题婉紃从母师绿槐书屋诗稿

　　起个诗意的名字
　　清代
　　王采蘋
　　清才亚班女，家学绍中郎。一卷五言诗，玉振谐笙簧。
　　思亲赋蒿莪，忆弟梦池塘。澄怀鉴明月，清节含冰霜。
　　人事慨变迁，抚时多感伤。义心激苦调，幽意凄金商。
　　洞庭秋水深，木叶飞潇湘。灵妃鼓瑶瑟，天地皆苍凉。
　　潜蜦跃神渊，孤凤栖幽篁。空山悄无人，日暮秋兰香。
　　茅屋埋穷闾，所思在沧浪。灵珠俨盈握，尘壒随风扬。
　　少小侍宣文，纱幔授篇章。所愧性庸愚，学步终茫茫。
　　十年困墙面，师资未敢忘。缅怀列国风，二《南》何洋洋。
　　蔚为风教始，千载流芬芳。后世何陵夷，日下江河长。
　　浮华失明性，俗变嗟靡常。何当播希声，薄海休风彰。
　　古来移国俗，匹妇有札梁。仰止望高山，顾影心徬徨。
　　题婉紃从母师绿槐书屋诗稿王采蘋介绍
　　江苏太仓人，字涧香。程培元妻。能诗，工隶书，善翎毛花卉。年七十余，河督许振祎聘为女师。有《忆选楼诗稿》。
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　　卜算子慢江枫渐老
　　〔宋代〕
　　柳永
　　江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。
　　脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。侭无言、谁会凭高意。纵写得、离肠万种，奈归云谁寄。
　　江岸的枫叶渐渐衰老，水洲的蕙草半已枯凋，满眼衰败的红花绿叶。楚乡作客，登高望远，正逢这样的暮秋天气。传来了稀疏的捣衣声，断断续续回响在残阳里。面对这傍晚景象，我悲伤怀抱，思念远人，新愁和旧恨，接连涌起。
　　相思之人隔断在脉脉千里之外。两处思念情怀，相隔千山万水。雨停云散天空高远，望不尽远处十二座苍翠山峰。无言相诉，谁会登高望远抒发心中的情意？纵然写得千万种分离的痛苦情思，无奈谁能驾驭行云寄去我的相思情书？
　　参考资料：
　　1、徐培均婉约词萃：华东师范大学出版社，2003：4142
　　2、章培恒，安平秋，马樟根主编；王晓波译注古代文史名著选译丛书宋四家词选译修订版：凤凰出版社，2011。05：第24页
　　江枫：江边枫树。汀蕙：沙汀上的葱草。楚客：客居楚地的人。登临，登山临水。疏砧：稀疏继续的捣衣声。砧，捣衣石。
　　脉脉：含情不语貌。翠峰十二：即巫山十二峰。谁会：谁能理解。归云：喻归思。
　　上阕写景，奠定了凄清的基调，烘托出抑郁怀人的氛围。
　　“江枫渐老、汀蕙半凋，满目败红衰翠。”篇头三句，乃登高所见。“败红”就是“渐老”的“江枫”，“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”，而曰“满目”，则是举枫树、蕙草以概其余，点出当时已是深秋时节了，整个画面呈现红和绿两种时比色。不是鲜红嫩绿，而是黯淡、憔悴的红和绿。“败红”和“衰翠”是对应上文的“江枫”和“汀蕙”：请注意不是已老和全凋，而是“渐老”和“半凋”；所以还残留一些凄凄惨惨的红和稀稀疏疏的绿，“渐”和“半”意味正老、正凋，还将不断地老下去、凋下去。
　　“楚客登临，正是幕秋天气。”这是一幅大笔渲染、满画面的深秋枫黄图，秋色极浓。在写足秋色之后，睹此浓浓秋色的抒情主人公出现了，并点明了“暮秋”季节。“楚客”两句，引用宋玉《九辩》悲秋之意，柳永曾宦游于荆襄一带古代楚地，故这里自称为“楚客”；“登临”补出了上文之秋景是他登高所目见，并暗示主题。
　　“引疏砧，断续残阳里。”写所闻。深秋万物衰败，已让人心生哀愁，何况在这“满目败红衰翠”之中，耳中又闻这断断续续、稀稀朗朗的磁杵之声，在残阳中回荡呢？古代妇女，在秋天到来时，便以磋杵杵捣，制寒衣以送漂泊在外之人。所以在异地漂泊的行人，听闻捣衣声便生旅愁，这里也是暗寓长期漂泊，“伤怀念远”。“暮秋”是秋天将尽，“残阳”则是一日将尽，都是“晚景”。对景难排，因此下文就直接道出“伤怀念远”的主旨。
　　“对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。”浓重的秋声秋色深深地触动诗人的离情，接着“对晚景”三字，承上文的所见所闻，启下文的“伤怀念远”，是对主旨的补充，说明这种“伤”和“念”并非偶然触发，而是本来心头有“恨”，才见景生“愁”。“旧恨”难忘，“新愁”又起，故曰“相继”。从写景过渡到抒情、“新愁旧恨相继”，此刻先后涌上心头，这愁恨又是多么的浓重。
　　下阕抒情，承接上阕直接写出愁恨的缘由。
　　“脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。”“脉脉”，化用《古诗十九首》：“盈盈一水间，脉脉不得语。”其字当作“哌哌”，相视之貌。（“脉”，繁体“作哌”，形近而误。）相视，就是我与她互相对望，也就是她怀念我，我也怀念她，因此接着才会有二、三句。“两处风情”，从“脉脉”来；“万重烟水”，从“千里”来。细针密线，丝丝人扣。“念两处风情”紧扣“脉脉”，“万重烟水”与“千里”呼应，绘出词人与伊人远隔千里，山水重重，两相怀念的情状。一个“念”字，令作者怀人之情顿生层澜。
　　“雨歇天高，望断翠峰十二。”“雨歇”一句，不但写出登临时天气的实况，而且点出是风吹雨打才使红败翠衰，补暮秋雨后之状，秋雨初停，天高山青，而怀人之情让这雨后晴景引逗得愈加郁厄，将山峰望穿亦难消解。“望断”句既是写实，又是寓意。就写实方面说，是讲雨收云散，天高气朗，极目所见，惟有山岭重叠连绵不断。就寓意方面说，则是讲那位“旦为朝云，暮为行雨”的巫山神女，由于云散雨收，此时也看不见了。“望断翠峰十二”，也是徒然。巫山有十二峰，诗人常在诗中使用李唐神女的传说。词人在这里暗中抒发了对情人的思念，而且暗示了所思之人，乃是天仙般的一流人物。
　　“尽无言，谁会凭高意？”深进一层。“凭高”之意，无人可会，只能默然无语。以“尽”字至“无言”之上，表达了词人复杂深沉的情感无人能解，也无法自诉，使得作品的情感更显深进。“无言”、“谁会”更是紧扣上阕“脉脉人千里”，表达了词人无人与说的心情。无人与说，只好把书信寄予千里之人，然而“纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？”既无人与说又千里难寄，词人的苦闷愈加深重了。
　　“纵写得，离肠万种，奈归云谁寄？”结尾两句再深进两层。第一层，既然此刻此处无人可诉，无人能会此情此意，那么这“离肠万种”，就只有写之寄于词中。第二层，可是即使写下思念，又如何才能送至她手呢？一种无可奈何之情，在柔情百转中倾吐而出，增强了感染力。“归云”，此处意为无乘归去之云的人托付鸿信。
　　此词艺术上的特色主要是衬托渲染的手法和宛转往复的情思。词的上片，取正衬的手法，以苦景写悲怀，同时又将凄怨之情灌注到客观的景物中去，以悲写悲，渲染烘托出浓烈的悲苦气氛；下片写出了词人感情上的波澜起伏，采取了总起总收、间以分述的笔法，以使感情的抒发层层逼进，步步加深。
　　伤怀，孤独，凄凉，离情
　　闲园即事寄暕公
　　〔唐代〕
　　司空曙
　　欲就东林寄一身，尚怜儿女未成人。柴门客去残阳在，
　　药圃虫喧秋雨频。近水方同梅市隐，曝衣多笑阮家贫。
　　深山兰若何时到，羡与闲云作四邻。
　　行客
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　　游子何方客，征裾满素尘。
　　疲骖不进道，还犬复迎人。
　　次答汪鐏石其一
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　　何巩道
　　世事从来半似棋，惊乌长绕向南枝。轻寒已觉裘先敝，习懒真惭股未锥。
　　萍在水边难久住，雁逢秋到忍相离。粤台自有明明月，作赋无劳宋玉悲。
　　閒亭晚眺
　　〔明代〕
　　李如榴
　　秋光浮素练，野色媚平芜。客醉看花笑，人閒听鹤呼。
　　孤烟风欲断，残霭日犹扶。万里双鱼杳，乡心逐鹧鸪。
　　续落花诗三十首其三十
　　〔明代〕
　　王夫之
　　攀条不耐冶游馋，绝世幽情早自缄。莺绿尊前除卯酒，猩红桥上谢春衫。
　　南枝先挂西归履，一叶轻飞万里帆。闭死玉棺嗤叶令，蜕香何似碧天函。
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　　〔宋代〕
　　洪皓
　　长笑袁本初，妄意清君侧。
　　垂头返官渡，奇祸怜幕客。
　　曹公走熙尚，气欲陵韩白。
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　　跨漳筑大城，劳民屈群策，
　　北虽破乌丸，南亦困赤壁。
　　八荒思并吞，二国尽勍敌。
　　四陵寄遗恨，讲武存陈迹。
　　雉堞逐尘飞，浊流深莫测。
　　回首铜雀台，鼓吹喧黾蝈。