送邹坤初归山东

　　起个诗意的名字
　　明代
　　魏际瑞
　　超然台上客，九月客燕台。白玉何为者，黄金道可哀。
　　风尘沧海尽，烟树穆陵开。为约今归去，明年还更来。
　　送邹坤初归山东魏际瑞介绍
　　（16201677）明末清初江西宁都人，初名祥，字善伯。明诸生。明亡，其父魏兆凤削发为僧，隐后翠微峰，题所居为“易堂”，不久即死。际瑞与弟魏禧、魏礼及彭士望等居翠微峰，号“易堂九子”。常游食四方，屡入将帅幕府。康熙十六年，奉清帅哲尔肯命说降吴三桂将韩大任，为大任所杀。有《魏伯子文集》。
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　　渔父渔父醒
　　〔宋代〕
　　苏轼
　　渔父醒，春江午，梦断落花飞絮。酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古。
　　渔父酒醒以后，春江上时光已是正午。醒来只见阵阵落花飞絮。醒了以后还会再喝醉，醉了以后又会再醒。将古往今来人间的功名利禄付之一笑。
　　参考资料：
　　1、陈如江一蓑烟雨任平生：东坡词济南：山东文艺出版社，2014：143147
　　2、刘石评注苏轼词北京：人民文学出版社，2005：192
　　3、朱靖华等苏轼词新释辑评北京：中国书店，2007：856863
　　4、徐康铭儿童读唐宋词长沙：湖南地图出版社，1993：93
　　午：正午，晌午。梦断：梦醒，酒醒。今古：古往今来。
　　“渔父醒，春江午”，描叙渔父从醉到醒经历的时间。春江正午，生机勃勃，自然清新。由烂醉到沉睡，再到延醒，时间长达半天，表现了渔父的生活是自由自在、无拘无束、乐天而动的。“梦断落花飞絮”，渔父一觉醒来，只见杨柳依依，“落花飞絮”，一派春光满江滨，令渔父赏心悦目。
　　“酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古”，为画龙点睛之笔。醉醒，醒醉，醉醒，反复传递，刻画了醉翁渔父的处世形象，富有哲理性。白居易《醉吟先生传》：“又饮数杯，兀然而醉。既而醉复醒，醒复吟，吟复饮，饮复醉。醉吟相仍，若循环然。”此处点化运用了白居易这段关于诗人饮醉吟“循环”式的人生真谛的妙笔，道出了在封建社会里，世界上最清醒的人是渔父，是渔父一类的诗人。是渔父们每饮一次、醉一次、醒一次、吟一次，认识世界、认识生活的境界就升华一次。循环往复，不断进行，最终自然精辟地发出“一笑人间今古”的深沉感叹。至此，词人思想上出现了飞跃，由“莫问世间何事”（《好事近烟外倚危楼》）进到“俯仰人间今古”（《西江月重九》），再进到“一笑人间今古”。从“莫问”到“俯仰”再到“一笑”，清晰地反映了词人贬谪黄州后思想变化的历程。“一笑”便突出词人此时此地的高洁而自适的坦然心态和清醒的人生观。
　　第三首词写渔父随缘放旷、与世无争的超然心态。先描写，后议论，景理融合，将渔父置于大好春光中来看世界，强化了渔父的“醒”眼与“笑”态，超然物外，与世无争的思想。
　　写人，饮酒
　　廿二日施教授父生朝又有子入佛
　　〔宋代〕
　　韩淲
　　贤关有子上云梯，更著谈空说妙儿。窦十郎于今可庆，庞居士在古为奇。
　　双全福寿人皆仰，三昧薰脩我独知。春日千花记初度，玉溪閒客为声诗。
　　悼亡五首其五
　　〔清代〕
　　缪徵甲
　　遗雏百病幸初安，两岁违娘育倍难。错认暂眠呼觅乳，未胜扶杖抱凭棺。
　　谓他人母悲何恃，问尔诸姑意更酸。片语泉台差自慰，一盂麦饭当承欢。
　　与同年李定言曲水闲话戏作
　　〔唐代〕
　　李商隐
　　海燕参差沟水流，同君身世属离忧。
　　相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。
　　碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。
　　莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
　　像海燕雄雌分飞，像沟水东西分流，我和你一般身世满怀忧戚离家飘游。
　　相携漫步花下却抑抑不乐，并非因寄人篱下身为赘婿，而是由于像楚囚般沉沦，在明媚春日怎能不涕泪交流？
　　看碧绿的芳草郁郁葱葱，暗暗地伸延进园中小路，珠帘儿也不打开，只剩下一座空楼。
　　莫要去惊叹，佳人香骨沈埋水底，她若地下有知，也会因伤春而愁白了头。
　　参考资料：
　　1、郑在瀛编著李商隐诗全集汇编今注简释：崇文书局，2011。12：第172页
　　2、孙建军等主编《全唐诗》选注（116册）：线装书局，2002年01月第1版：第3846页
　　3、李淼著李商隐诗三百首译赏：长春出版社，1990。12：第4647页
　　同年：于同一年考上进士的人，称同年。李定言：事迹不详。唐许浑《丁卯集》有《李定言殿院衔命归阙，拜员外郎，俄迁右史，因寄》一诗。曲（q）水：即曲江，长安游赏胜地。海燕参差：用卓文君《白头吟》“今日斗酒会，明旦沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流”语意，亦喻男女分离。参差，上下不齐。沟水流：比喻男女分离。属：相同。
　　花：比青楼女、妾媵之类。秦赘：春秋秦俗家富子壮即分户，家贫子壮即出赘，后因称赘婿为秦赘。
　　苑：指曲江之芙蓉苑。枕江楼：靠曲江的楼殿。
　　五胜：指水。埋香骨：用的是西施沉江的典故，此谓所思艳色已埋于地下。
　　首联叹惜李定言与情侣分手，原本是“海燕双栖”，如今是“海燕参差”。双栖者夫妻；参差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君说的“沟水东西流”，一东一西，变成两股水流。“同君身世属离忧”，是安慰性的话，也符合事实。李商隐一生离忧，与李定言有共同语言。这样说，缩短了两入的感情距离，冲淡了开玩笑的成分，便于对方接受。首联巧用“海燕“、“沟水“的典故，以海燕分飞、沟水各流的比喻写自己和友人的离家宦游漂泊，伤叹之情自然溢出。
　　颔联写两人都有类似的经历，都为此而伤心。“相携花下”，就是两人都有冶游的经历，这比“同年”更进了一步，这是共同的生活情趣。这一联写二人郁郁花下，对泣春日，用的是以乐景写悲的反衬手法，增强了感情深度。“非秦赘”与“类楚囚”则是推进一层的表现，意味自己与友人的郁闷比身为秦赘寄人篱下还惨，是象囚犯一样不自由，象囚犯一样的沉沦，语气极深沉。
　　颈联又回到曲江边景物，写李定言情侣去世后的凄凉。通向她居处高楼的路，由于长期无人问津，已长满青草。用“碧草”做主语，并以拟人的手法说碧草有意识，已“暗侵穿苑路”，这就更令人感伤。原来，她住在曲江边花园似的环境，如今“碧草暗侵”，园苑荒芜，一片凄凉。楼上，珠帘永垂，空无一人。有人进出，珠帘要卷起；如今人去楼空，故“珠帘不卷”了。这样的白描式的不作夸张的描写，在游戏的成分中糅进了严肃的思想，增添了诗的感伤精神。腰联以景物描写渲染荒戚的氛围。碧草葱郁，珠帘不卷，写曲江景色凄荒，就是寓国势的衰颓，以景色喻时势，写景即是言志抒情。
　　尾联展开想象：想象美女掩埋地下也在伤春，为此白了头。用“莫惊”这样的否定句式，反而加强了语气，作了肯定的回答。
　　诗题虽表明“戏作”，诗却作得十分严肃，对李定言已死去的“玉媵”，充满了深刻而真挚的同情。“莫惊五媵埋香骨，地下伤春亦白头”，写出了人类共同的悲哀。诗人把自伤身世和忧伤国势交融，情感沉郁。
　　写景，抒情，伤怀
　　林七员外园亭夜饮得河字
　　〔明代〕
　　浦源
　　都亭分袂惜蹉跎，此夕相逢奈若何。
　　细雨疏灯闻落叶，断云高树见明河。
　　客踪迢递天边雁，归梦微茫海上波。
　　鞍马朝来又成别，且倾尊酒一狂歌。
　　送杨孟容朝奉西归
　　〔宋代〕
　　苏辙
　　三十始去家，四十初南迁。
　　五十复还朝，白发正纷然。
　　故人従西来，鞍马何联翩。
　　握手得一笑，喜我犹生全。
　　别离多忧患，梦觉非因缘。
　　惟余归耕计，粗有山下田。
　　久糜太仓粟，空愧乡党贤。
　　老兄当治行，令德齐高年。
　　幸此民事清，未厌军垒偏。
　　父老携壶浆，稚子迎道边。
　　应有故相识，问我何当旋。
　　君恩闵衰病，归驾行将鞭。
　　如梦令赠王三校尉宅三姑姑
　　〔元代〕
　　谭处端
　　欲做俗中修炼。先灭我人分辩。柔弱守清贫，坚志始终无变。真善。真善。损己利他方便。