题牡丹图

　　起个诗意的名字
　　元代
　　吾丘衍
　　九天霞色染精神，高与群芳别帝臣。彷佛沉香亭下意，何当重见谪仙人。
　　题牡丹图吾丘衍介绍
　　吾丘衍
　　（12721311）元代金石学家，印学奠基人。浙江开化县华埠镇孔埠人。一作吾衍，清初避孔丘讳，作吾邱衍，字子行，号贞白，又号竹房、竹素，别署真白居士、布衣道士，世称贞白先生，秉性豪放，左目失明，右脚痞跛，行动仍频有风度。嗜古学，通经史百家言，工篆隶，谙音律，书法以隶和小篆见长。洽印不为成法的固，印文用玉箸篆，圆润秀劲，著有《周秦石刻释音》、《闲居录》、《竹素山房诗集》、《学古编》等。《学古编》成书于大德庚子（13OO）年，卷一为《三十五举》，乃是我国最早研究印学理论的著述。次载《合用文籍品目》，尾系附录。
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　　题牡丹图
　　〔明代〕
　　沈周
　　东家牡丹不论叶，西家桑柘不论花。花前把酒酹红玉，一滴谁沾桑叶绿。
　　隔墙羯鼓春逄逄，人散酒阑花亦空。采桑养蚕百筐满，子子孙孙衣著暖。
　　明年赁地过东墙，拔却牡丹多种桑。
　　题牡丹图
　　〔清代〕
　　戴亨
　　杨家姊妹斗明妆，花发天香绕玉床。谱出清平新乐府，沈香亭北教霓裳。
　　江南弄
　　〔唐代〕
　　李贺
　　江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。
　　水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。
　　鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。
　　吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。
　　绿雾从江中清凉的波涛中升起，天上红霞重叠，像高峻的山峰。
　　河边的云，水面的风，都像从老竹林里生出，洲渚暮色茫茫，众多蒲帆连成一片，不甚分明。
　　鲈鱼千头醇酒百斛尽情享用，酒醉卧地，斜视着南山的绿影。
　　信口唱支吴歌越曲，还未唱完江月如圆玉，已在东方冉冉上升。
　　参考资料：
　　1、冯浩非徐传武李贺诗选译成都：巴蜀书社，1991：185186
　　绿雾：青茫茫的雾气。团雾从碧绿的江波中升起，故称“绿雾”。凉波：清凉的水面。叠巘：本指层叠的山峦。此形容晚霞。嵯峨：山峰高峻貌。
　　渚：水中的小块陆地。暝：昏暗。蒲帆：指用蒲草织成的船帆。
　　鲈鱼：一种味道鲜美的鱼。江南鲈鱼自魏晋以来就为人所珍视。百斛：泛指多斛。斛：量具名。古以十斗为斛，南宋末改为五斗。酒中倒卧：饮酒中间就醉倒了。酒中：指酒喝到一半。倒卧：横卧，横倒。南山绿：此用陶渊明《饮酒》诗“悠然见南山”之意。
　　此诗以夕阳黄昏的江天为观察点，敏锐地捕捉了大自然昼夜转换之际奇妙的景观。诗的一、二两句描绘出一幅壮美的图画，此时太阳刚好落山，平静的江面上，水气不断蒸发积聚，飘浮弥漫，使湛绿的江水更绿更暗，加上光线折射，成为一片朦胧的“绿雾”，向远处延伸。天西边，残余的阳光从地平线后面射入室中，将云彩照亮，形状是由宽而窄，向高处耸起，仿佛无数重叠的峰峦；颜色是浓紫鲜红，光怪陆离，大自然在如此广阔的范围急遽地变幻出奇异的景象，场面是伟大而壮观的。红的晚霞与绿的江水分割了整个画面，形成上红下绿异常饱满的两大色块。红与绿是两种互补的色彩，在一幅画面中交相辉映，显得酣畅淋漓。两句诗用了五个形容词，“绿雾”、“凉波”，状物十分形象，尤其第二句，“巘”比喻云霞，又连用“叠”、“红”、“嵯峨”三个形容词对其形状、色彩加以修饰，给人以无比丰富的视觉感受。与此诗相似的，有白居易《暮江吟》：“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”吴融《江行》：“霞低水远碧翻红，一棹无边落照中。”两人写出了江水瞬息变化的奇丽景象，而场面的壮观似均不及李贺此诗。
　　三、四两句，对江上景物作细节的描写。风云随处皆有，因与江水相关，故称“水风浦云”。“生老竹”与前面“起凉波”句子形式完全一样，但前面所写是事实，这儿只是一种印象。李肇《国史补》下说：“杨子、钱塘二江者，则乘两潮发樛，舟船之盛，尽于江西。编蒲为帆，大者或数十幅。”傍晚天气转凉，而竹林给人的感觉是清寒的，所以说水上的微风，岸边的云霭，仿佛是从竹林里生出来的。天色渐暗，江中小洲笼罩在暮色苍茫之中，远望蒲帆，像是整幅一样。这里，诗人抓住主观感受上的错觉，生动地表现出大自然的某种变化，笔调相当细腻。
　　五、六两句写江南人民的生活。鲈鱼是江南名产，以产于松江者最佳。《吴郡志》载：“天下之鲈两腮，惟松江之鲈四腮。”晋代张翰在洛阳做官，见秋风吹起，想到家乡的菰菜羹、鲈鱼脍，便弃官而归，是有关鲈鱼的著名故事。“鲈鱼千头酒百斛”，凭藉着造物无私的奉献，南人过着富足安稳的日子。薄暮之中，酒半醉卧，苍翠的山峦宛然在目，非常悠闲自得。
　　最后两句，承五、六两句，谓人们在青山绿水之间，酒醉兴浓，不禁唱起歌来。“醉里吴音相媚好”（辛弃疾《清平乐村居》），这在生长于北方的诗人听来，一定很有情味。吟唱未终，不觉圆月已从江面升起，此情此景，物我俱化而难分彼此了。“江上团团贴寒玉”句，描写极为精确，“团团”指月轮的形状，“寒”指感觉，“玉”喻质地与颜色，着一“贴”字，形容月亮如同明玉粘附、镶嵌在天幕上。李贺写诗，很少用白描手法，而是借助想象强调事物多方面的性质，使画面变得更鲜明、凸出，具有立体的感觉。此句与孟浩然《宿建德江》中“江清月近人”对读，一则极力描摹，一则淡中有味，完全是两种不同的情调。
　　此诗从开头的江中绿雾到结尾的江上寒月，以江水为中心展开了一幅长的画卷，红霞与江水相接，远山是江边所见，南人在江畔宴饮，吃的是江中之鲈，水风浦云，洲诸蒲帆，无一不与江水相关。诗中景物颇为繁复，层次却十分清晰，时间上，从夕阳西坠至明月东升是一条线索。与此相关，一是气温降低，先说凉波、水风，又说寒玉，感觉越来越清楚。一是光线减弱，看天上红霞是鲜明的，看水中蒲帆已不甚分明，到月亮升起的时候，地上景物更模糊了。结构上，前四句描写景物，是第一条线；后四句叙述人事，是第二条线，但此时第一条线并未中断，而是若隐若显，起着照应与陪衬的作用，如第六句出现南山的景致，七、八两句写吟唱未终，江月照人，人与景融合为一，两条线索被巧妙地结合起来。黎简说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”（《李长吉集评》）此诗正是如此。
　　江南，写景，山水
　　送田四弟将军将夔州柏中丞命起居江陵节度郡王卫公幕
　　〔唐代〕
　　杜甫
　　离筵罢多酒，起地发寒塘。回首中丞座，驰笺异姓王。
　　燕辞枫树日，雁度麦城霜。空醉山翁酒，遥怜似葛强。
　　月底修箫谱题随园女弟子尺牍墨迹
　　〔清代〕
　　赵芬
　　露零毫，香拂纸。缄扎记红鲤。小别仓山，驹隙一弹指。
　　为言水榭张灯，湖楼请业，有多少、绮情瑶思。
　　凭驿使。料应折得梅花，先从陇头寄。添个诗筒，雁足手亲系。
　　却看黄蜡封函，朱泥押尾，只粉晕、尚留笺腻。
　　题友人壁
　　〔宋代〕
　　王安石
　　茆檐前後久松萝，百里乘闲向此过。
　　间水绕田山影转，野林留日鸟声和。
　　萧条鸡犬逢人少，想象乾坤发兴多。
　　世事不如闲静处，知君出处意如何。
　　送杨腾山人
　　〔宋代〕
　　苏辙
　　胸中万卷书，不如一囊钱。
　　不见杨夫子，岁晚走道边。
　　夜归空床卧，两手摩涌泉。
　　窗前雪花落，真火中自然。
　　涣然发微润，飞上昆仑颠。
　　霏霏雨甘露，稍稍流丹田。
　　闭目内自视，色如黄金妍。
　　至阳不独凝，当与纯阴坚。
　　一穷百不遂，此事终无缘。
　　君看抱朴子，共推古神仙。
　　无钱买丹砂，遗恨盈尘编。
　　归去守茅屋，道成要有年。