和山谷题李亮功家周昉画美人琴

　　起个诗意的名字
　　宋代
　　高荷
　　丹青有神艺，周郎独能兼。
　　图画绝世人，真态不可添。
　　却怜如画者，相与落谁手。
　　想像犹可言，雨重烟笼柳。
　　和山谷题李亮功家周昉画美人琴阮图高荷介绍
　　宋荆南人，字子勉，自号还还先生。哲宗元祐中太学生。晚为童贯客，得兰州通判，终知涿州。诗学杜甫，得黄庭坚指授。有集。
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　　和山谷赋黄迪墨竹韵
　　〔宋代〕
　　释宝昙
　　平生黄太史，翰墨四海知。
　　风流过修竹，自弃或若遗。
　　岂伊岁寒质，似我槃礴时。
　　此君不解语，风雨扶持之。
　　夜窗或荡撼，灯火皆疑危。
　　龙去恐，呻吟欲勤追。
　　摩挲古屋壁，想像还依稀。
　　怜公读书瘦，爱竹何缘肥。
　　饮尽三斗墨，半梢或相宜。
　　争如鸱夷子，一舸容西施。
　　岁晚意浩荡，江湖相倚毗。
　　云幢与烟节，异致仍同归。
　　多应黑瘦语，绝倒黄初诗。
　　君家百斛力，不解增双眉。
　　荣枯各本色，王林亦神驰。
　　我欲学挥扫，一年以为期。
　　胸中富千亩，二凤当来仪。
　　箫韶久不作，此恨常依依。
　　会须归故国，夜梦而昼思。
　　庭空月欲落，斯文还在兹。
　　和山谷从张仲谋乞蜡梅寄吴明可
　　〔宋代〕
　　胡铨
　　玉壶佳处野梅发，未减后山更襄黄。
　　乞取一枝淮海去，不应春色占钱塘。
　　普天乐湖上废圃
　　〔元代〕
　　张可久
　　古苔苍，题痕旧。
　　疏花照水，老叶沉沟。
　　蜂黄点绣屏，蝶粉沾罗袖。
　　困倚东风垂杨瘦，翠眉攒似带春愁。
　　寻村问酒，无人倚楼，有树维舟。
　　多年的苔藓已显得黝黑，往日题诗的痕迹还能辨别。
　　近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
　　绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
　　垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
　　我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
　　参考资料：
　　1、高滨，李国锋主编；周晓，赵巍，刘倩，许立霞，秦素洁，孙明副主编；王军现，王坪主审大学语文：中国铁道出版社，2016。03
　　蜂黄：蜜蜂分泌的黄色汁液。
　　维：系结。
　　小令在“废圃”的“废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的排列规则，隐示了“触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上，又时出变化，避免了獭祭的单调。
　　起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一“古”字，而题作则重于其“痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然，后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。
　　三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢，所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个“老”字，妥帖传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这又在荒败的景象上增添了几分沉寂。
　　“蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，也可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废圃”的残破不堪，就更不在话下了。
　　七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在《人间词话》中所谓的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。
　　结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而“湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因，但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。
　　写景，抒情，感慨
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