凡妮莎柯比，今年的奥斯卡影后？

　　对于各位影迷来，每一年的初始，都有一件非常重要的事：
　　那便是每一年2月的奥斯卡颁奖礼，
　　然而特殊的20202021，不仅仅是个电影小年，奥斯卡颁奖礼也推迟到了4月。
　　但以最近的威尼斯电影节作为前哨来看，
　　今年的奥斯卡虽然迟到，但却很有看头，
　　虽没有去年的大片云集，但是却继承了去年很多提名影片的特质。
　　在去年的奥斯卡大年里，最大赢家必然是南韩的《寄生虫》，
　　虽然，今年的韩国电影不太景气，但依旧有两部亚裔电影，成为了夺冠大热门。
　　一部是中国女导演赵婷的《无依之地》，已经拿下了威尼斯金狮奖，
　　风光绮丽的内核，孤独骄傲的美国公路之旅，还有一点细致入微的东方江湖味。
　　在城市牢笼、钢铁野兽的夹缝中，捕捉了荒野的广阔无垠，
　　穿梭在人山人海中，边走边爱的，被不懂的人觉得窘迫，被懂的人觉得浪漫，
　　搭配了科恩嫂冷冽又细致的演技，既有公路片的诗意，又有文艺片的哲思，
　　拿下了威尼斯，赵婷有没有可能成为奥斯卡史上第一位中国最佳导演？值得期待！
　　另一部热门影片则是讲述80年代，韩国裔家庭在美国平淡又撕扯的生活，
　　文化、习俗、语言、食物、味道、思想熔于一炉，处在分裂状态，
　　牵一发而动全身的移民家庭，成为了极有代表力又很有回味的写照，
　　这是今年亚裔题材的热门和韩国电影的飞升，《米纳里》会不会又在奥斯卡为韩国赢得一个奖项呢？
　　去年绝地武士和寡姐的《婚姻故事》，也是近年来网飞冲奥的一部力作，
　　其中7分钟像仇人般对骂的戏看得人惊心动魄，仿佛和他们一起经历了一遭离婚一样伤心又绝望。
　　今年奥斯卡热门影片中，《女人的碎片》
　　而相比于《婚姻故事》，它更加平缓，更加轻盈，更加诗意。
　　《女人的碎片》在结构上，非常的抓人，
　　其本质上是一部诗意的、非剧情性的、自我和解的电影，
　　前半小时，镜头直怼女主在家分娩的过程，让观众有一种沉浸式的体验感，
　　仿佛和女主玛莎一起经历着此生第一次的痛苦、迷茫的分娩。
　　没有什么铺垫，
　　电影上来就是挺着大肚子的玛莎和老公在家，即将面临生产，
　　老公打电话给一直协助玛莎的助产士，可助产士此时正在帮助别人接产，表示可能会迟点来，请他们俩做好替代准备。
　　玛莎紧张又暴躁，恰好另一位助产士及时赶到，
　　于是在新助产士与丈夫的帮助和鼓励下，玛莎生下了孩子，
　　然而，当助产士小心翼翼地将新生儿交到玛莎的手中时，忽然发现新生儿的小身体渐渐发青，突然死亡。。。。。。。
　　整段从玛莎的羊水破裂到新生儿的惨死，导演用了一种全景画的长镜头讲述，
　　日常化的环境、一波三折的叙事、镜头直接怼到演员脸上的拍摄手法，看得观众们一刻都移不开眼睛；
　　既被这大胆的隐秘化叙事震惊，又不禁为第一次在家生产的玛莎捏着一口气。
　　心情也不断随着事态的进展起起伏伏，
　　忽然的宫缩，调节后气氛的暂缓，得知助产士来不了的紧张，新生儿身体逐渐发青
　　流畅的镜头、私人化的生产故事，也讲得一波三折，
　　每个人都有一种箭在弦上的紧绷感，一边缓和气氛，一边紧张得额头冒汗。
　　开场的半小时，就奠定了这部片子的基调，实在是太吸引人了，
　　新生儿的离世给玛莎的家庭、助产士等所有人都蒙上了一层灰色阴影，
　　丈夫颓废、愤怒、酗酒，找人抱怨、诉说失去的痛苦，时而大吵大闹，时而又哭又叫。
　　而玛莎则希望以转移注意力的方式来忘记这段痛苦，
　　回到工作岗位，去超市认真地挑选苹果，
　　细细打量在商场和地铁上遇见的带孩子的家庭，吸一根烟，静静发呆，种一颗苹果树的胚胎
　　母亲则认为玛莎应该把那个临时叫来的助产士告上法庭，
　　让她赔款、让她坐牢，因为一切都是她的不专业造成的，
　　而玛莎则觉得没有必要在失去孩子的情况下，将痛苦和愤怒推到助产士身上，
　　因为，这样对她来说，也无法弥补失去孩子的痛苦。
　　丈夫选择以自甘堕落，去面对痛苦，并且希望玛莎能够与自己一同愤怒发泄；
　　而玛莎则希望一个人默默地消化、淡忘；
　　母亲则希望玛莎能以一种斗士的精神，去法庭上面对助产士、把她送进牢里，
　　怎么样，人类的悲欢，其实并不相通，
　　他们只是吵闹，即使是最亲近的、一同目视着失去的亲人，连痛苦也不是相通的。
　　在《女人的碎片》中，
　　凡妮莎柯比将女性在遭受了极大的痛苦后的悲伤，以及不断拉扯、慢慢愈合的过程表现的细致入微，
　　可以说，凡妮莎柯比的表演完全可以获得今年奥斯卡影后的殊荣。
　　明明自己是受伤最深的人，明明自己有想法，
　　可是周围的人好像表现的都比自己痛苦，并且希望自己能够按照对方所想的去做。
　　艰难生产后，痛失爱子，丈夫的离开、母亲的争吵，
　　而玛莎的独戏里，却很少有大吵大闹，很少有歇斯底里，
　　影片是通过细节，展现了一个女人缓慢治愈的过程，
　　比如象征性极强的苹果，失去爱女的玛莎开始习惯性地吃苹果，吃完一半苹果留在桌子上
　　恢复工作的第一天，下班后就去超市里买一堆新鲜的绿色苹果，
　　细细嗅着苹果的清香，好像可以忘记了一切的痛苦，
　　可在这时，妈妈的好朋友出现在超市里，义愤填膺地和玛莎控诉助产士
　　当丈夫去鬼混，老妈安排着有目地的家庭聚会时，
　　她只是去书店买了一本种苹果树的书，在家里安安静静带着希望的种着苹果种子
　　到最后的那场庭审会上，当被告律师干巴巴生硬的问她：
　　你有看孩子的身体吗？你注意到她发青了吗？她什么颜色的头发？她在你手里有温度吗？她闻起来是什么味道的？
　　玛莎仿佛走神了一般回答：苹果味的。
　　这时候，我们才知道，玛莎那些关于苹果的执念，都是对失去的孩子的怀念，
　　痛苦这种东西，即使是热烈的情绪，即使与身边人一同承担，也是无法感同身受的。
　　这个母亲，正以一种温和又伟大的爱，纪念失去的女儿，同时让自己moveon，
　　就像《伦敦生活》里那段经典独白：
　　我这些话想说很久了，女人的疼痛是与生俱来的，是我们生理上注定遭受的罪。姨妈痛、胸部胀痛、生产的痛苦。你明白吗？贯穿一生都要承受，男人则不用。他们的疼痛都要自己去找。所以他们编了一套上帝啊地狱啊的说辞，让自己能自愧能有所痛苦。
　　女人的碎片里，
　　即使是共同经历生产的丈夫、同为女人的母亲，都无法感知玛莎的疼痛，理解她与疼痛和解的方式，
　　细雪、大桥、掉色的深绿指甲油、乱糟糟的银色短发、苹果
　　都是女人细腻、脆弱又坚不可摧的碎片，
　　治愈玛莎的是时间，也是她与痛苦的互相共存与消解
　　卸掉了凹凸的指甲油、扎起了头发、大桥竣工、春天来到、苹果树茁壮生长，
　　那些痛苦不是风消云散，而是以另一种力量方式陪在了女人身边。（此处已添加圈子卡片，请到今日头条客户端查看）