写到牡丹之美，再写牡丹凋零，用变化的角度去赏牡丹，道尽惜牡丹之情。
　　诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
　　后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
　　随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
　　最末，作者用一夜清风起，千金买亦无，道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳，末尾之冷清，强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷，意味深长，耐人寻味。清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，种种情感由人品读。
　　借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的赏牡丹落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代赏牡丹诗作中别具一格的作品。
　　咏物，花，惜花，牡丹
　　秋日送人之夔州
　　〔明代〕
　　胡应麟
　　黄牛峡口暮云愁，白帝城前江水流。落日片帆秋色里，千山行尽见夔州。
　　次韵子瞻发洪泽遇大风却还宿
　　〔宋代〕
　　苏辙
　　昨夜宿洪泽，再来遂如归。
　　却行虽云拙，乘险谅亦非。
　　谁言淮阴近，阻此骇浪飞。
　　长风径千里，蛟蜃相因依。
　　眇然恃一叶，此势安可违。
　　冒涉彼何人，勇决生虑微。
　　欲速有不达，鱼腹岂足肥。
　　风帆尚可转，野庙谁能祈。
　　但当拥衾睡，慎闭窗与扉。
　　夜闻声尚恶，起视聊披衣。
　　虎丘僧舍间望
　　〔宋代〕
　　夏竦
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　　涧水霞凝紫，谿烟日衬红。
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