落日怅望昧旦多纷喧

　　起个诗意的名字
　　南北朝
　　谢朓
　　昧旦多纷喧，
　　日晏未遑舍。
　　落日余清阴，
　　高枕东窗下。
　　寒槐渐如束，
　　秋菊行当把。
　　借问此何时，
　　凉风怀朔马。
　　已伤归暮客，
　　复思离居者。
　　情嗜幸非多，
　　案牍偏为寡。
　　既乏琅邪政，
　　方憩洛阳社。
　　落日怅望昧旦多纷喧谢朓介绍
　　谢朓
　　（464499年），字玄晖。汉族，陈郡阳夏（今河南太康县）人。南朝齐时著名的山水诗人，出身世家大族。
　　谢朓
　　与谢灵运同族，世称“小谢”。初任竟陵王萧子良功曹、文学，为“竟陵八友”之一。后官宣城太守，终尚书吏部郎，又称谢宣城、谢吏部。东昏侯永元初，遭始安王萧遥光诬陷，下狱死。曾与沈约等共创“永明体”。今存诗二百余首，多描写自然景物，间亦直抒怀抱，诗风清新秀丽，圆美流转，善于发端，时有佳句；又平仄协调，对偶工整，开启唐代律绝之先河。
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　　落日怅望
　　〔唐代〕
　　马戴
　　孤云与归鸟，千里片时间。
　　念我何留滞，辞家久未还。
　　微阳下乔木，远烧入秋山。
　　临水不敢照，恐惊平昔颜！
　　片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
　　想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
　　斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
　　临水却不敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
　　参考资料：
　　1、尚作恩晚唐诗译释：黑龙江人民出版社，1987：112113
　　片：片刻，片字是“时”字的修饰语。
　　念：想。何：多么。滞：滞留，淹留。
　　微阳：斜阳。微，指日光微弱。乔木：树千高大、主干与分枝有明显区别的木本植物，如松、柏、杨、白桦等树皆是。
　　惊：因面容改变而吃惊。平昔：平素，往昔。颜：面色，容颜。
　　沈德潜评此诗云：“意格俱好，在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，是指诗的思想感情，全诗以乡愁为主题，曲折地表现了诗人的坎坷不遇，而不显得衰飒；所谓“格”，主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。这首诗在艺术上最突出的特色，可以说就是：情景分写。情与景，是抒情诗的主要内涵；情景交融，是许多优秀诗作的重要艺术手段。然而此诗用情景分写之法，却又是另外一番景象。
　　开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
　　前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
　　情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“落日怅望”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
　　炼字潜词形象传神，“孤云”“归鸟”“微阳”“秋山”营造了秋日傍晚的萧瑟与清冷，寄托着作者的伤感之情。“烧”字的使用，是静中有动；“远”字又写出了意境的空阔，增强了对孤寂之情的表现。
　　李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，且以律诗浅言之，四句两联，必须情景互换，方不复沓。”他所说的“情景互换”，就是“情景分写”。当然，这种分写绝不是分割，而是彼此独立而又互相映衬，共同构成诗的永不凋敝的美。马戴这一首望乡之曲就是这样，它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，至今仍然能挑响读者心中的弦索。
　　孤独，思乡
　　落日怅望诗
　　〔南北朝〕
　　谢朓
　　昧旦多纷喧，日晏未遑舍。落日馀清阴，高枕东窗下。
　　寒槐渐如束，秋菊行当把。借问此何时，凉风怀朔马。
　　已伤慕归客，复思离居者。情嗜幸非多，案牍偏为寡。
　　既乏琅琊政，方憩洛阳社。
　　倚声制曲三首其三
　　〔宋代〕
　　张耒
　　山未高兮水不深，此情此意薄千金。今朝酒伴双垂泪，明夜灯前独拥衾。
　　玉箸异时空见迹，麈犀千里亦通心。桃源路绝无人到，应许刘郎再访寻。
　　随州
　　〔元代〕
　　郝经
　　山南楚甸坼，汉东随为大。尽日涉艰阻，极力出险隘。
　　川途落木杪，忽睹天宇快。长林偃秋色，百雉露茫昧。
　　疑向远水曲，隐映修竹外。捷去不得前，横亘断崖碍。
　　烟深梅欲春，石乱水相带。飞鸟不知人，投树声甚怪。
　　探骑隔岸言，转出西城背。火壕削紫土，斩绝黑欲坠。
　　当时不受攻，例与安陆溃。居人尽室去，涵养尽一败。
　　荒空二十年，繁夥日芜秽。白垩馀屋壁，狐狸窟庭内。
　　穿窗枣枝曲，倚柱岩桂坏。谁种当道棘，乱长侵阶菜。
　　奥室没蒿莱，何处觅粉黛。湿气杂土腥，当昼半暝晦。
　　相国来秉钺，下令急剪拜。伫马开天荒，欲复太平代。
　　勿谓少师侈，今有季良在。
　　孙郎行赠云梦山人斯亿
　　〔明代〕
　　王世贞
　　孙郎状如紫石棱，虎头传神谢不能。衿裾潦倒颇自厌，瓦砾往往从人憎。
　　胸中一寸贮全楚，下笔纵横破万古。白雪寒从郢里偏，雄风高向兰台吐。
　　乌纶折角屐齿倾，入门小儿呼自惊。少选长歌出其袖，虹霓缭绕天峥嵘。
　　若道孙郎不好名，何得千里寻王生。若道孙郎好名者，何不北走长安城。
　　男儿有眼岂在面，世途耳观那足羡，眼中之人君自见。
　　彦通叔祖约游云水寺二首
　　〔宋代〕
　　杨万里
　　出门天色阴晴半，着雨途间进退难。
　　知得招提在何许，只凭田父指林间。
　　二月一日雨寒五首
　　〔宋代〕
　　杨万里
　　只见春晴道是晴，不知半夜嫩寒生。
　　疾风吹落林间雨，细雨还成大雨声。