生活家青年研讨会探究破除剧本创作套路的方法

　　作者灵樨
　　前段时间在爱奇艺热播的电视剧《生活家》已经落幕，6月2日，青工委举办了《生活家》的研讨会，由青工委常务副秘书长张麟主持，《生活家》出品人及艺术总监张巍、编剧滕洋、联合出品人阙志晟、演员翟小兴以及数位青工委委员悉数出席，本次会议的主题是如何破除剧作套路。
　　脱窠臼似乎是影视创作者始终在反复探讨的问题，本次青年研讨会将从《生活家》的创作路径出发，探讨现实主义题材都市剧如何做到破与立的。
　　对于这个问题，出品人及艺术总监张巍、联合制片人阙志晟以及青工委的秘书长助理丁晓楠等发言嘉宾都表达了自己的看法，从主创团队以及观众们对这部剧的解读中，不难看出其在剧作、制作和演员表演等诸多方面都对传统套路进行了破除，企图带给观众更加新鲜的观剧体验。
　　从微小说到中篇电视剧，如何存花去泥？
　　《生活家》讲述的是一对破产母女利用生活智慧，化解焦虑与困境的故事。电视剧故事的雏形来自于编剧滕洋发表在《萌芽》上的一篇万字微小说，小说写了在大学期间的一个不成功的初恋故事以及母女之间的故事，其中对于母亲形象的描写十分有趣，这也是吸引出品人及艺术总监张巍的原因。
　　《生活家》聚焦了一对70后母亲与90后女儿，母女俩的相处过程中会映射许多人生话题，他们的成长环境、教育背景以及所处的时代都不同，她们在面对同一个问题的时候会有不同的处理方式，因此就会产生矛盾碰撞，这是该剧的核心精神。
　　不过将一万字的微小说改编成35集的中篇电视剧是存在难度的，剧本创作过程中面临了很大的问题，剧本的前半部分描写学生时代的初恋生活，后半部分描写女主角的职场生涯，前后部分出现了断层。张巍表示：因为当时没见过12集的精品短剧，不然应该尝试做两季，把校园部分做一个12集或24集，把职场部分再单独拿出来做，但如果把校园的部分跟职场的部分合在一起，这个戏很奇怪。校园部分女主角谈恋爱的对象并不是现在的男主角，邱泽饰演的顾飞是职场上的男主，另外妈妈也不在校园里，如果妈妈总在校园里面出没，妈妈控制感很强，总是把妈妈往学校里面写，总是感觉妈妈这个有点烦。
　　遭遇这样的创作困境，主创团队做出了一个巨大的决定将已经写好的前15集全部删掉。你们现在看到的第一集、第二集的部分，原来是我们第15、16集的部分，前面一半完全白写，对任何编剧或者公司来说，开发的灾难都是非常巨大的，所以特别感谢滕洋老师在那个时候扛住了那个压力。出品人及艺术总监张巍由衷地表示。
　　在主创团队拿着《生活家》的剧本与平台接洽之时，平台给予了非常中肯的意见，总结下来就是不够爆款。纵观爆款网剧的类型，要么是甜宠，要么是玛丽苏，要么是高概念，但实际上，《生活家》完美避开了所有的爆款属性。然而，从该剧播出后的流量情况来看，即便自身不带爆款特质的《生活家》却仍然俘获了大量的平台受众。
　　这得益于张巍一再坚持的现实主义属性，比如多年未见的父亲回头联络女主角邱冬娜和母亲，这本来是一个非常玛丽苏的桥段，但在张巍看来，父亲的浪子回头一定需要一个极其现实的理由。虽然现实的骨感戳破了玛丽苏的少女梦，也让饰演尹平川的翟小兴老师承受了网友们的恶意，不过总体上来看，尹平川为救小女牺牲另一个女儿的情节的确成为了该剧的一个小高潮。
　　而对于编剧滕洋来说，虽然砍掉了辛苦创作的15集，却让整个故事和矛盾更加集中，这使接下来的创作反而会更加顺畅。对于滕洋来说，电视剧是一个日常的陪伴，写作的过程是抚平内心焦虑的过程，笔下的人物以及价值观的传递都深入人心。
　　塑造有特色而真实的人物
　　人物是决定一部电视剧优秀与否的关键。《生活家》塑造了邱冬娜、邱晓霞这对虽然贫穷却具有生活智慧的母女，还有职场独立女性陈帆扬，表面混不吝却掩藏心事的顾飞，重情重义、外表粗狂的王事成等角色形象，每一个人物都极具真实的魅力，却又与传统都市剧中的常规角色存在差异。
　　像邱冬娜、晓霞这样的人物，陈帆扬这样的人物，他们属于不同的社会地位、不同的层级甚至是不同的文化水平、收入水平，他们对同样一件事情的看法是不一样的，我希望通过他们的角度完成他们对于世界、对人生的看法，而不是通过我的一个全知的视角把所有人写得都一样。编剧滕洋表示如果要破除剧作套路应该首先从人物出发。
　　研讨会上，青工委还邀请到了尹平川的扮演者翟小兴，他从演员的角度谈及对尹平川这个角色的最初看法。在我看来，首先尹平川不是一个反派，他是一个人。他是世上最渣的爸爸，也是世上最伟大、最称职的父亲。从大女儿的角度来讲，他可能是世上最渣的爸爸。但是面对自己亲手养育18年的小女儿来讲，确实是世上最伟大的父亲。
　　翟小兴表示他属于激动型选手，会一气呵成地看完剧本，不管几点都会给发剧本的人打电话，聊他对于人物的想法。但是当面对尹平川这个角色的时候，翟小兴想了两天都没有想明白，因为尹平川虽然不是核心主角，但却写的非常厚重，仍然是一个丰满圆形的人物形象。
　　尹平川角色的成功离不开翟小兴的塑造，他清晰地记得有一场戏是尹平川向大女儿坦白小女儿得白血病的情节，他与导演的想法产生了分歧。导演说你不爆发吗，不压制一下爆发吗。我说不爆发，我说尹平川不是刚刚知道小女儿得白血病，也不是知道了几个月，而是已经两年多了，他已经想明白了，回来找前妻、找大女儿，为了救小女儿什么都可以做，他完全想明白了，这会儿对于人来讲，爆发还是有希望的，这个时候尹平川已经绝望了，人在绝望的时候不是一种爆发的状态，只能去接受，只能默默承受，甚至尹平川可以把这边的脸撕下来贴在另外一边，他可以没脸没皮。
　　对角色的深入理解也是《生活家》能够成功的原因之一。
　　选角为剧集加码
　　《生活家》联合制片人阙志晟从制片的角度谈及这部剧的创作感受，首先在于选角的用心。
　　该剧中的母亲形象不再是绿叶，而是红花，因此在选角方面需要更加慎重。刘敏涛老师从《红色高跟鞋》开始，她就是一个不羁的、现代的有想法的女性，但是在这个剧里她就变得非常悬，对刘老师也是非常大的挑战，但是刘老师真的带着她自己的理解，带着邱晓霞这么一个生活努力的理解在塑造形象。阙志晟坦言刘敏涛对邱晓霞的塑造是非常精准的，除此之外，文淇的出现也颇具惊喜。
　　这是文淇第一次在大荧屏上出现，还在上高中的文淇要出演一个初入职场的形象是非常有难度的，不过好在文淇的演技以及之前在电影中的表现增加了主创团队的信心。邱泽也破除了以往霸道总裁的形象，而是饰演了一位内心柔软、处事风格不羁的会计师事务所合伙人。
　　整体选角来看，《生活家》没有从流量考虑，而是选择了最合适且最具有惊喜感的选角思路，这对于整部剧的成色和完成度来说具有非常大的提升作用。
　　在出品人及艺术总监张巍、联合制片人阙志晟、尹平川饰演者翟小兴等主创团队的解读下，剧迷们可以非常清晰地了解到《生活家》这部剧虽然创作过程充满了曲折，但却凝聚了主创团队的用心，最终为观众交付了满意的答卷。不得不说，《生活家》的尝试仅是抛砖引玉，如何破除剧作套路的课题还将继续。