71岁的张艺谋终于出手，保住了中国大导演的尊严

　　翻开2021年的中国电影票房总榜，我们会发现
　　排名前五的电影里，竟然一个熟悉的传统大导演都没有。
　　张艺谋、陈凯歌、冯小刚三巨头统统不在列。
　　屠榜的导演，全部都是新人，
　　甚至其中四部电影的导演还是演员出身。（《战狼2》吴京、《你好，李焕英》贾玲、《哪吒》杨宇、《唐探3》陈思诚）。
　　因此不少人断定：中国属于大导演的时代过去了。
　　但真的过去了吗？
　　别说，如果不是五一档张艺谋这部捅了中国谍战电影天花板的《悬崖之上》，我还差点就信了。
　　没错，2021年张艺谋又站出来了。
　　《悬崖之上》是他首次挑战谍战题材，公映后口碑一片飚红：
　　豆瓣7。7分，猫眼9。1分，就连一向吹毛求疵的知乎推荐率都高达87。
　　《悬崖之上》好在哪里？
　　理由很质朴，因为它就是单纯的好看。
　　张艺谋在接受采访时说，自己想拍一部好看的电影。
　　他做到了。
　　《悬崖之上》拥有一线商业大片应该有的要素，二刷这部电影，这三个优点是最大的闪光之处：
　　1、人物比故事更引人入胜。
　　电影来自全勇先的原创故事，四位特工在苏联集训7个月后，分成两组深入日伪占领下的哈尔滨，执行一个代号乌特拉的任务。
　　但影片一开始，就因为叛徒出卖，让他们陷入敌人的十面埋伏
　　开局即为死局。
　　讲真，《悬崖之上》的故事并不复杂，各个卧底也很快亮明身份，却依旧做到了让观众欲罢不能的效果。
　　它的精彩高级之处就在于：面对观众肉眼可见的死局，并没有将悬疑重心放在如何执行任务上。
　　如张艺谋自己所说
　　我们的重点，并没有放在制造悬念上，
　　而是放在刻画人物、情感上，揪住你往下看。
　　《悬崖之上》的情感，在悬念之上。
　　这与全勇先的创作理念不谋而合，这位出身黑龙江的编剧曾清楚表示过：
　　我写谍战戏最关注的是人，人物是最有魅力的。
　　比如张译饰演的张宪臣，
　　是四人中谍战经验最丰富的老兵，硬汉。
　　他能快速识破敌人假扮的接头人。
　　能用计从女特务眼皮底下偷走密码母本。
　　能挺住最残忍的严刑逼供。
　　他拥有最坚强的意志，却逃不过内心最柔软的一寸孩子。
　　5年前他与妻子被迫离开哈尔滨，将两个年幼的孩子托给邻居，结果邻居被日本人枪毙。
　　他最后一次听人说看见两个孩子，是在马迭尔宾馆前面要饭，从此杳无音信。
　　夫妻俩此次执行任务分开前说的最后一句话就是：活着的，去找孩子。
　　正是这份羁绊，让本已逃过追捕的张宪臣，去马迭尔宾馆前多看了一眼，被敌人又抓住了。
　　他接下来会怎样？
　　张宪臣个人的故事与命运，牵绊着观众融入整部电影的叙事之中。
　　在《悬崖之上》里，张宪臣不再只是一位不屈的革命者，同时他还是位父亲，是丈夫。
　　正是这些角色的命运起伏，让观众想要去不断了解和触碰他们，引人入胜。
　　2、节奏近乎完美
　　熟悉张艺谋的人都知道，老谋子手中只要有好剧本，就从不拉稀摆带。
　　他是中国最会讲故事和控制节奏的几位导演之一。
　　《悬崖之上》开篇即高潮，特工小队陷落敌人手中，故事迅速铺开。
　　天下武功唯快不破，电影丝毫没有停留感。
　　而快的背后，其实是导演清晰的叙事逻辑，像剥洋葱一样。
　　第一层，入局。
　　特工小组一来就陷入绝境，惊心动魄。
　　第二层，破局。
　　如何与敌人周旋，执行任务的同时还要保全战友。
　　第三层，生死。
　　一道终极选择题，每个人面对不同的局，做出自己的选择，指向了最后的结局。
　　藏在洋葱最里面的，则是群像角色的弧光。
　　《悬崖之上》120分钟的片长，很多看过的观众都很诧异有两个小时这么久吗？
　　就是因为节奏太好，不觉得时间长。
　　3、视听语言异常出色
　　但《悬崖之上》的这种快，并不是傻快，过程充满张力。
　　雪地脱险，火车搏斗，大使馆的平行蒙太奇。
　　体现了导演张艺谋出色的电影视听语言调度。
　　印象最深的一场戏，
　　当张宪臣被押往刑场，特务朝他开枪的一瞬间。
　　画面中给出物理上最大反应的，却并不是张宪臣。
　　而是在一旁观刑，身份是潜伏在敌人内部的地下工作者周乙（于和伟饰演）。
　　面对即将被行刑的战友，他痛苦万分但又不能暴露。
　　所以枪声一响，张艺谋并没有像多数导演那样把镜头很常规地给倒在雪地里的张宪臣去卖惨。
　　而是枪响一瞬，把画面给到了正故作镇定点烟的周乙手中打火机的突然颤动。
　　周乙内心的波澜，观众内心的波澜，此刻交融共振。
　　张宪臣把子弹留给了自己，导演却把它射向了观众，产生了极其震撼的效果。
　　作为老派导演，张艺谋不喜欢炫技式的秀视听语言，而是非常实在的去调度使用，尤其是面对演员精湛表演的时候。
　　张宪臣被捕后和周乙接上头，决定牺牲自己。
　　两位惺惺相惜的战友诀别时，周乙一再问还有什么遗愿未了，那份不舍，痛苦。
　　张艺谋就不停在于和伟和张译脸上用正反打镜头。
　　极其常规的手法，却完美呈现了两位演员影帝级的表演，进而对银幕前的观众产生出最大的情感冲击。
　　我们都知道如今的电影要制造爆款，有一定规律可循
　　题材切角新颖，普世的话题价值，有噱头的内容。
　　而《悬崖之上》选题其实并不算太讨好大众，谍战题材，拍摄难度也大。
　　但张艺谋这次就像一位回归的匠人，用最笨的办法带回了一部真正的电影，不要噱头就是死磕。
　　片场花絮，71岁的老谋子，在给刘浩存亲身示范时，一头扎进雪里，满脸冰碴。
　　整个剧组为了在白天很短的雪乡保障拍摄时光线充足，半年时间不吃午饭，每天从早上一直拍到下午三点。
　　他们把所有的精力都花在了打磨电影和抠细节里。
　　影片最后，秦海璐饰演的王郁终于见到自己和张宪臣孩子。
　　可能没人注意，站在雪地里的她，眉毛上都是冰霜，证明王郁不知道站在了这里多久。
　　草蛇灰线，都是细节。
　　就像一位工作人员说的：每个细节，每一帧画面，导演都会掰开了揉碎了来分析。
　　而这么做的后果？
　　扮演张宪臣和王郁的儿子的小演员韩昊霖说，自己特别崇拜张艺谋导演，希望以后能成为他这样的电影人。
　　看见没，种草。
　　以身作则，在更年轻的电影人心里播下种子。
　　所以，《悬崖之上》不单是一部好电影。
　　通过它张艺谋守住了传统大导演们的尊严，守住了电影的尊严，也再次强调了
　　好电影应该长成什么样，应该怎么去拍。
　　文红猪看电影编辑部：范西里