无咎哀辞二首其二

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　李昭玘
　　才屈千人未易量，妙年文采已飞扬。终身祇得一麾守，后日空留万丈光。
　　风驭不来成寂绝，玉楼何在隔苍茫。可堪回首鱼峰路，满崦青松照夕阳。
　　无咎哀辞二首其二李昭玘介绍
　　李昭玘
　　（？～一一二六），字成季，济州钜野（今山东巨野）人。神宗元丰二年（一七九）进士，任徐州教授。哲宗元祐五年（一九），自秘书省正字除校书郎。通判潞州，入为秘书丞、开封府推官。出提点永兴、京西、京东路刑狱。徽宗立，召为右司员外郎，迁太常少卿，出知沧州。崇宁初，入党籍，居闲十五年，自号乐静先生。钦宗靖康元年，以起居舍人召，未赴而卒。有《乐静集》三十卷传世，其中诗四卷，而今存各本均缺第二卷。《宋史》卷三四七有传。
　　李昭玘
　　诗，以文渊阁《四库全书》本为底本，校以清陆心源藏抄本。新辑集外诗，补于卷末。
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　　无咎哀辞二首其一
　　〔宋代〕
　　李昭玘
　　落落孤标气吐虹，青云指日黑头公。两行粉字平生尽，一曲龙吟万事空。
　　夹路衣冠如昨日，故园桃李又春风。朱弦虽在知音绝，樽酒今谁笑语同。
　　蝶恋花瓶花
　　〔清代〕
　　莫大勋
　　折得名花来小院。插向瓷瓶，不似枝头颤。珍重频将新水溅。
　　重帘不碍春光转。
　　点缀琴书香片片。坐对嫣然，差胜寻花倦。约略韶华都领遍，何须更觅春风面。
　　柳絮
　　〔唐代〕
　　雍裕之
　　无风才到地，有风还满空。
　　缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。
　　翻开《全唐诗》，咏杨花、柳絮的篇章甚多，但雍裕之的这首《柳絮》却与众不同：它既没有刻意描摹柳絮的形态，也没有借柳絮抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出柳絮最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
　　柳絮“似花还似非花”，极为纤细、轻灵，无风时慢悠悠地落到地面，一遇上风，那怕是和煦的微风，也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说：“二月杨花轻复微”，并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和柳絮的关系上落笔，并对比了柳絮在“无风”和“有风”时两种不同的状态，只十个字，就将柳絮的特征给具体地描绘出来了，这不能不说是状物的高手。
　　诗的第三句写柳絮的颜色。柳絮不仅其轻飞乱舞之状象雪，而且其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以柳絮喻雪花，赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘柳絮的颜色，还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”，那就是重复前人早就用过的比喻，显得淡而无味，所以诗人紧接着补上第四句：“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料，十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发，这里因为柳絮似雪，遂径以柳絮隐喻白发，这已不落窠臼；不仅如此，诗人又从咏物进而表现人的情思：人们总是希望青春永驻，华发迟生，而柳絮似雪，雪又象白发，所以尽管柳絮轻盈可爱，谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用，写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
　　这首诗通篇无一字提及柳絮，但读完全诗，那又轻又白的柳絮，似乎就在我们眼前飞舞，它是那样具体，那样鲜明，似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字，如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了柳絮的特征，那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细，艺术提炼功夫之深。
　　柳絮
　　海上漫成二首其一
　　〔明代〕
　　任环
　　蓬影翻风弄酒杯，浪花飞雪点书台。一声鼓角鱼龙动，天党山人驾海来。
　　题水彩画
　　〔两汉〕
　　刘雄
　　插瓶几朵鲜颜色，零落书签隔岁花。知是丹青犹叹息，荣枯相递此生涯。
　　四月十七日奉安仁宗皇帝御容於景灵孝严殿是
　　〔宋代〕
　　蔡襄
　　先帝传基固，其人嗣统平。
　　余恩华夏在，高谊古今倾。
　　汉法原为庙，仙居别有京。
　　海中金阙见，天上玉楼成。
　　睿意怀丕烈，宸豪荐大名。
　　荐唯将舜擬，严亦与周并。
　　龙向朝云起，奎和昼日呈。
　　流光俄扆岁，发号庆重明。
　　令节千秋过，端仪万众迎。
　　欢呼山岳动，驱拂鬼神惊。
　　缥缈来佳气，雍容下太清。
　　旛旌多异制，歌吹自新声。
　　琳馆初停御，銮舆始引行。
　　盥孚通至感，福泽被群生。
　　往事时兼远，孤臣泪独横。
　　晨兴西向久，凄断老年情。
　　春日
　　〔宋代〕
　　吕本中
　　春风未雌雄，尊酒自贤圣。燕巢楼阁间，莺语花柳静。