龙虎冲虚张真人游仙诗（二首）

　　起个诗意的名字
　　明代
　　甘瑾
　　默观玄化运，乘彼白云归。
　　广野悲张乐，青山笑拂衣。
　　玉棺天上葬，神剑间飞。
　　圭组褒崇旧，宜看奕叶辉。
　　龙虎冲虚张真人游仙诗（二首）甘瑾介绍
　　元明间江西临川人，字彦初。官至严州同知。一说为翰林待制。明初临川诗派，瑾与揭轨、张可立、甘复皆善学唐人诗风，时评瑾诗如美女簪花。
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　　龙虎冲虚张真人游仙诗二首其一
　　〔明代〕
　　甘瑾
　　世业神明裔，朝家礼秩优。祝釐宣室夜，赐曲鉴湖秋。
　　海月虚瑶席，天风驷玉虬。谷神应不死，独与化为谋。
　　谢新恩樱花落尽阶前月
　　〔唐代〕
　　李煜
　　樱花落尽阶前月，
　　象床愁倚薰笼。
　　远似去年今日，恨还同。
　　双鬟不整云憔悴，
　　泪沾红抹胸。
　　何处相思苦，纱窗醉梦中。
　　这是一首思妇词，描写女主人公相思难解的愁苦，当是李煜前期的作品。
　　词的上片写女主人公旧恨未减、新愁又添、难消心中怨的情状。首句写景，描绘的是一幅凄冷孤寂的画面：花已落尽春已去，冷月当阶人独在，花难解语，月亦无声，闺中伊人，孤苦相伴。面对此情此景，闺中少妇的眼里似乎看到了自己，看到了自己也已年华将逝、无人慰藉的凄冷境遇和未来。所以二句直接写人，写出一个愁容不展、孤苦寂寞的女子形象。一个“愁”字，既照应了首句景色描写的用意，也点出了女子此时此刻的心境。本来落花满地、冷月当空就是最易引人伤怀念远的景象，而此情此景中女子的愁思更不是无端而发，而是有原有因的。片尾一句就是这一愁思的缘由。“远”字不仅有时空上的概念，而且有程度上的意义。时间越久，愁思越长，相距愈远，别恨愈深。也许是“去年今日”相别离，但此愁此恨却已绵绵不止，愈扯愈长了。说“还同”，其实还不相同，去年今日是新愁，但今年今日却已是旧愁新恨都在心头，愁更切，恨更深。
　　词的下片细写女子的愁容和苦思。自古道，“女为悦己者容”，而此时，女子的容颜不整就更真实地展示出了她被相思折磨得十分愁苦的心境。《诗经卫风伯兮》中有：“自伯之东，首为飞蓬，岂无膏沐，谁适为容。”这种情怀无人能解，也无人安慰，因为相爱的人不在身边。所以女子不由自主地越思越痛、越想越难、越愁越苦，禁不住珠泪潸然，“泪沾红抹胸”。到此处，作者笔下的女主人公那为情所困、为愁所苦的声行容貌已鲜活可见，跃然纸上。结尾两句既是写实，又有寓意。一方面，相思之苦无可解，也许一醉解千愁，写出了女子愁苦无依、无可奈何的心情，算是给女子的相思有了一个解脱。另一方面，作者不是要为女子释去情苦，而更多的是进一步渲染女子恨情愁绪。“何处相思苦？”也就是说：最苦的是哪一处、哪一种情形？不是别的，而是“纱窗醉梦中”，梦中醉眼相见，也许欢情无限。可惜梦醒之后，无限欢情转眼成空，不但慰藉不了丝毫，反而因梦中的欢会而更加平添许多愁怨，所以最苦是梦中。这二句以设问写出，寓意丰富，含蓄蕴藉，女子的愁思怨情被表现得淋漓酣透。
　　全词以女子的愁情别绪为中心，借景物描写为映衬，假容颜举止为画笔，于相同中见不同，虚实相映、生动感人。虽然思想格调并不高远，但笔意含蓄、手法高妙，艺术上的造诣较高。
　　次韵玉琊云隐图
　　〔元代〕
　　赵汸
　　马上剑三尺，山中云半间。无人寻草径，有虎卧柴关。
　　解甲端陴后，悬弓定地还。胡为思旧隐，毕竟复谁閒。
　　宫词八首次契公远正字韵其八
　　〔元代〕
　　乃贤
　　太液池头新月生，瑶阶最喜晚来晴。贵人忽被西宫召，骑得骅骝款款行。
　　臞庵
　　〔宋代〕
　　释道举
　　竹裹蓬茅掩棘扉，主人诗瘦带宽园。
　　种成苜蓿先生饭，制就芙蓉隐者衣。
　　柳絮春江鱼婢至，荻花秋渚雁奴归。
　　小溪短艇能容我，先向溪隈筑约矶。
　　新亭
　　〔宋代〕
　　黎廷瑞
　　不复新亭泪，其如感慨何。
　　北风吹草木，西照满山河。
　　王谢闻孙少，萧陈短梦多。
　　庭芳摇落尽，江上有渔歌。
　　长歌行
　　〔元代〕
　　刘基
　　秋夜夜长月照轩，梦见天神与我言。眶灵循环周四垣，四时迭代成寒温。
　　枯荣生杀相为根，我于万物何怨恩。生丁其时命所存，六淫汹涌无键阍。
　　由其弗约离其魂，春葩敷披夏实繁。外美中瘁谁能扪，风霜涸寒肃不骞。
　　纳华状真归本元，扫涤浮秽夫何冤。我今语女开女昏，生生杀杀无穷源。
　　敛女旨蓄守女门，扶桑赫赫升朝暾。