春游曲

　　起个诗意的名字
　　明代
　　黎遂球
　　步幛缘花歇，沉香烘柳枝。酒深明晕玉，风细罥游丝。
　　蛱蝶梦中煖，鸳鸯睡起疑。更堪云雾散，新月斗蛾眉。
　　春游曲黎遂球介绍
　　（？1646）广东番禺人，字美周。天启七年举人。再应会试不第。善诗、古文，工画山水。崇祯中，陈子壮荐遂球为经济名儒，以母老不赴。明亡，方应陈子壮荐，为南明隆武朝，兵部职方司主事，提督广东兵援赣州，城破殉难。谥忠悯。有《莲须阁诗文集》。
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　　春游曲
　　〔明代〕
　　刘绘
　　春光九十日，一日莫虚过。
　　雪映疏梅影，风杂早莺歌。
　　兰桡戏雨沼，玉骑踏香莎。
　　名姝调丽曲，飞觞莫厌多。
　　春游曲
　　〔明代〕
　　吴兆
　　细雨湿春泥，流莺几树啼。
　　东风淮水曲，落日长干西。
　　夹道看驰马，围场下斗鸡。
　　倡楼今夜醉，月出管弦齐。
　　春游曲
　　〔唐代〕
　　长孙氏
　　上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。
　　井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。
　　花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。
　　林下何须逺借问，出众风流旧有名。
　　园林里的桃花向着太阳开的很明艳，深闺里美丽的女子漾起思春的情意。
　　那初绽的桃花仿佛是偷偷借取她面色的红润，那屋檐边新发的柳枝仿佛是学她轻盈的身姿。
　　她在花间徘徊看那款款飞舞的蝴蝶，听取枝头黄莺的歌唱。
　　何必远远地打听她的林下风致，她的风流出众早已闻名于世。
　　参考资料：
　　1、明）胡震亨唐音统签上海：上海古籍出版社，2003。04
　　上苑：即皇家的园林。兰闺：古代女子居室的美称。因女子多喜置兰花，故称。
　　新桃：一作杏。偷面色：偷得艳妾的美容。学身轻：学到了艳妾曼妙的身姿。
　　来去：指舞蝶来去。长短：指莺啼声长短。
　　“林下”两句：林下、风流：举止潇洒，品格高雅。反映出一种志得意满、踌躇洒脱的情态。逺，古同“远”。
　　桃红柳绿，莺歌蝶舞是诗人笔下常状之景，这首诗不同流俗的是写桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其红，而是用一“明”字，突出了桃花的鲜艳，也点出了阳光的明媚。宋代陆游的“柳暗花明又一村”的“明”字，或许也借鉴了此诗吧。“兰闺艳妾动春情”，身居“兰闺”的“艳妾”，是诗人自称，“艳”既说她姿色的美丽，又示她盛装的打扮，或许可以理解为她赏花前特意梳妆，心情极佳的状态，也映证了萌动的“春情”，又或许她潜意识里刻意盛装打扮，艳压满苑春色。可以想见，春和日丽，上林苑中桃花明艳，满苑飞花澹荡，唤起了端庄美貌的大唐皇后那颗烂漫的少女心。
　　泉井上刚刚绽放的桃花灼艳明媚，好似敷上了胭脂，骄傲的皇后认为那定是偷了她的面色；飞檐边刚刚发芽的御柳纤细漫脱，自负的皇后认为那必是学了她曼妙的身姿。“井”有指泉水之意，《吕氏春秋本味》曰“水之美者，三危之露，昆仑之井”，高诱则注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花临水开放的含露娇态，娴静而美好。“偷”与“学”采用了拟人手法，也对照了上句的“艳”。与“人面桃花相映红”不同，人面桃花是人花相映，花照人红，而“偷面色”则是说桃花是偷得了自己的面色才如此艳丽，人比花红，这是何等的自信！“檐”，房顶伸出墙壁的部分，当处于高处，“嫩柳”，始发新芽的柳枝，少了柳叶的累赘，更显纤瘦，可见檐边垂挂的柳枝不仅纤细而且修长，同时“檐”的呆板衬托了“柳”的灵动，静中有动。这两句不禁令人想起《红楼梦》中关于黛玉的容貌描写“闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风”，可见这位大唐皇后不仅艳比夭桃、身材高挑，而且静如处子、动如脱兔。
　　更为新颖的是以她的红润脸色喻桃花颜色，以她的轻盈腰身喻柳树的纤细，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的写法，新鲜活泼，生动形象。既颂了桃柳之美，更赞了人之美。构思巧妙，一举两得。中唐诗人李贺的“小红长白越女腮”《南园十三首其一》的比喻，或许就是受了此诗的启迪吧。
　　满苑桃花竞绽，万枝红雪繁极，迷蝶流连翩跹，悠然自得；御楼细柳依依，千条软丝无力，流莺绕树清啼，闲散自在。“来去”二字形容她花间穿行如蝶，“长短”明写柳枝繁多，暗指啼莺和鸣，清亮的莺啼，犹言她欢笑如莺。“看”、“听”二字，让读者时时感到游春之人充满感情地欣赏美景的情形。诗歌就这样以美人喻美景，以美景衬美人，突出了人之美。可以想见，大唐皇后流连于桃树下拈花弄蝶，拂了一身衣香，发乎内心的吟吟笑语如林间宛转的莺啼般动听。其悠然肆情之状，无不彰显她身为上苑女主之尊。
　　“不必向远处打听这林下之人是谁，她出众的风韵情致早已闻名”。结句含而不露，耐人寻味，须细参“林下”、“风流”二词，意即林下之风。《世说新语贤媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下风气。”王夫人指谢道韫，东晋王凝之妻，被时人誉为“有林下风气”，后因称妇女态度闲雅、举止大方为林下之风。魏晋人物神情散朗的风采，为唐人所推许，这当是初唐贵妇的一种追求与考评。结尾以问答形式夸耀了这里的出众风流，而这“风流”二字，既指景又指人，一语双关，赞美这里的景好人美，点出题旨。
　　这首诗名为“春游”，实际是借春游写一位美女，很有特色。诗中明写春色，却暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳学身轻，隐喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；树上啼莺，犹言她欢笑如莺。前两句是景的人化，后两句则是人的景化，从而将景美、人美、情美合二为一。结句长孙皇后以“林下”、“风流”自许，反映出一种志得意满、踌躇洒脱及与她皇后身份地位完全吻合的心态。加之正值韶华芳龄，一时忘情，一时收敛，含而不露，耐人寻味。就连唐太宗也觉着妻子的描写很是贴切、生动，“见而诵之，啧啧称美”。
　　出游
　　春游曲
　　〔唐代〕
　　刘复
　　春风戏狭斜，相见莫愁家。细酌蒲桃酒，娇歌玉树花。
　　裁衫催白纻，迎客走朱车。不觉重城暮，争栖柳上鸦。
　　春游曲
　　〔唐代〕
　　刘言史
　　花颔红騣一何偏，绿槐香陌欲朝天。
　　仍嫌众里娇行疾，傍镫深藏白玉鞭。
　　喷沫团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
　　弄影便从天禁出，碧蹄声碎五门桥。
　　春游曲
　　〔宋代〕
　　陈允平
　　长安二月东风里，千红陌上香尘起。
　　都人欢呼去踏青，马如游龙车如水。
　　两两三三争买花，青楼酒旗三百家。
　　长安酒贵人未醉，岸头芳草日半斜。
　　谁家女子娇似玉，约莫青春十五六。
　　郁金罗带苏合香，琵琶自度相思曲。
　　相思曲，声断续，
　　断续回文不堪读。回文断续有续时，
　　离肠寸无续期。
　　扫花游
　　〔清代〕
　　郭则沄
　　故峰碧罨，乍倚竹凝妆，坠钿声悄。雪香路杳。递新愁暗付，翠禽啼小。
　　冷约疏钟，几叠瑶云镜晓。剩寒峭。渐吹淡旧红，春梦醒早。
　　吟望心缥缈。忆数点山屏，鬓绿分照。麝尘易扫。问琼妃旧苑，更谁重到。
　　倦眼天涯，笛外东风换了。待归棹。怕繁枝、也羞衰帽。