寄诸葛同知彦飞

　　起个诗意的名字
　　明代
　　杨基
　　白发慵梳步屟迟，老于田野最相宜。
　　每当酒熟花开日，正值身闲客到时。
　　雪屋夜灯因妇织，月波秋舫为僧移。
　　而今此乐同谁说，只有乡人马远知。
　　寄诸葛同知彦飞杨基介绍
　　杨基
　　（1326～1378）元末明初诗人。字孟载，号眉庵。原籍嘉州（今四川乐山），大父仕江左，遂家吴中（今浙江湖州），“吴中四杰”之一。元末，曾入张士诚幕府，为丞相府记室，后辞去。明初为荥阳知县，累官至山西按察使，后被谗夺官，罚服劳役。死于工所。
　　杨基
　　诗风清俊纤巧，其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔，时人称
　　杨基
　　为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗，当时维桢已成名流，对
　　杨基
　　倍加称赏：“吾意诗境荒矣，今当让子一头地。”
　　杨基
　　与高启、张羽、徐贲为诗友，时人称为“吴中四杰”。
　　查看详情
　　猜你喜欢
　　罗隐宅
　　〔宋代〕
　　许广渊
　　废宅百年后，荒基一亩平。独怜新桧柏，谁识旧轩楹。
　　闾里清风在，溪山秀气明。当时苦吟夜，应使鬼神惊。
　　三叠台江杂咏其九
　　〔清代〕
　　范咸
　　无怀信是葛天民，狞豹当胸未似真。出草攻围先用火，采藤伐木岂抽薪。
　　旧痕贯竹涂金钏，新浴临溪爱玉人。为看渺绵飞彩凤，靓妆可厌绮罗陈。
　　夜酌黑龙潭二首其一
　　〔明代〕
　　何景明
　　川流一曲抱，峭壁万年开。白石传杯坐，青天送月来。
　　蛟龙亦自舞，鸥鹭岂相猜。谁识仙潭上，天留此钓台。
　　晓枕示湛雨龚曰高其二
　　〔明代〕
　　陈献章
　　万年如一瞬，莫问我浮生。风雨将秋至，山河载月明。
　　语檐幽鸟乐，对竹小童清。夜夜湘江梦，与君何日行。
　　诗
　　〔南北朝〕
　　江淹
　　河州多沙尘。
　　风吹黄云起。
　　船下夔州郭宿雨湿不得上岸别王十二判官
　　〔唐代〕
　　杜甫
　　依沙宿舸船，石濑月娟娟。
　　风起春灯乱，江鸣夜雨悬。
　　晨钟云外湿，胜地石堂烟。
　　柔橹轻鸥外，含凄觉汝贤。
　　船儿傍着沙洲过夜，听到了水石相激的响声，看着美好的月色多情。
　　风起了，吹动灯火乱晃；雨落时，带着涛声齐鸣。
　　晨钟从云外传来了滋润的清音，胜景展现了在高山空旷处的烟云。
　　白鸥轻轻地飘浮在桨叶之外，多么可爱，我觉得它们十分柔驯。
　　参考资料：
　　1、陈元生，高金波历代长江诗选：长江文艺出版社，1993年：3536
　　舸船：大船；此处指作者所乘之船。石濑：水为石激形成的急流。
　　风起：风刮起来。春灯：春夜的灯。
　　晨钟：清晨的钟声。云外：高山之上。亦指世外。胜地：名胜之地。
　　柔橹：谓操橹轻摇。亦指船桨轻划之声。
　　这首诗从入夜写到天明开船，层次分明，景物描写亦精当生动，结尾用“觉汝贤”三字即写尽对王十二判官的无限留恋之情，寓意高远，含蓄隽永。
　　首联写石濑，写月色，写得是那样明秀。用“娟娟”二字，便把映照在山石间湍急水流上的月色的明净的美，全点染出来了。这明净的美，全都安详在宁静的氛围里。这一联与其说是写云安月色，无宁说是写对于云安的一点美好记忆。
　　颔联写夜雨江景。登舟时月色明丽，入夜却风雨骤起。风摇船动，船多参差，随波起伏，灯火上下游移，有如春灯点点，用一“乱”字，写尽风中灯火游移闪烁的神态。风后继之以雨，江声夹雨声，彻夜不绝。用一“悬”，写雨景，也写心境。雨本为洒落，为敲打，当然不会“悬”，“悬”是一种感觉。没完没了的雨，如悬空际。下面是滔滔江水，上面是不停的雨，一切似乎全都浸泡在水里，“悬”字最足以表现这样一种感觉情思。
　　颈联写清晨之所闻见。江上一夜的雨，清晨起来，两岸山峦，云雾弥漫。穿过云雾，传来了钟声；远处夔州石堂胜景隐没在烟雾里。写钟声而言“湿”。又是写感觉情思。船泊江中，寺在山上，钟声从寺中传来。穿过山上岸边的迷漾云雾，仿佛连声音也沾湿了。声而闻湿，是彻夜听雨的感觉与眼前迷漾烟雾中的钟声叠合的一种联想，是听觉向感觉的转移。
　　尾联写别情，也是全诗主旨所在。本拟登舟之后，再上，岸与王十二话别，因夜雨而未能如愿，只好把一种凄然别情，深藏心里，用一“觉”字，把深藏心中的对王十的眷恋惜别表现了出来。“觉汝贤”三字。蕴含极丰，可作各种理解，或者半年云安养病。曾受到王十二的多方照顾；或者寂寞旅愁之中，曾得到王十二的亲切慰安；或者艰难之际，曾得到王十二的帮助；或者钦慕其人品，或者赏识其行事，等等，无限深情，尽在三字之中。
　　离别，友人
　　句其六
　　〔宋代〕
　　朱服
　　眷恋肥城讵忍还，每贪公退枕书眠。