三十而已？爽剧而已

　　接上篇《不要被这部热搜剧骗了》
　　被丑化的配角们
　　《三十而已》第一次出圈是顾佳为了儿子勇闯太太圈，背着香奈儿的包连合照都要被裁掉，而数不清价格几个零的天价爱马仕包包也引发了全网的激烈讨论，有钱人的生活有多快乐简直无法想象。
　　这样的设定用一次还让观众觉得有趣、猎奇，虽然是固化印象，但好歹有以点带面的效果，可随着剧集的热播，我发现《三十而已》里这样片面、固化的地方真的有点过多了。
　　富太太一定是虚荣且愚蠢的，她们的生活除了相互炫富和给顾佳下套之后就无事可做了；成功男人一定是贪图女孩儿年轻美貌的，日理万机的魏总会特意给王漫妮一个无法拒绝的条件；
　　体制内的工作一定是无聊且无意义的，小张主任想要留住王漫妮的理由来来回回无非是稳定与安逸；而大城市与小城市的区别一定要靠人与人之间的边界感来区分，似乎小城市里的所有人都有热情过度的毛病，王漫妮并不是为了梦想逃走，而是为了躲个清净。
　　那些被固化的配角们没有任何性格与生动可言，他们都是编剧的工具人，想要表达什么，就被生硬地搬过来成为主人公成长路上的道具，3位女性不是在过日子，更像是在打怪升级。
　　被框起来的角色
　　《三十而已》主打女性独立，但却还是有意无意地将女性放在了条条框框之中，可能连创作者自己都没有意识到，人物在发展的过程中，还是逐渐趋向了传统。
　　顾佳父亲得知女儿遭遇背叛之后，要苦口婆心地劝说第三者离开；钟晓芹复婚后和陈屿关系更近一步的标志是给婆婆买房；烟花厂爆炸之后，顾佳要忍辱负重的替许幻山收拾烂摊子。
　　并不是说这些行为不好，而是太传统了，每个人都按照标准意义上的好来说话办事，要隐忍、要大度、要顾大局。
　　可在这样条条框框下诞生出来的人物还可爱吗？
　　不止《三十而已》有这样的问题，《乘风破浪的姐姐》也是越看越无聊，本以为30、40、甚至50的姐姐真的能重新定义女团，可她们定义中的女团依旧还是青春无敌、劲歌热舞。
　　每一期选歌的时候都要争抢看起来又燃又炸的曲目，抒情向的、叙事性强的歌无人问津，而现场的观众也的确爱看又燃又炸，喜欢看姐姐们努力跟上流行的样子。
　　只不过我在想这样的意义到底是什么？
　　市面上年轻又漂亮的女团很多，如果还要做同类型的女团又何必打着乘风破浪的旗号呢，《三十而已》也是如此，明明想要传达女性应不惧年龄的束缚，勇敢地追求自我实现，最后却还是给人物安排了一条最稳妥、最传统的路来走。
　　一边群情激愤打小三，一边默默给出轨的丈夫善后；
　　一边鼓吹女性要选择自己喜欢的生活方式，一边将小城市的人一棒子打死；
　　一边宣扬女性要有自己的事业，一边将成功的途径无限弱化。
　　这就是《三十而已》，爽剧而已，跟女性独立不能说是毫不相干吧。
　　全文完