郭富城在四大天王里垫底？今天没人敢再这么说

　　文丨灰狼
　　最近上映的《秘密访客》虽然毁誉参半，却奉献了华语电影近年来最强的群戏表演之一，从段奕宏、许玮甯、张子枫到年龄最小的荣梓杉，每个人都契合角色形象且发挥出色。
　　其中最容易被忽视，但也最不容被忽视的，是出演大Boss的郭富城，如果没有他强大的压场能力，以上演员的发挥必然大打折扣。从各方面来说，《秘密访客》中的汪先生都是个难以拿捏的角色，从气质上来看，除了郭富城外，也就只有周润发、梁家辉等金牌演员能完美驾驭，连刘德华都不行。
　　郭富城成为这种天然低压器已经有一段时日了，比较典型的就是2012年的《寒战》。事实上本片的成功不光依赖剧本的力度，更依赖演员本身的魅力片中的郭富城不仅是一个西装革履、光亮背头的极品型男，其本人的气场也完全压得住这个男人场域，甚至能跟传奇影帝梁家辉正面硬刚且不落下风。
　　《寒战》
　　两部《寒战》，郭富城展现了一个成熟男性的魅力巅峰，帅气、霸气和沉稳一样不缺。这一魅力，自然是他那本来就无可挑剔的长相经过时间再度打磨的结果；但我们也不能忽视他演技方面的同步变化他的蜕变发生在2005年，自那时起从一个偶像巨星变成了一位实力巨星。
　　这种变化，可以比喻为迪卡普里奥化。
　　年轻时候的郭富城就和年轻时候的迪卡普里卡一样，都是娱乐圈的绝对美少年。在小李子扮演《罗密欧与朱丽叶》中花美男的时候，郭富城也不过活跃在《仙乐飘飘》《浪漫风暴》等偶像派电影之中；在迪卡普里奥出演《泰坦尼克号》而步入巨星行列的时候，郭富城还在《安娜马德莲娜》《风云》《公园2000》和《小亲亲》等片中和金城武、郑伊健、吴彦祖、陈慧琳等一众偶像明星争奇斗艳。
　　《安娜马德莲娜》
　　虽然1965年出生的郭富城比1974年出生的迪卡普里奥大了九岁之多，但从职业生涯来看，二人都是自80年代中期出道，在90年代中期成为偶像顶流，在新世纪转型为实力演员。何况，考虑到二人的戏路、类型和气质上的相像，这种对比就显得格外有趣。
　　然而和迪卡普里奥童星出道、顺风顺水的履历相比，郭富城的前期有点坎坷，他虽有偶像光环，但在那个巨星云集、神仙打架却又讲求高端业务能力的时期，郭富城这样的艺人反而不受重视。如果任其自然发展，他最多不过是加强版的吴奇隆、林志颖而已。
　　郭富城和林志颖郭富城和林志颖
　　郭富城位列90年代香港歌坛四大天王，但比起其他三人，常有人说他是实力吊车尾的一个。若从成名资历，以及90年代在歌坛和影坛的发挥，这个说法似乎并无不妥。
　　比如说在出道之初，除了病毒式传播的《对你爱不完》MV和两部担纲配角的影片《九一神雕侠侣》《雷洛传2》之外，他确实没有太多拿得出手的作品。他所能凭借的，是因为外形帅气而拢聚的逆天人气。
　　《九一神雕侠侣》
　　今天来看，《九一神雕侠侣》中郭富城扮演的银狐靠近纯粹的漫画风，惊鸿一瞥地衬出其逆天颜值。这种特点就像1993年香港金曲奖上的点头杀那样一击致命。在1998年的《安娜玛德莲娜》中，郭富城扮演的游牧人再次重复了这一杀招：他在大汗淋漓中将一瓶矿泉水浇在自己头上，立马就击中了看到这一幕的莫敏儿（陈慧琳）的心房。
　　《安娜玛德莲娜》
　　纵然郭富城在1995年前后在雷颂德、谭国政和小美等人的精心打造下转型为实力派唱跳歌手，但在影坛，他还属于一招吃天下的偶像演员。
　　事实上在2005年之前，他的角色都是比较典型的带有漫画、插画风格的一类，很少沾染写实类角色。从《逃学英雄传》《笑侠楚留香》《超级学校霸王》到《风云雄霸天下》都莫不如是，甚至杜琪峰为其量身的《赤脚小子》也不例外。
　　而奚仲文和岸西合作的两部影片《安娜玛德莲娜》与《小亲亲》点名郭富城主演，在这两部精心打造的视觉系影片中，他仍然是一种装饰性的角色。
　　《小亲亲》
　　2000年的《雷霆战警》和2001年的《浪漫樱花》虽然巩固了他的影坛地位，但郭富城本人的角色仍是之前的延伸。考虑到此时其他三大天王坐稳宝座，而金城武、古天乐、吴彦祖、谢霆锋等后辈正在迎头赶上，郭富城天王之称不符实等论调又席卷开来，令其业内口碑摇摇欲坠。
　　《浪漫樱花》
　　名不副实的问题也困扰着大洋彼岸的迪卡普里奥，但后者幸运地遇上了大导演马丁斯科塞斯。而对郭富城来说，寻找一个予以加持的伯乐似乎也尤为重要。尤其是梁朝伟、金城武被王家卫赏识，刘德华、刘青云当上杜琪峰御用脱胎换骨，郭富城的一城不变就显得格外尴尬。
　　给郭富城重生机会的，不是哪位导演，而是一位美术师，他在出道二十年的人生三岔口，碰到了《三岔口》的美术指导张叔平。
　　《三岔口》
　　如果说之前有奚仲文强化他无敌的颜值视觉形象，那么张叔平则是颠覆了这一形象他给郭富城套上宽大的西装，剃掉了他一头的秀发，让他胡子拉碴、不修边幅、形同市井、放飞自我。
　　在这个日常化的角色中，撕掉过往标签的郭富城确实带给观众很大的冲击力，他的表情富于变化，情绪转换也不乏张力，尤其得知女友不在人世后于车里痛哭的一场戏全面开挂。
　　《三岔口》的出现证明郭富城不仅能驾驭现实题材和普通人物，甚至还能有不错的表现，这甚至让很多观众不禁脑补如果从《浪漫风暴》开始就拿到这样的角色，郭富城的影坛弯路或许能少走十年。
　　郭富城在金马奖拿下影帝，第一次在影坛为自己正名；但第二年回到香港金像奖，他又毫无悬念输给了《黑社会》的梁家辉。这除了说明姜还是老的辣之外，也说明在一个绝对的平面比较，《三岔口》中的演技并不能够完全服众，因为很多时候郭富城的情绪仍然还是更多写在脸上，没有达到完全的内外打通。
　　但提名已是肯定，之后谭家明的《父子》更进一步，把他推上了演技派的阵列。
　　《父子》
　　张叔平和谭家明都和王家卫有着密切的渊源，他们给郭富城注入的灵感，但这一切的核心就是放下所有偶像包袱，郭富城既是四大天王的老幺（以当时的成就和圈内声望而言），那么清空和再造之法对他来说就颇为实用。
　　以《父子》蝉联金马影帝开始，郭富城的演技全面逆袭，他首先是在《C侦探》《罪与罚》《B侦探》《同谋》《踏血寻梅》中延续了《三岔口》所奠基的落魄警察形象，确立了自己的某种风格，继而又在从《白银帝国》《浮城大亨》到《寒战》中洗脱幼稚的一面，步入某种精英熟男风采。
　　《踏血寻梅》
　　这两类角色，一脉是要求写实、日常化，清空之前的漫画风格，制造视觉反差；另一脉是重新赋予魅力、强化视觉，意在打造一种类型电影中的富有贵气和压轴能力的大男主形象。有这两个戏路加持，郭富城也仿佛具备了斯科塞斯加持下的迪卡普里奥的那般风采。
　　期间他也接下《风云2》和《全城戒备》两部动漫风的影片，但从市场和口碑来看，这两部影片和他所扮演的角色双双失败，也意味着郭富城不能再回到从前。
　　但反过来说，从2010年开始的后《赤壁》时代，由于周润发、梁家辉、梁朝伟等人减产，郭富城逐渐和甄子丹等大器晚成者一并，成为华语电影新世代的封面大男主。
　　2010年之后，郭富城在大华语电影中变得无处不在，而且在内地影片中也能做到即插即用。像《最爱》是内地乡村题材、《全民目击》是内地法政题材，但郭富城的演出仍能让人信服，这或需要归功于他后天开启的方法派训练，以及他敢于清空一切再重新塑造的行动力。
　　《全民目击》
　　但这也变相把郭富城推到了娱乐大片的风口浪尖，他几乎是被迫成为了郑保瑞《西游记》电影系列中的孙悟空，这套作品口碑奇差，郭富城的演出也可说是浮皮潦草。但正像大资本可以规训郑保瑞这样头脑清奇的cult片导演一样，郭富城的一烂俱烂都是此类作品的内核使然。
　　然而，就像郑保瑞回到熟悉的领域（如《智齿》）能立刻回勇一样，郭富城如果不受烂片约束，就能找回其最佳水准。
　　他的角色更有辨识度，无论是造型上还是戏路上（如《踏血寻梅》），但更重要的是，他成为了一个天然压力器，能够瞬间给影片注入低压气场，保证影片不会跑偏。这就类似于陈凯歌在《道士下山》里选择和定位演员的逻辑：郭富城扮演的周西宁是个扫地道士，躬身保持着横向的运动（扫地），也就维持了影片的压强；而张震则是个挑枪戏子，身躯绷直并保持着垂直的动作（挑枪），也就能拔高或者扰乱既有的压强。
　　《道士下山》
　　所以《道士下山》中郭富城是低压的角色，而张震是高压的角色。低压的指的是能增强影片场域的稳定性，或者能制约和抗衡影片空间内的变化，让一切秩序井然、各就其位；而高压就是在前者奠基的稳定场域内不断打破原始稳定性，制造各种加速、拔高或破坏的行动，是一种活跃的行动者。这种分工，实为双雄类型的攻守或互补之道。
　　正因具备这样的特点，郭富城在很多作品中演绎了非凡的双雄对决：《寒战》系列里和梁家辉、《全民目击》和孙红雷、《破局》和王千源、《无双》则和周润发。在这些对决中，郭富城丝毫不落下风，遇强则强，见证了他在大男主路线上的绝对成长；另一方面，在上述影片中，也都是郭富城负责低压的功能，其他人负责高压的功能。
　　《无双》
　　虽然低压角色比高压角色更难以把握，因为低压更考验一个人的气质和整体气场，是人托戏的层次。但从观众的感官来说，它又显然没有高压角色讨人喜欢，这也是为什么梁家辉以《寒战》拿下了2013年金像奖影帝，而作为其对手的郭富城连提名都没拿到。
　　但这并不妨碍郭富城的职业履历，作为低压槽，他失去了一些评奖优势，但也获得了更多的业内机遇。
　　《秘密访客》便是这种低压制导的奇特文本，但从实际上来看，观众很难感受到郭富城在片中发挥的全部作用。除此之外，郭富城的实用性让他在大华语电影中独树一帜这种实用性实际上不来自演技本身，而是来自某种气质和感觉：比如说，有的角色让梁朝伟来演属于浪费，让吴镇宇等人来演稍显不足，但郭富城仿佛就刚刚好不松不紧、不亏不过，让他恰好处在今天大华语作品的一种契合度上。
　　也正因此，很多角色让郭富城来演，就会具备其他人来演（无论是周润发、梁朝伟还是刘青云）所不具备的真诚感。
　　这是郭富城傲视华语影坛的独门优势，但也正在慢慢成为他的劣势。
　　因为长年习惯了低压属性，也兼因为天赋所限，他已经变得不擅长高压角色。打个岔，五一档的另一位演员任素汐，则是反过来，她只擅长高压角色，演不了低压角色。
　　相比起来，如梁朝伟、梁家辉、刘青云等人不仅能演绎超低压角色，也能演绎超高压角色，能在两种压强之间自由切换。而郭富城则不行，就像其唱功一样，维持在某个音域非常悦耳，但一旦拔高音调，就会破音。
　　但如此失之东隅收之桑榆，在这个戏骨凋零、完整型演员缺失的时代，专精一个方向也不是坏事。随着《风再起时》《寒战3》《扫毒3》排队上映，郭富城的巅峰期应该还能延续很长时间。