晋河

　　起个诗意的名字
　　唐代
　　汪遵
　　风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
　　舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。
　　晋河汪遵介绍
　　（全唐诗云：一作王遵）（约公元八七七年前后在世），字不详，宣州泾县人（唐诗纪事作宣城人。此从唐才子传）。生卒年均不详，约唐僖宗乾符中前后在世。初为小吏。家贫，借人书，昼夜苦读。工为绝诗。与许棠同乡。咸通七年，（公元八六六年）擢进士第。后五年，棠始亦及第。遵诗有集《唐才子传》传世。他的诗绝大部分是怀古诗，有的是对历史上卓越人物的歌颂；有的是借历史人物的遭遇来抒发自己怀才不遇的情绪；有的是歌颂历史上的兴亡故事来警告当时的统治者；有的直接反映当时的现实生活，这些诗都有一定的思想意义。寄托了对现实生活的深沉感慨。
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　　怨王孙湖上风来波浩渺
　　〔宋代〕
　　李清照
　　湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
　　莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
　　微风轻拂着湖水，更觉得波光浩渺，正是深秋的时候，红花叶凋，芳香淡薄。水光山色与人亲近，唉！我也说不清这无比的美好。
　　莲子已经成熟，莲叶也已衰老，清晨的露水，洗涤着水中蘋花，汀上水草。眠伏沙滩的水鸟也不回头，似乎怨恨人们归去的太早。
　　参考资料：
　　1、陈祖美李清照词新释辑评：中国书店，2007：58
　　2、龚学文闺秀词三百首：漓江出版社，1996：68
　　3、赵明华一处相思两处愁一代词宗李清照诗词品读：中国画报出版社，2013：189
　　浩渺：形容湖面空阔无边。秋已暮：秋时已尽。红、香：以颜色、气味指代花。
　　蘋：亦称田字草，多年生浅水草本蕨类植物。汀：水边平地。眠沙鸥鹭：眠伏在沙滩上的水鸟。
　　这是一首秋景词，词人以其独特的方式，细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。这首词当写于词人南渡前的早期。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉，自宋玉“悲秋”以来，文人笔下的秋景，总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景，展现的是一幅清新广阔的画图，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。
　　“湖上风来”句起语不俗，避开俗套。秋高气爽，常见风平波静，而一旦朔风初起，便会吹起悠远的水波，宣告着深秋到了，所以说“秋己暮”。而一句“红稀香少”，更通过自然界色彩和气味的变化，进一步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的，深秋季节却别有滋味，这里，作者不说人们如何的喜爱山水，倒说“水光山色与人亲”，将大自然人情化、感情化了。正是这“与人亲”，方换得人与景亲，也才能真的领略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所说的“说不尽、无穷好”言之有根，是从心田深处发出的真诚的赞颂之语。
　　下片虽然仍是对秋景色的继续描绘，但却不是简单的重复。莲实叶老、露洗苹草，都标示着深秋的时令，人所共见，却易于忽略，一经作者点染，便觉秋意袭人。而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟，对于早早归去的人们头也不回，似乎以此表示了它们的不满。这里，鸥鹭也人格化了，与上片的山水的感情化似是同样手法，但却一反上片的山水“与人亲”，而为鸥鹭对人恨，这一亲一恨之间就带给读者以清新多样之感，且通过人们郊外的不能久留，更深一层地透露出深秋的到来。
　　这首词造景清新别致，描写泪细密传神，巧妙地运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意，耐人寻味。
　　宋词精选，赞颂，秋天，写景
　　白日
　　〔宋代〕
　　李复
　　白日悬虚空，春秋变寒暄。
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　　浮生荡无根，万古悲黄昏。
　　西岩庵前小池
　　〔明代〕
　　王恭
　　西岩春池小，泠泠隐翠微。虚圆窥色相，恬淡印禅机。
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　　〔唐代〕
　　郭周藩
　　澄水一百步，世名谭子池。余诘陵阳叟，此池当因谁。
　　父老谓余说，本郡谭叔皮。开元末年中，生子字阿宜。
　　坠地便能语，九岁多须眉。不饮亦不食，未尝言渴饥。
　　十五锐行走，快马不能追。二十入山林，一去无还期。
　　父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
　　头冠簪凤凰，身著霞裳衣。普遍拯疲俗，丁宁告亲知。
　　余为神仙官，下界不可祈。恐为妖魅假，不如早平夷。
　　此有黄金藏，镇在兹庙基。发掘散生聚，可以救贫羸。
　　金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
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　　巨源出岭顶，喷涌世间稀。异境流千古，终年福四维。
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　　梅尧臣
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　　吴锡畴
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