赠马良卿长史朝京

　　起个诗意的名字
　　明代
　　郑真
　　京国翩翩步武重，天高河汉挹空蒙。山中长望秋云白，海上遥看晓日红。
　　赐宴恩浓金凿落，朝班声候玉玲珑。还家拜捧绫花诰，鹤发萱堂笑语同。
　　赠马良卿长史朝京郑真介绍
　　浙江鄞县人，字千之。洪武四年举人。官广信教授。治经学长于《春秋》。与兄郑驹、弟郑凤并以文学擅名。尝取诸家格言，著为集传集说集论。有《荥阳外史集》等。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　止善堂
　　〔元代〕
　　王旭
　　人心若江河，昼夜无停流。
　　东流未到海，滔滔讵能休。
　　又如远游客，终年寄他州。
　　不知归其家，岁暮何所投。
　　水流上沧海，人行止故丘。
　　而况寰宇中，事物纷相酬。
　　人欲盛其炽，天理微以幽。
　　瞬息变化间，肝胆生戈矛。
　　苟不知所止，定心终无由。
　　所止非至善，此心犹可忧。
　　卓哉陈使君，立志希前修。
　　名堂以止善，善外俱无求。
　　我德自此明，新民功亦优。
　　还应有馀庆，永为斯堂留。
　　不愧大学篇，芳尘映千秋。
　　宝公塔
　　〔宋代〕
　　曾极
　　六帝园陵堕劫灰，独馀灵骨葬崔嵬。行人指点云间鹤，唤得齐梁一梦回。
　　对菊二首其二
　　〔明代〕
　　林大钦
　　种菊黄花满，纵横野兴多。生涯随杯酒，风景自山河。
　　静后天机透，吟馀秋色过。衣冠惭世会，清寂慰蹉跎。
　　梁三朝雅乐歌十九首其十六
　　〔南北朝〕
　　沈约
　　道我六穗罗八珍。洪鼎自爨匪劳薪。荆包海物必来陈。
　　滑甘滫
　　句
　　〔唐代〕
　　崔公远
　　看花独不语，裴回双泪潸。
　　君今远戍在何处，遣妾秋来长望天。
　　江上秋夜
　　〔宋代〕
　　道潜
　　雨暗苍江晚未晴，井梧翻叶动秋声。
　　楼头夜半风吹断，月在浮云浅处明。
　　写苍江阴雨绵绵，时至傍晚仍未见晴，井边的梧桐翻动着叶片，飒飒有声。
　　站在江楼上，风吹到半夜才停，乌云渐散，但末完全散去，透出朦胧月色。
　　参考资料：
　　1、张仲谋注评历代名家绝句评点宋：汕头大学出版社，2001。04：79
　　井梧：井边的梧桐。
　　风吹断：风停了。断，止。
　　这首七绝通过描写苍江从傍晚到夜半、天气由阴雨转晴的变化过程，烘托出江上秋夜由喧闹渐入静谧的气氛，构成了清冷寒寂的意境。全诗四句四景，分别选择最适宜的角度表现了阴雨、风起、风停及将晴时分的景色，虽一句一转，却合成一幅完整的画面。
　　首句写阴雨笼罩中的苍江到晚来还没见晴，“暗”字气象浑涵，下得精当，不但用浓墨绘出了天低云暗、秋水苍茫的江景，而且使浓重的雨意和渐渐来临的暗夜自然连成一气，一句写尽了白昼到傍晚的天色。这句是从大处落墨，第二句则是从细处着意。井边的梧桐翻动着叶子，飒飒有声，是风吹所致，此时倘若还是“梧桐更兼细雨”，便应是“到黄昏点点滴滴”（李清照《声声慢》）的另一番景象了。由梧叶翻卷的动静辨别风声，可见此时风还不大，始发于树间，因此这细微的声息暗示了风一起雨将停的变化，又是秋声始动的征兆。第三句写半夜里风声才停时的情景，“吹”与“断”说明风曾刮得很紧，从楼头判别风声，就不同于从桐叶上辨别风声了，必定要有相当的风力和呼呼的声响才能听出是“吹”还是“断”。所以这一句中的“断”字放在句断之处，与上一句井梧翻叶相应，虽只是写风的一起一止，却概括了风声由小到大，吹了半夜才停的全过程。这正是欧阳修所写“初淅沥而萧飒，忽奔腾而澎湃，如波涛夜惊”（《秋声赋》）的秋声。这两句全从江楼上的人的听觉落笔，真切地写出了秋声来时江上暗夜中凄清的气氛。这个“断”字还承上启下，带出了最后一句精彩的描写：风停之后，乌云渐渐散开，但尚未完全放晴，月亮已在云层的浅淡之处透出了光明。作者准确地抓住了浮云将散而未散的这一瞬间，表现出月亮将要钻出云层的动态，烘托出半夜风雨之后天色初晴时那种特有的清新和宁静的气氛。“明”字在首句“暗”字的映衬下，成为全诗最耀眼的亮色，在结尾处预示出一片雨过天晴的明朗境界。
　　这首诗纯以写景的真切细致取胜，但如果没有作者对秋意的敏锐感受，便不容易准确地捕捉住每个特定时刻的景物特征，如果没有精巧的构思和炼字，也不容易在一首短短的绝句中如此层次分明地展现出景色随天色阴晴而转换的过程，并形成浑成的意境。
　　秋天，写景，期望
　　钟山
　　〔明代〕
　　朱元璋
　　游山智盘旋，俯谷仰奇巅。
　　松声细入耳，云生水石边。
　　敲竹猿长啸，临弆视鹿眠。
　　白鹤来天翅，玄羽衣裳鲜。
　　采芝携桂子，任意恣蹁跹。
　　野人溪外语，黄莺啭更便。
　　山静鸟归疾，林深紫暮烟。
　　樵还渔罢钓，畅饮乐吾年。