少年的你小北和陈念的过去，像极了曾经的你

　　文深海里的星（已加入维权骑士原创保护）
　　第三十九届金像奖，《少年的你》成为了最大赢家，一举斩获八项大奖，作为一部校园霸凌题材，并且揭露现实的电影，它的出彩在意料之中，但如此突出，还是成了意料之外。
　　可能人们去谈论这部电影的时候都太过于理性了，可以去质疑它故事的完整性，可以去堂而皇之的议论校园暴力是不是真的有这么可怕，却早已忽视了，在我们的世界里，现实是什么样的。
　　所以，比起电影上映之初对内容做出的客观评价，今天想要走出电影之外，来谈一谈它的现实意义以及作品中更撕裂的那部分。
　　一，角色刻画：对自我的救赎，是因为本质上陈念和小北是一样的人
　　整个故事最浓墨重彩的一笔，不是校园暴力的层面，也不是高考的层面，而是小北和陈念之间的感情线，这也是电影饱含感染力的关键。
　　小北和陈念之间，并不仅仅是爱情，更多的是一种同类的吸引，如果用一个词去形容他们之间的联系，就是相似。
　　本质上讲他们两个其实是一样的人，那种不服输的倔强，也是让他们可以相互靠近，相互取暖，并且不局限在荧幕里，成为了两个鲜活灵魂的原因。
　　电影描绘出的小北和陈念之间的相处，也是压抑之中唯一能让人有所喘息的间隙，这份共情带给了观众最直观的感受。
　　这也是对更多观众而言能触动心弦的关键，绝境中的黑暗，因为遇见了一个人，才有了希望，也才能无所畏惧。
　　而比起我们看到的那个平和而美好的结束，导演曾说过，原本电影应该有另一个结局，几年后陈念从监狱出来，和母亲拥抱，远处的小北和她相视一笑，一切戛然而止，却是刚刚好。
　　那个属于年少无知的惶恐不安，那个只有一次机会去改变命运的小孩，那个说出只有你赢了我才不会输的执着，对观众而言，就是对他们之间的感情的羡慕。
　　在此之余，一切已经收获的成绩成了它最好的证明，情感线的细腻，演员演技的加持，都可以说是它的突出之处。
　　而周冬雨凭借此片拿下最佳女主角，千玺拿下最佳新人演员，也是对他们的付出最直观的认可，但说实话，演员演技的加持很大程度上弥补了剧本的局限。
　　但剧本的问题同样是很明显的，正如我第一次看电影的感受一样，我并不十分喜欢这个故事，不是因为它所表达的问题有多残忍，而是当故事的视角被分散到各个角度时，反而失去了中心。
　　而在时间的洗礼中，当我再次回顾这部作品时，对它不足的地方也有了更多话语权。
　　二，剧本局限：原著并不算一个好故事，电影无论怎么改编，很多本质性的问题依旧存在
　　原著《少年的你，如此美丽》曾被诟病融梗东野圭吾的作品，虽说电影做出了改编，但其中的影子也依然随处可见，很显然这种模仿并没有得到其作品特点的精华。
　　拿《白夜行》来说，对于雪穗和亮司之间有没有爱情，都有太多层面的解读，也正是因为他们之间微妙却存在的共生关系，让他们之间的救赎也好，利用也罢，在逻辑上都变成了情有可原。
　　反观《少年的你》，一个成绩优异的好学生，一个早早步入社会的小混混，不平等的社会属性，是因为这样一份设定让故事增添了太多玛丽苏情节。
　　而以情感为连接始终是贫瘠的，当我们第一次因为他们之间的感情触动心弦的时候，也会在回顾的时候发现除了这份感动外，人物整体形象变得单一了起来，他们的视角，已经有了偏移，也早已无法代表普通人。
　　但人之复杂性始终是客观存在的，那些能经得住推敲的经典形象，就是我们永远无法概括他究竟是一个什么样的人，因为你可以在每次回顾中都找到新的东西来完善他的立体感。
　　再加上底层小人物的世界，并不是贴近每个人的真实生活，两个孤独灵魂的相遇与救赎，虽给故事增添了感染力，但同样在这份设定中，局限了人物形象的真实性。
　　我们去看小北，更多的是渴望遇到这样一个人，但在现实世界里，环境的塑造可以对一个人格产生巨大的裂变，没有人能保证现实世界会有一个即使被生活折磨，也依然保持一颗赤诚之心的小北。
　　而我们再说陈念，面对巨大变故，她依然可以以优异的成绩考入重点大学，这份坦然，也很难具有普遍性。
　　电影本身的设定就已经美化了现实，这种美化，不是说他们遭遇，而是在潜移默化的认知里，因为他们的悲惨，就值得一个圆满的结局。
　　但现实是残酷的，世界也始终是不公平的，无论我们怎么去欺骗自己，对于普通人而言，从来没有那么多机会可言。
　　同样，电影也已经物化了人格，对于现实世界里像极了陈念和小北的人来说，他们的真实人生，更多的只是在没有交集的两条平行线里，各自走向了毁灭。
　　世界确实不是只有光亮，高考也不一定意味着鲜活，当真相让我们明白，不是每一个孤独的灵魂都能遇见一个小北守护时，那么那样的他们，又该如何释怀？
　　小北和陈念太美好了，他们身上那份执着让他们可以坚定的相信彼此，以纯粹的好去看待这个世界，却也成为了更多普通人而言只能仰望的对象。
　　所以电影中主角人物形象，让我产生的情绪是敬佩，他们身上兼具的少年感，不会因为这份不公平被毁灭，或者是因为他们遇见了彼此，所以有了只在他们之间的很坚定的希望。
　　但他们离我们太远，导演妄图用一份善意的逃避去展现他们始终如一的美好，可这份绝对的美好，也只是属于这个世界上少数的那部分。
　　三，细节刻画：配角人物的刻画，才是真正还原了现实世界的真相
　　其实电影的配角同样很出彩，戏份有限让电影对他们的呈现保留的是最形象的那一面，而在更多细节中，也才让现实世界的真实更残忍的剖开。
　　校园霸凌的源头魏莱，是一个失去了共情能力的人，她的世界里并没有好坏，她就是单纯的去散发她的恶意，然而可恨之人必有可怜之处，她的家庭是人格扭曲的源头，也为她最终悲剧增添了必然性。
　　魏莱整个人是站在了陈念的对立面，我们说陈念代表的是美好，那么魏莱代表的，就是丑恶。
　　而在校园暴力的刻画上，电影有些浮于表面，也并没有将那些更直白的一面展现出来。
　　单纯从加害者来说，电影能找到很多《恶意》的影子，这本书里，同样是两个对立的视角，日高的纯粹和野野口的邪恶，指代一个人的恶意可以有多恶毒，但这样两个极端视角，展现的是人性的两个层面，而对更多普通人而言，邪恶和美好其实是同时存在的。
　　我们很难说一定能掌握那个界限，也没有人能保证自己一定会成为一个好人还是坏人。
　　魏莱是一个绝对的坏人，却也因为这份绝对性，让她没有了人性，只剩下了兽性，这是纯粹的恶，所以也只有她才能成为领头人，但同时如同小北和陈念一样，她的坏也只是现实世界里的一小部分。
　　而她的小跟班们，才是如同野野口一般，因为我不服从就会被伤害，所以被恶意同化的普通人。
　　电影中最值得推敲的配角人物，其实是警官郑易，一个名字都充满了讽刺意味的警察，正如曾在其他影评中看到的那样：
　　他是介于少年感和成年人世界的撕裂状态，他曾有过他的坚持，却在看清现实的无能为力后只能走向妥协。
　　很多人不理解为什么结局他始终揪着陈念不放，甚至让他们的牺牲化为泡影，但对我而言其实能理解。
　　他的形象是很立体的，他大可以厌恶魏莱和她整个家庭的虚伪，却不可以放纵陈念也成为那样的人。
　　来自少年的义无反顾，可以让小北毫不犹豫的付出自己的一切去拯救陈念，可陈念不该因此丢失她的那份纯粹。
　　电影很多时候都曾展现那份相似性，影片开篇，那个因为胡小蝶的死而愤怒的郑易，其实也就是至始至终没有妥协的陈念，可后来只能妥协的他，就已经让我们看到了会因为小北顶罪表面获得重生的陈念的结局。
　　那种悔恨，只会一辈子伴随着她，也折磨着她，郑易经历过，所以这其实也是他对陈念的保护。
　　而郑易代表的，也才是大多数，很多人的好坏介于一线之间，他想要成为一个好人，成为一个正义的人，但面对胡小蝶的无能为力，让他沦为了坏人，而面对陈念，他想要再做回一个好人，却因为那份前后不一致的态度，让他依然没有成为好人。
　　他就像现实世界里千千万万的人，妄图去帮助，却也变相变成了加害。
　　而在最后一个大层面的问题，对电影而言，在我们的大环境下，但凡能去揭露现实的作品总是面对诸多困难，不是难以过审就是观众的反感，太平盛世的安宁，让更多人习惯了美好的呈现，却也是下意识拒绝黑暗。
　　所以它的出现一定是特殊的，也将我们的青春电影拔高到了新的高度，但故事想要展现的层面过于冗杂，还是成为了电影很大的失误。
　　那么它更广泛的现实意义到底是什么？一定不局限于告诉我们一个压抑的故事，而是如何去救赎更多没有小北的陈念。
　　四，内容延伸：悲剧不仅仅是让我们同情，更是警醒我们如何去救赎更多的人。
　　导演想要刻画由校园霸凌引起的社会问题，并且穿插子来自高考冷血而麻木的残忍，可整个故事的主题，聚焦到子陈念和小北的感情线之后，对于深刻现实问题，就显得有一些浅尝即止，不够深入。
　　但我们的大部分影视作品，始终停留在对一个美好梦境的构筑上，但凡能丢掉这份虚伪，已经能一下子让作品脱颖而出。
　　所以电影抛弃子那些假象，以残忍去展示美好，让整个故事的感染力上升到了一个很广阔的层面。
　　但也很明显《少年的你》作为一部香港制作班底来拍摄内地的敏感题材，对于很多原本很现实的问题，他也无法剖析的很深刻。
　　任何现实问题的本质，是以真实出发，也就是感同身受，但电影的某种别扭感只是展示出了环境下的某一个群体，却不一定完完全全具有代表性。
　　现实是什么样的呢？校园霸凌的受害者除子一少部分能勇敢站出来为自己寻求公道，更多的只是在伤害中变得胆怯，也变得自卑，那些残忍是比所有影视作品展现出来的更加不堪一击。
　　而电影忽视了那一部分，或是更形象的说，是我们的现实环境都忽视了那一部分。
　　对于校园暴力，我们能做什么？一定不局限于一部作品引发的讨论。
　　对于伤害的无知，对霸凌的不重视，是暴力的源头。
　　《和陌生人说话》有一期，讲述了被校园暴力伤害长达几十年之久的主人公王晶晶的故事，这份时间跨度，一下子让很多人胆战心惊。
　　印象很深刻一个片段，后来受害者拿起法律的武器，将那些加害者告上法院的时候，却发现对方只是在生活中的一个内向而懦弱的失败者，他甚至不觉得这对一个人来说可能是一辈子的伤害，还把这件事当做可以炫耀的过往。
　　多么触目惊心，对于校园暴力来说，这种无知一直就是一切的源头，不知言语暴力是致命的，不知有些行为不仅仅是能用过了头形容的更讽刺的是，对更多大人而言，还依然把这份伤害描绘成同龄人的游戏。
　　或是我们太容易去定义那些能成为加害者的元凶，一定会有特定的社会属性，但事实在如今能报道出来的事件中，我们越来越发现不能用一个统一的标准去定义这样一群人。
　　特定的家庭环境或许更容易影响一个人的三观，但比起成为受害者，每个人都更容易成为加害者。
　　校园暴力比我们想象中更普遍存在我们的生活中，孤立，针对，言语攻击，或是实质伤害，甚至作为老师，也曾有过失格的行为而伤害了孩子的心灵。
　　我们保护的从来不是单一的一个人，而是让每个人能意识到自己行为是否有不妥当的地方，从小孩到大人，我们得让每个人为自己的行为负责。
　　校园暴力从来没有人能无辜，只有加害者和受害者，没有旁观。尼采说过：这个世界最可怕的一点就在于，很多人总是认为自己不直接参与，所发生的一切后果都与自己无关。
　　但事实总是一遍遍地告诉我们：往往是因为你的无视，凉了他人对世界期待的心。
　　校园暴力事件，太多人自以为自己只是什么都没做，却是伤害最无可狡辩的帮凶。
　　霸凌更像是群体性的针对，或是多数对少数的声讨，但当两者势均力敌时，又何来一方对另一方的压制？
　　那些自以为的旁观者，其实是受害者唯一能够求救，并且救他们的对象。
　　但凡能有更多人站出来，很多伤害实质上就已经不存在了，解决一切的本质始终是让更多人清醒。
　　孩子们该懂得的道理，大人更应该懂，影视作品说到底只是为我们展示问题，却不是解决问题，但我们始终不希望那些压抑的故事变成现实，也不希望当老师，警察都失去公信力的时候，无能为力的他们只能用以暴制暴的方式保护自己。
　　我们应该还这个世界一个值得期待的明天，也需要将依然还躲在角落挣扎的人拉出来，他们也才是走出电影之外，我们最应该关注的对象。
　　现实或许依旧残忍，但我们依然竭尽全力，为曾经的自己，也为以后的他们，请不要放弃。
　　感谢阅读。
　　图片来自电影《少年的你》。