香梅二首其一

　　起个诗意的名字
　　金朝
　　李俊民
　　被谁说破梦中梅，应有罗浮倒挂来。祇为怕愁贪睡后，返魂才向北枝开。
　　香梅二首其一李俊民介绍
　　李俊民
　　（1176～1260）或（11751260）字用章，自号鹤鸣老人，泽州晋城（今属山西晋城）人。唐高祖李渊第二十二子韩王元嘉之后。年幼时，勤于经史百家，尤精通二程理学。承安间以经义举进士第一，弃官教授乡里，隐居嵩山，元政府泽州长官段直从河南嵩山迎回
　　李俊民
　　任泽州教授，长期在泽州大阳生活教学。金亡后，忽必烈召之不出，卒谥庄靖。能诗文，其诗感伤时世动乱，颇多幽愤之音。有《庄靖集》。
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　　香梅二首其二
　　〔金朝〕
　　李俊民
　　一枝潇洒陇头香，分付新愁竹叶觞。纸帐不须寻短梦，天涯倦客已无肠。
　　钱塘江西兴买舟至镜湖宿一首
　　〔明代〕
　　黄省曾
　　横江初沿洄，海色遂盈目。浮天吐灵潮，连山动虚陆。
　　古来流无际，此中含万族。云雾合腾倾，陵峦互巍伏。
　　潋滟波相踰，嘘噏势何速。翔阳舒千里，未久起扶木。
　　飒然天风至，吹我暮春服。抵崖见飞鸟，众羽皆肃肃。
　　乘暮发西兴，明月镜湖宿。
　　别淮上诸故人其三
　　〔清代〕
　　陈璟章
　　我今涉波涛，远适蛟龙窟。秋风动地来，独眺长安月。
　　长安众才薮，冠带阗金阙。自无千里技，恐终致竭蹶。
　　出门何所求，仰天空咄咄。亦知与俗违，谁能换傲骨。
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　　思君若痼疾，魂梦时飞越。耿耿万里心，相思成白发。
　　题焦山图
　　〔近现代〕
　　严古津
　　松风肃肃白云轻，妙手丹青焕眼明。记得当年秋尽日，山堂撰杖听江声。
　　雨后
　　〔清代〕
　　孙衣言
　　微雨窗外过，庭柯出新沐。槛户依春风，疏帘纳余绿。
　　气候乘滋长，生机日葱蔟。玩时适旷衷，感物触遥目。
　　我有涧中芦，南薰已芳馥。白云不出山，依依在曾麓。
　　登轮舟
　　〔近现代〕
　　康有为
　　海气拍天白浪浮，秋风策策生高楼。行人解缆少颜色，客子华鬓生离忧。
　　美人容华渺天末，芙蓉凄露香玉愁。飞舲浩浩破云去，相思咽断银箜篌。
　　南歌子驿路侵斜月
　　〔宋代〕
　　吕本中
　　驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄。正是乱山深处、过重阳。
　　旅枕元无梦，寒更每自长。只言江左好风光。不道中原归思、转凄凉。
　　驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。
　　将近黎明时分，穿过山间驿路，踏过溪上板桥，只见斜月西隐，寒霜满地。行过乱山深处，只见在那野人篱落旁，一枝盛开的金菊，赫然点缀在残菊丛中，耀人眼目，好像在提醒人们重阳佳节已至。
　　旅枕元无梦，寒更每自长。只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。
　　夜投旅舍，孤寂难眠，寒夜的更声阵阵传来，让人更感长夜难捱。平时总听说江南山水奇绝，风光秀美，今日踏上了江南的土地，却丝毫唤不起心中的激情，心里所想的却是那正被金人铁蹄蹂躏的故乡，有家难归的满腔悲凉油然而生。
　　参考资料：
　　1、杨光治唐宋词三百首今译赏析：江西人民出版社，199601
　　驿路侵斜月，溪桥度晓霜。短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。
　　晓霜：早晨的霜。
　　旅枕元无梦，寒更每自长。只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。
　　元：同“原”。寒更：寒夜的更声。江左：江东，这里泛指江南地区。
　　这是一首描写旅途风光景物与感受的小令。词人作此词时不但有一个时令背景（重阳佳节），而且有一个特殊的历史背景（北宋灭亡后词人南渡，流落江南）。正是这个特殊的历史背景，使这首词具有和一般的羁旅之作不同的特点。
　　上片为旅途即景。开头两句，写早行时沿途的风景。天上还挂着斜月，就动身上路了。驿路上映照着斜月的寒光溪桥上尚凝结着一层晓霜。两句中写词人自己动作的词只一“度”字，但第一句写斜月映路，实际上已经暗含人的早行。两句意境接近温庭筠诗句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境，但温诗前面直接点出“客行悲故乡”，吕词则情含景中，只于“驿路”、“晓霜”中稍透羁旅之意。此外“晓霜”兼点时令，为的是下面提出“残菊”不突然。
　　“短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。”这两句说的是路旁农舍外词人看到矮篱围成的小园中，一枝残菊正寂寞地开着黄花。看到此景，词人想起当天是应该饮酒赏菊的重阳佳节，又感慨到这年这节日，竟乱山深处的旅途中度过了。上句是旅途所见，下句是由此触发的联想与感慨。佳节思亲怀乡，是人之常情，更何况对于有家难归（吕本中是寿州人）的词人来说，由此引起的家国沦亡之痛便更为深沉了。但词人这里并未点破这种痛苦，只是用“乱山深处过重阳”一语轻轻带过，留待下片集中抒发感慨。两句由残菊联想到重阳，又由重阳想到眼前的处境和沦亡的故乡。词人思绪曲折感慨万千，而出语却自然爽利。
　　“旅枕元无梦，寒更每自长。”下片的头两句，由早行所见所感想到夜间他乡客宿情景。旅途中住宿，词人因为心事重重，老是睡不着觉，所以说“元无梦”；正因为深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫长，所以说“寒更每自长”。句中着一“每”字，可见这种情形已非一日，而是羁旅中常有的。“元”、“每”二字，着意而不着力，言外更令人凄然。
　　一般的羁旅之行，特别是佳节独处的时候，固然也会令人有这种难掩的寂寞和忧伤，但词人之所以有此感，却是另有一番滋味心头。“只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。”江左即是江东，这里指的是南宋统治下的东南半壁河山。江左风光，历来为生长北方的文人墨客所向往。词人此时身在江东了，却并未感到喜悦。原因是中原被占、故乡难归，寂寞的旅途中，词人思乡之情不禁更加强烈，忧国的凄凉情绪也更加深沉了。两句用“只言”虚提，以“不道”与“转”反接，抑扬顿挫之间，正蕴含无穷忧伤时事的感叹。词写到这里，感情达到高潮，主题也就得到了集中的体现，它和一般羁旅之作不同的特点也自然流露出来了。
　　这首词着力表现词人的中原归思，同时感情又有一个由隐至显的过程。词人结合特定的景物、时令、旅途状况，层层转进，如剥茧抽丝般地来抒发感情，最后凄然归思，这样抒情便显得很自然。词的感情基调虽比较凄凉伤感，但格调却清新流畅。这种矛盾的统一，构成了一种特殊的风格美，使人读来虽觉凄伤却无压抑之感。
　　纪游，羁旅，写景，思归